Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Кадр из фильма

Рабочий момент съемки фильма. Слева направо: П. Богунова, Е. Стеблов, Л. Пааташвили, Г. Полянок, М. Калик | Кадр из фильма | Кадры из фильма | Неснятый фильм | На студии "Чинечитта ": Т. Кёртис, В. Сировский, М. Витти, М. Калатозов, В. Марон, Л. Пааташвили, Д. Виницкий | Операторские разработки к первоначальному режиссерскому сценарию фильма | Катастрофа самолета Як-12, во время выбора натуры для фильма 6 марта 1967 года | Наброски арктической натуры | Кадр из эпизода с Красной Армией | Кадры из разных эпизодов фильма |


Читайте также:
  1. Автобус, оборудованный для ночных съемок (слева), и рабочие моменты съемки фильма
  2. Инструкция от Amigo (aka syd2010) по заработку на фильмах!
  3. Кадр из фильма
  4. Кадр из фильма
  5. Кадр из фильма
  6. Кадр из фильма

Особое место в портретной галерее героев фильма занимал образ генерала Хлудова. Режиссеры рискнули взять на эту сложную роль молодого актера Владислава Дворжецкого, который поражал своим внешним обликом – пластически выразительной фигурой и пронзительным взглядом.

Снимая крупные планы Хлудова, я, словно скульптор, стремился светотенью вылепить объем его лица, чтобы придать особую выразительность портретному образу. Дворжецкий отдавал работе всего себя – сердце, темперамент, душу. Аккумулируя в себе сложную гамму чувств, он умел раскрывать ее через средства внешнего выражения – мимику, эксцентричный жест, глаза... В его облике появились те еле уловимые черты поведения, которые придавали герою булгаковскую интонацию.

Важную роль в картине занимало черно-белое изображение. В "Снах Хлудова" все кадры строились исключительно по линейному глубинному принципу при использовании короткофокусной оптики с обнаженно-жестким рисунком без всяких эффектов тональной перспективы. Джорджо Де Кирико говорил о графическом изображении как о реальности сновидения: "Это – сновидение и в то же время реальность; словно кто-то наблюдает уже виденную сцену и не может вспомнить, когда и где он ее видел". Черно-белые кадры монтировались встык с цветными без наплывов, затемнений и прочих приемов. Смешивание цветных и черно-белых кадров впервые использовал Сергей Эйзенштейн в фильме "Иван Грозный", а позднее Ален Рене в картине "Ночь и туман". Один из таких эпизодов "Бега" -"Первый сон со слепыми". Он возникает у Хлудова неожиданно, в салон-вагоне поезда, движущегося сквозь отступающую белогвардейскую армию.

В мрачном замкнутом пространстве вагона с зашторенными окнами на трясущемся столике стояло множество горящих свечей, их теплые лучи заметно выделяли на общем плане фигуру генерала, сидящего под огромной, на всю стену, монохромной картой. При установке света я старался не увлекаться ложными эффектами мерцающих свечей, чтобы точнее передать состояние Хлудова, преследуемого постоянными видениями.

Кадры из фильма: вверху – актер В. Дворжецкий в роли генерала Хлудова, внизу – первый сон Хлудова "Слепые"


Дата добавления: 2015-08-27; просмотров: 51 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Рабочие схемы расположения осветительных приборов и подвижных рассеивающих экранов на лесах| Рабочий момент съемки

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)