Великан белорусской Швейцарии.

До середины 14 века деревянные стены и башни являлись достаточно надёжным укреплением. Деревянные замки могли долгое время сдерживать силы неприятеля, у которого после долгого стояния под замковыми стенами не было другого выхода, как поворачивать назад. Но по мере развития артиллерии и тактики деревянные замки утратили свою неприступность, а вражеские набеги, особенно крестоносцев, на белорусские земли участились.
Так, в 14-15 столетиях на территории Великого княжества Литовского вырастаютзамки-кастэли, а деревянные замковые конструкции постепенно заменяются каменными. В принципе, они все одного образца: несколько высоких башен, соединённых стенами. Наиболее наглядно процесс замены деревянных конструкций каменными можно проследить на примере Новогрудского замка.

Как отмечает крупнейший исследователь средневековой белорусской архитектуры М. А. Ткачёв, автор книги «Замки Беларуси», «укрепления Новогрудского замка прошли путь от примитивной ограды-частокола до мощнейших каменных башен и стен».
Во второй половине 13 века на фоне деревянных срубов Новогрудского замка вырос каменный столп наподобие Каменецкого. Он была четырёхугольный в плане, почти квадратный, стоял на высоком фундаменте из крупных — до 1 метра и больше — камней.
Не раз подходили к его стенам крестоносцы. В конце 14 в. после очередного нападения столп пришлось отстраивать целиком, уже из кирпича.
Так, на месте разбуренного первоначального донжона была построена новая башня, известная в литературе как Центральная или Щитовка. При строительстве применяли технику «чешуйчатой» кладки: щёки стен делали из кирпича, а внутреннюю часть здания — из камня и щебня на извести. Башня была пятиэтажной с перекрытиями на балках, c протяженностью фасадной стороны около 12 м. Она имела форму четырехгранной призмы, несколько сужающейся кверху. В нижней части находились ворота стрельчатого очертания. Постройку по всей высоте прорезали арочные бойницы, этажи соединяла лестница, спрятанная в толще южной стены. Остатки Центральной башни сохранились до сегодняшнего дня.
Щитовка недолго оставалась единственной кирпичной башней деревянного (если быть точнее, дубового) Новогрудского замка. М. А. Ткачёв выделил несколько этапов строительства Новогрудского замка. 1 этап
В конце 14-начале 15 вв. в связи с активной подготовкой населения ВКЛ к противостоянию тевтонцам справа от Щитовки возвели три башни: призмовидную Костельную, размерами 9 на 9 метров, Посадскую, 7,7 на 7,7 метров, и Малую Браму, 8 на 10 метров, — и соединили их каменными стенами толщиной 2-2,6 метров между собой, со Щитовкой и деревянными укреплениями. Башни были похожи на Щитовку, но ниже её, в три этажа. Остатки Костельной башни и Малой Брамы также сохранились до сегодняшнего дня.
Так как замку, а точнее его защитникам, необходим был постоянный запас воды, над одним из источников, что били у юго-восточного склона замковой горы, соорудили Колодезную башню, 8 на 8 метров, соединённую с замком пряслом каменной стены толщиной 2 метров, в толще которой имелся скрытый проход.
С севера на самом крутом склоне замковой горы деревянные ограды сохранялись до конца 15 века, что объясняется выгодным размещением этой части замковых укреплений.

2 этап
Следующий этап перестройки замка пришёлся на конец 15-начало 16 вв. Тогда у белорусов появился новый враг – крымские татары. В северо-западном углу замка появилась мощная Дозорная башня, 14 на 14 метров, и каменная стена, которая связала её со Щитовкой. Сохранились древние гравюры 19 в., которую дают представление о внешнем виде Дозорной башни.
Квадратное основание башни постепенно переходит в восьмиугольник. Подобные очертания присущи замковым башням, возведённым во время расцвета белорусской готики. Точно такие башни у Мирского замка.
В то же время на склоне была дополнительно возведена Меская (Городская) башня, соединяющаяся стенами с Колодезной башней и Малой Брамой. Этот своего родафорбург в разы увеличил фортификационные качества каменного замка и подытожил его постройку.

Таким образом, в 16 веке Новогрудский замок представлял собой два многоугольных оборонительных пояса, один на верхушке, другой — на склоне холма. Его каменные стены и семь башен были в числе самых мощных в Беларуси и сдержали не одно вражеское наступление. Несвижский дворцово-замковый комплекс и парк. История превращения средневекового феодального замка Радзивиллов в Несвиже в дворцово-замковый ансамбль с парком.

