Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Сцена у зеркала с бабушкой и матерью. Эффект рефлексного освещения

Кадры из фильма: вверху – актер М. Ульянов в роли генерала Чарноты | Документальная режиссура | Форе (в центре) с итальянскими партизанами | Итальянские крестьянки | Кадры из фильма: поминки во дворе дома Форе Мосулишвили | Палитра оператора | Операторские наброски: поиск естественных световых эффектов на натуре и в интерьерах | Кадры из фильма. Актеры Евгений Киндинов в роли Сергея и Елена Коренева в роли Тани | Кадры из фильма | Кадры с использованием стробоскопического эффекта |


Читайте также:
  1. Анализ эффективности использования материальных ресурсов.
  2. Анализ эффективности использования площадей
  3. В-25. Новоевропейский рационализм эпохи Просвещения как основа обновления политико-правовой теории , секуляризации научного и культурного сознания.
  4. Важность функции снабжения для эффективного функционирования предприятия
  5. Важность функции снабжения для эффективного функционирования предприятия
  6. Важным моментом в оценке производственных рисков является определение экономического эффект от данного вида деятельности.
  7. Взаимосвязь ОК с моделями управления сценариями ОП и характером иерархии

Пластическое решение следующей сцены в той же декорации также строилось на освещении. В кадре на общем плане через ванную комнату мы видим, как Таня, разговаривая с матерью, раздевается и начинает принимать душ. Казалось бы, простая бытовая сцена, но для нее следовало найти точный характер света, передающий настроение и всю полноту чувств Тани. Любовь создает напряжение – равновесие нарушается. В освещении это должно было выразиться определенными взаимоотношениями света и тени – в уходе от натурализма. Из глубины соседней комнаты, в полутьме, через наполовину зашторенное окно пробиваются резкие пронзительные лучи солнца и прямо падают на Таню, четко обрисовывая контуры ее обнаженного тела. Чтобы создать динамику света и движение форм, необходимо было усилить контрастность изображения. Для этого все пространство за кадром затянули черным бархатом. Свет берет верх над тенью. Сильная передержка в экспозиции (диафрагма 2,8 вместо 11) приводит изображение к кризисному состоянию – крайним полярным соотношениям света и тени. Чрезмерно высокая плотность негатива в светах нарушает его структуру и эмульсия начинает затекать за границы кадра (вплоть до перфорации) на фоне чистой подложки в тенях. В позитиве это негативное пространство становится носителем темноты (провалы в теневой части кадра), важным элементом изобразительной драматургии фильма. Эффект солнечных лучей, так же как и в предыдущей сцене, создавался одним "метровым" прожектором. За окном в декорации поставить его было невозможно (оказался бы в кадре), пришлось перенести прожектор на леса, сверху направить на зеркало, а затем, отраженным лучом, – в сторону Тани. Минимальная проработка пространства в глубине декорации возникала за счет рефлексов от основного источника света. Контраст, противопоставление – основа основ построения изображения. Эффект яркого солнечного света нельзя воспроизвести искусственно только за счет интенсивности источника – необходимо всегда иметь рядом что-то темное. Тогда на фоне приглушенной темноты ослепительный свет будет поистине прекрасным.


Дата добавления: 2015-08-27; просмотров: 43 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Рабочие моменты съемки фильма| Операторские наброски различных приемов и приспособлений для установки освещения

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)