С Отаром Иоселиани на съемках фильма

Мы начали съемки с натурных объектов. Совершенно неожиданно для себя я взял новый ориентир: снимать натуру вообще без осветительных приборов, используя принцип "экспозиции по тени". В результате получил передержанный негатив с хорошей проработкой теней. А "света́" приобрели новые качества – стали более "разбеленными", более воздушными. (Для оператора свет – вещь многосоставная, многоплановая и "множественная", поэтому в цеховой терминологии это слово часто используется во множественном числе – "света", "в света́х".)

Конечно, интерьеры и павильоны мы не могли снимать без искусственного освещения. Большая экспозиция "в светах" заставила заметно выделить из среды отдельные фрагменты снимаемых объектов. Это была первая проба коренным образом перестроить подход к самому съемочному процессу. Эти робкие эксперименты постепенно выявили скрытые возможности моих будущих фильмов. Подобные поиски требовали определенной режиссуры и опыта, которого ни у меня, ни у Отара тогда не было. Помню, я заставал его в рабочей комнате, куда он перевез из дома фисгармонию и на ней играл (очень хорошо!) часами, упиваясь музыкой Баха. Я смотрел, как его длинные пальцы мягко перебирали клавиши хрупкого инструмента, из которого лились звуки классической мелодии.

К сожалению, съемочный процесс затянулся, пошли сценарные и прочие поправки, я поручил своему помощнику Юрию Федневу, вполне освоившему нашу рабочую "мето́ду", доснять эту короткометражку. Фильм был успешно доведен до конца, но, как я уже сказал, первую же картину Отара не пропустила недремлющая партийная цензура. Так начался путь в мировой кинематограф этого ни на кого не похожего мастера. Он проводил много времени в документальной студии, где изучал ремесло и занимался монтажом, а затем снял в 1964 году интересную документальную картину "Чугун". Основой его талантливых фильмов всегда служили высокая нравственность и особое уважение к человеку.

Дата добавления: 2015-08-27