История создания дворцово-замкового ансамбля в Несвиже уходит корнями в далёкий 1533 год. Ян Радзивилл, получив город во владение, обнёс его земляным валом и на крутом склоне холма построил деревянный замок, который просуществовал 14 лет. Его сын Николай Радзивилл Чёрный деревянный замок сломал, а на месте древнего городища возвёл каменный. В 1551 г. этот каменный замок был укреплён.
Подробнее о Несвижском замке в контексте истории можно прочитать здесь.
Конечно, в середине XVI века Несвижский замок был мало похож на тот архитектурный памятник, который мы знаем сейчас. Появлением современной фортеции мы обязаны Николаю Христофору Радзивиллу Сиротке, который в 1583 г. начал грандиозную перестройку замка.

Строился Несвижский замок белорусскими мастерами по проекту итальянского зодчего Джованни Марии Бернардони, того самого, что участвовал в строительстве и реконструкции знаменитого собора Петра и Павла в Риме.
Первоначально выросли отдельно стоящие корпус с княжескими покоями, напротив — брама, справа — трехэтажный корпус с дозорной часовой башней (там размещались казармы), слева — арсенал для хранения оружия.
Разобщенные корпуса в последующие века перестраивались и объединялись архитектурными вставками, образовав в итоге замкнутый двор размерами 170*120 метров.

Вокруг нового каменного замка выросла современная система укреплений. Защитный земляной вал высотой 20 м. с выступающими вперед бастионами, у бастионов — сооружения типа ДОТа, откуда можно было простреливать подходы к валу и замковой браме. Внутри вала существовали секретные переходы, которые, если верить легендам, вели к Несвижскому фарному костелу и Мирскому замку. По верху вала шла защищенная бруствером дорога. За бруствером — стрелковые ячейки, окопы.
За валом находился ров глубиной 2,5 м. с регулируемым уровнем воды. Вода в ров поступала из окружающих замок искусственных озёр, образованных плотиной на реке Уша, на берегу которой стоял замок. Попасть на его территорию можно было только по деревянному мосту через озеро (в XIX в. его заменили дамбой). Второй мост, подъёмный, был перекинут через оборонительный замковый ров. Водные преграды не позволяли неприятелю подойти близко настолько, чтобы вести по замку прицельный огонь: в случае опасности первый мост разбирали, второй поднимали — и замок оказался на островном положении.
Все вышеперечисленные укрепления превращали Несвижский замок в неприступную крепость. И она считалась одной из самых совершенных крепостей. Там всегда стоял большой гарнизон (богатые Радзивиллы имели немаленькое частное войско), не было недостатка в военной амуниции, артиллерии. Ещё бы: с 1576 г. здесь работала первая в Беларуси людвисарня. В XVII в. артиллерия замка насчитывала более сотни пушек. Неудивительно, что Несвижская фортеция стойко выдерживала многочисленные осады. Она только однажды была взята штурмом.

В 1706 г., во время Северной войны Несвижский замок был взят войсками Карла XII. Шведы разрушили часть укреплений, взорвали браму, вывезли из замка пушки. Уже к 1726 г. Радзивиллы восстановили поврежденный замок и дополнительно его укрепили, но работы по его переустройству и расширению велись на протяжении всего XVIII в.

Несвижский замок постепенно утрачивал первоначальные черты. Существенно изменилась система фортификации. На смену обмурованным бастионам пришли земляные. Жилые и хозяйственные корпуса дополнили новыми деталями. Стал выше главный корпус дворца: ризалит подняли до четырех с половиной этажей и завершили фронтономс гербами Радзивиллов и военными эмблемами.Фасады богато украсили рельефными декорациями, скульптурными вставками, пилястрами — всё в стиле барокко. С тыльной стороны главного корпуса появилась двухэтажная пристройка с террасой, ажурными балконами и двумя миниатюрными угловыми башенками. Бывший арсенал превратился в двухэтажный хозяйственный корпус. Крылья дворца соединили двухэтажной галереей. В 1740 г. архитектурный ансамбль был дополнен ещё одним зданием — часовней.
В течение XVIII в. в восстановлении и расширении замка участвовали архитекторы: К.Жданович (с 1706г.; новая система фортификации; 1740, дворцовая часовня), М.Педетти (1748-1779), М.Флорианович (1775-1779), К.Спалепани (1778-1779), А.Лоцци (1783, проект галереи), Л.Лутницкий (1783, проект королевского зала).
Так Несвижский средневековый феодальный замок превратился в дворцово-замковый ансамбль, в архитектуре которого смешались стили и эпохи. И таким он в основных очертаниях сохранился до наших дней.

