Рабочий момент съемки фильма. Исполнительница главной роли княжны Майи Лиана Асатиани

"Княжна Майя". Действие истории разворачивается в 1921 году, который стал вехой значительных перемен в жизни Закавказья. Это рассказ о трагической любви, происходящей на фоне древнего народного праздника Чиакоко-наоба. Главную роль княжны Майи исполняла та самая Лиана Асатиани, с которой я, будучи еще подростком, впервые познакомился в деревне, где проводил летние каникулы. Она стала божественно величественной не только в жизни, но и на экране.

Черноморский берег в районе Анаклии, где мы снимали, имел удивительно живописные очертания. Мы работали в том месте, где горная река Буба впадала в море. Во время отлива, когда морское дно местами обнажалось, прямо на глазах появлялся архипелаг песчаных островков самых неожиданных конфигураций. Мы решили использовать их для ночных кадров народного праздника. Чтобы не нарушить красоту и чистоту первозданной природы, вокруг каждого участка снимаемого объекта ходили буквально на цыпочках. Возможно, в цвете все это выглядело бы слащаво, но в черно-белом решении изображение приобрело более строгий, графический характер.

Пока мы снимали дневные сцены, параллельно шла лихорадочная подготовка к ночным съемкам: устанавливали шалаши, заготавливали хворост для ритуальных костров. Все необходимое было почти готово, вот-вот должны были прибыть покрытые коврами телеги, домашний скот, лошади, Реквизит. Неожиданно разразился страшный шторм (была поздняя осень), и за день до назначенной съемки все исчезло в бушующей стихии моря. Делать было нечего, оставалась единственная надежда: перенести эти сцены в павильон студии. Опытные художники фильма Дима Такаишвили и Кока Игнатов соорудили большой комплекс декораций в павильоне киностудии "Грузия-фильм", принялись восстанавливать фантастический морской пейзаж. Я впервые столкнулся с ситуацией, разрешить которую можно было только благодаря атмосфере, царившей в то время на киностудии. Несмотря на то, что мы снимали несложную картину, в наш павильон по железной дороге завезли морской песок для строительства декорации этой сказочной натуры.

Ночное зрелище с кострами и световыми эффектами помогало нам при съемке в павильоне – отвлекало внимание от декораций. Но и здесь я старался уходить от пестроты освещения, убирать ненужные подробности и детали.

Самой сложной задачей оказалась стыковка кадров, которые снимались на натуре, в естественном пространстве, с кадрами, снятыми под ночную натуру в павильоне. В этой работе я приобрел ценный опыт, который помог мне в дальнейшем – при съемках декорации сибирской деревни, выстроенной в самом большом павильоне "Мосфильма" для "Сибириады" Андрея Кончаловского. Сегодня, в наших условиях, такие съемки просто невозможно было бы организовать.

В новелле "Княжна Майя" удалось найти интересные композиции в движении. Например, динамичный кадр, снятый с лифт-крана, в котором камера с общего плана "падала" на разбегающуюся в момент выстрела густую толпу вооруженных людей и, двигаясь по спирали, опускалась вниз, продолжая снимать героиню уже крупным планом.

Или съемка панорамы со специально построенной эстакады. Нужно было снять княжну Майю в финальной сцене, когда она, решив покончить с собой, идет от берега в море и медленно исчезает в бесконечной стихии. Этот кадр снимался ручной камерой с выносной площадки, прикрепленной к рельсовой тележке, которая перемещалась по эстакаде за актрисой. По мере ее погружения в воду я постепенно поворачивал Камеруна 180 градусов, продолжая панорамировать за актрисой до тех пор, пока она полностью не исчезала в волнах. Перевернутое изображение усиливало чувство страха. Затем следовал завершающий кадр, его снимали из воды, и мне впервые пришлось столкнуться с подводной съемкой. Из прямоугольных стекол мы склеили что-то вроде водонепроницаемого бокса и туда поместили камеру. Нужно было запечатлеть последние мгновения жизни княжны Майи: камера опускается в морскую "пучину", волна перед глазами героини перекрывает горизонт, вода становится мутной.

Дата добавления: 2015-08-27