Внутренне убранство
Практически нет информации о внутреннем убранстве Несвижского замка. Однако те скудные сведения, которые дошли до нас не оставляют сомнения: замок был великолепен, он не говорил о богатстве своих владельцев, он просто кричал о нём.
Согласно инвентаризации 1685 г., в замке было 12 залов, среди них Золотой, Мраморный, Гетманский, Рыцарский, Охотничий, а также кунтскамера, библиотека, портретная галерея. Интерьер украшали кафельные и фаянсовые печи, камины. Стены были оформлены дубовыми резными панелями, полотняными и кожаными обоями, баснословно дорогими голландскими изразцами.

Во время разделов Речи Посполтой Несвиж был приоединён к России и с 1796 г. считался заштатным городом Минской губерни. Утратила военно-стратегическое значение Несвижская крепость. Однако дворец оставался домом для рода Радзивиллов.

Становление Несвижского ансамбля завершилось разбивкой красивейшего романтического пейзажного парка (1879-1914 гг.). Следы былого могущества — остатки бастионов, рвы, заполненные водой, валы — гармонично вписались в его пространство.

Фото: Сергей Макавчик, Victoriya Karachyn

Теги

Замки

Центральная часть дворца является памятником архитектуры конца XVIII в. (1777-1796). С ее историей связана жизнь и деятельность выдающихся личностей Российского государства, государственных и военных деятелей Румянцевых и Паскевичей. В XIX-нач. XX в. помещения первого этажа центральной части дворца в жизни владельцев играли роль парадных помещений, где совершались приемы, проводились торжественные мероприятия. Архитектура и внешнее убранство помещений соответствовали их статусу. С момента создания дворца он несколько раз подвергался разрушению и восстанавливался. Сильно пострадал в 1919 году во время Стрекопытовского мятежа и в годы Великой Отечественной войны. Восстановительные работы после войны были завершены в 60-е годы XX в. В настоящее время экспозиции 1-го этажа центральной части дворца представляют собой историческую реконструкцию помещений. Наряду с экспозиционными, некоторые залы выполняют представительские функции. Созданы интерьеры, соответствующие их назначению: Колонный зал, "Белая гостиная", "Красная гостиная", зал торжественных приемов (бывшая "золотая" столовая). Композиционным центром дворца является колонный зал. Это самое большое по размерам помещение центральной части дворца. Величественная перспектива в Колонный зал прежде открывалась через три больших дверных проема. Помещение представляет собой двухэтажный зал, которому при жизни владельцев имения Румянцевых и Паскевичей, отводилась роль главной сцены в театре парадной жизни. Он выделяется и размерами, и масштабом. Его красота - это архитектурная выразительность самого пространства, которое перекрывается куполом. По первому этажу зал обступают шестнадцать белоснежных коринфских колонн. Центральное пространство контрастирует с окружавшими его с четырех сторон и отделенными колоннадами затемненными помещениями и увенчанными арками, которые сегодня украшены женскими скульптурами, представляющих собой аллегорию четырех пор года - "зима", "весна", "лето" и "осень" - работы скульптора Слободчикова В.И. (выполнены в 2004 г.). В зале находятся бюсты фельдмаршалов П.А. Румянцева-Задунайского и И.Ф. Паскевича. Второй этаж колонного зала огражден балконами и мраморными балюстрадами. Чередование света и тени, великолепные перспективы, раскрывавшие анфилады парадных помещений, - все это создает ощущение простора и торжественности. В летнее время двери колонного зала с противоположной от главного входа стороны распахиваются, и публика попадает на обширную полукруглую веранду. Отсюда открывается вид на заливные луга за рекой Сож. А рядом на газоне, в тени листвы, скрываются уникальные вазы (1840-е гг.), сохранившиеся до настоящего времени. Вторым по величине помещением главного корпуса дворца является бывшая "золотая" столовая князей Паскевичей. Она располагается слева от колонного зала в стороне от главной поперечной анфилады. Прозвана она была "золотой", вероятно, из-за размещенной по стенам золотой и серебряной посуды, а также саксонского фарфора. Средний простенок занимали два парадных портрета фельдмаршала И.Ф. Паскевича и его жены Елизаветы Алексеевны, работы художника Н.Г. Шильдера (ныне портреты находятся в экспозиции башни дворца). В связи с тем, что Гомель сегодня является главным культурным и научным центром области, а также центром Международных славянских встреч на уровне глав правительств и государств, в зале торжественных приемов проходят важнейшие встречи, переговоры, подписания различных соглашений и другие мероприятия с участием первых лиц разных государств ближнего и дальнего зарубежья. В зале представлена "Портретная галерея знаменитых людей Гомельщины" - парадные портреты людей, прославивших Гомельщину далеко за ее пределами. По обе стороны главного зала дворца - колонного, - открываются перспективы наполненных светом колонных галерей дворца. К ним ведут большие комнаты, называемые гостиными - комнатами для приема гостей. Эти комнаты не имели никакого особого назначения, и в разговоре между собой хозяева дворца - Паскевичи, различали их по цвету - "красная" и "белая". Белая гостиная открывала путь во владения князя Паскевича - павильон и башню, где все было пронизано воспоминаниями о ратных подвигах. Красная гостиная - вела к домовой церкви. Белая гостиная - это третье по величине помещение главного корпуса дворца площадью около 120 метров. Здесь собирались гости и обитатели дворца во время торжественных встреч и приемов. Посредине гостиной на пьедестале была установлена больших размеров керамическая ваза - изделие Императорского фарфорового завода, подаренная императором Николаем I в 1841 году князю И.Ф.Паскевичу в память о посещении гомельского дворца. По углам гостиной были расставлены гигантских размеров канделябры из цветного стекла, также подарки российского императора. К сожалению, предметов внутреннего убранства не сохранилось, поэтому было принято решение устроить здесь камерный зал. Сегодня в Белой гостиной дворца проходят различные мероприятия, концерты органной и фортепианной музыки. На сцене Белой гостиной дворца с большим успехом проходят концерты лучших вокалистов, народных и заслуженных артистов Беларуси, России, Франции, Голландии и др. Красная гостиная при владельцах имения была менее официальной. По замыслу архитектора она составляла важное звено в парадной анфиладе дворца. Ее размеры, а главное, место в анфиладе по соседству с залом и столовой определили со временем и ее назначение. В середине XIX века она была портретной. Потребности устроить своеобразный музыкальный салон привели к тому, что в 1870-х годах там уже наряду с двадцатью портретами, "писаными масляной краской", находился орган (к нему три шкафа и 24 вала) и рояль. Затем Красная гостиная стала одной из любимых комнат княгини И.И. Паскевич, последней хозяйки гомельского дворца. Ныне Красная гостиная - один из красивейших залов дворца, интерьер которого заполнен как подлинными предметами того времени из фондов музея, так и копиями портретов царских особ, выполненных гомельскими художниками. В Гомельском дворце князей Паскевичей, наряду с произведениями живописи и декоративно-прикладного искусства светского характера, находилось большое собрание культовых предметов. Большая часть их была сосредоточена в помещении домовой церкви, устроенной в 1857-58 гг. в северном ризалите дворца в честь приезда в Гомель императора Александра II. Сегодня это небольшое камерное помещение является экспозицией "Культовые предметы из фондов музея" Гомельского дворцово-паркового ансамбля. Основой данной экспозиции являются предметы, находившиеся в домовой церкви и часовне с усыпальницей княжеской семьи Паскевичей конца XIX - нач. XX в. и культовыми предметами (иконы, книги, церковная утварь, священнические облачения) из коллекции, сформированной сотрудниками музея в послевоенное время. В 1834 г., став владельцем Гомельского имения, генерал-фельдмаршал Иван Федорович Паскевич решил провести реконструкцию дворца в соответствии со своими запросами. Из Варшавы был приглашен талантливый архитектор Адам Идзковский, который произвел существенные изменения в облике дворца. Одним из архитектурных проектов, стало сооружение слева от центральной части четырехъярусной башни, несущей на себе средневековые черты. Высота башни - 32 м. Она представляет собой вертикальную доминанту, организующую вокруг себя парковое пространство. С одной стороны к башне примыкает ризалит и павильон с верхним светом, с другой - крытая веранда. В нач. XX в. в башне размещались личные покои князя. Здесь хранились коллекции батальной живописи, декоративно-прикладного искусства, подарки князьям Паскевичам российских императоров, награды, личные вещи владельца. В настоящее время в башне расположена музейная экспозиция «Владельцы Гомельского имения Румянцевы и Паскевичи». Открыта 3 июля 2003 г. Размещенные на трех этажах башни подлинные экспонаты (картины, скульптура, художественная бронза, оружие, личные вещи) позволяют показать историю Гомеля, дворца и парка конца XVIII - начала XX веков, раскрыть роль владельцев Гомельского имения Румянцевых и Паскевичей в создании дворцово-паркового ансамбля и формировании нового облика Гомеля, реконструировать некоторые из интерьеров дворца.

Дата добавления: 2015-08-17