Ассоциации контекста

Любая условность безмолвна вне контекста. Два кружочка остаются кружочками, до тех пор пока их не охватить большим кругом. Тогда они становятся глазами или отверстиями пуговки. Палочка, пересеченная в своем верхнем кончике кривой линией, становится иголкой, та же вертикальная палочка между глаз-кружочков, становится носом. Эту удивительную черту нашего мозга, все воспринимать ассоциативно, мы удивительно легко забываем, приступая к рисованию!
Обобщение, ассоциативность и уровень сложности, все это звенья одной цепи в искусстве.

Овал с глазками воспринимается: то головой человечка, то солнышком,
то зверюшкой или цветком. Все зависит от контекста рисунка.

ОБОБЩЕНИЕ И УЗНАВАЕМОСТЬ

По мере удаления от нас, форма силуэта сглаживается, превращаясь в пятно с мутными границами. Мелкие зубчики выполняют роль штриховки, сглаживая края силуэта. Необходимо соизмерять количество деталей силуэта с возможностью их восприятия на расстоянии.
Уменьшив количество лучей, мы сохраняем узнаваемость силуэта на расстоянии.

Предельным обобщением звезды будет круг, который при удалении не теряет четкости границ.

Дорожные знаки должны быть хорошо различимы с большого расстояния. Этим объясняется отсутствие в их силуэтах мелких деталей, которые могли бы смазать
рисунок знака (вспомнил туманный контур зубчатого круга).

С уменьшением силуэта его мелкие детали, по которым он узнавался, исчезают. По этой причине художники театра стараются обобщать форму, заменяя множество мелких деталей несколькими непривычно крупными.

Хорошо известно выражение художников, — от общего к частному, и от частного к общему.
Это общепризнанная методика работы с натурой. Далее, в поцессе проектирования масок, попробуем рассмотреть первую часть
этой мудрости.

ДОВЕДЕМ СТЕПЕНЬ ОБОБЩЕНИЯ ДО АБСУРДА КОГДА ЧЕЛОВЕК ХОЧЕТ ЧТО-ТО ВЫДЕЛИТЬ В КНИГЕ, ОН ДЕЛАЕТ НА ЕЕ ПОЛЯХ ПОМЕТКУ КРЕСТИКОМ. ВСПОМНИТЕ, КАК НАИБОЛЕЕ ЗНАЧИМАЯ ЧАСТЬ НАРОДНОЙ КУКЛЫ (KBWJ) ОБОЗНАЧАЛАСЬ ВЫШИТЫМ КРЕСТОМ. ПОДОБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ХОРОШО РАЗЛИЧИМЫ НА ЧИСТОМ КОНТРАСТНОМ ФОНЕ, И ПРИРАВНИВАЮТСЯ К СИМВОЛАМ ИЛИ ЗНАКАМ.

Образ теряет всякий смысл, либо от чрезмерного обобщения, либо от чрезмерной перегруженности деталями. Везде нужна умеренность, и все же…

Доведем степень упрощения до абсурда,
и попробуем двигаться в сторону большей детализации.
Остановимся на самом примитивном — на силуэте головы и на кресте, обозначающем лицо.

Круг приблизим к овалу лица, а крест станет символом его профиля.
Можно сказать, что сделаны первые преобразования.

Здесь уместно напомнить о необходимости учитывать
свойство нашего зрения, все незаметно смещать вправо
(оптическая иллюзия).

Крест в левом эллипсе расположен строго по центру, но воспринимается сдвинутым влево.
Крест в правом эллипсе сдвинут немного вправо, но смотрится по центру.
В центре красная линия расположена по серединее овала, и показывает внесенную коррекцию в расположении креста.

В дальнейшем силуэт может усложняться, но и эта форма способна работать.
Незначительная деформация знака, легкое изменение его
расположения в овале головы, изменяет и настроение образа, и ее ракурс.

1 — смещение знака в сторону придает голове ракурс (она слегка повернулась);
2 — Смещение вниз увеличивает лобную часть головы;
3 и 4 — изменение направления бровей меняет характер лица;
5 — смещение вверх увеличивает лицевую часть головы;

Максимальная условность графики вынуждает зрителя подключать свое воображение.
Вертикаль ассоциативно связывается с носом, а горизонтали с бровями, глазами и ртом.
Ничего не изображая конкретного, мы пытаемся вносить легкие изменения в рисунок
знака, проверяем его работоспособность.

Продолжая перебирать возможные варианты формы знака,
задумываемся и о его эстетике.

В некоторых вариантах рисунка улавливаются ассоциации
с древними письменами на камнях, требуется закрепить идею.

Позволим себе расширить графический минимум, заменив знак профиля
рисунком из нескольких пятен. Глаза приобретают свою форму.
Все варианты строятся на взаимоотношении
крупных силуэтов лекальной формы и овального фона.

Ограничим себя применением только лекальных линий.
Теперь просматривается образ египетского жука-скаробея.

Можно взглянуть на черное, как на овальный фон для белого,
а можно видеть черное поверх белого фона.
В зависимости от наших установок будет строится
вся дальнейшая работа над маской.

В нашем воображении удачные силуэты пятен и линии контуров
всегда имеют пространственное развитие.
В противном случае они изначально мертвы.

Любую простоту можно обыграть сложностями.
Добавим немного линейной перспективы, и оценим
конструктивные перспективы рисунка.

Включаем иллюзию пространства, объема, света.

Продолжим путь от простого к сложному.
Попробуем добавить к белому и черному третий тон.
Овал заменим прямоугольником.

Подобие помогает создать простейший стиль.
В одном случае доминируют прямые линии,
в другом лекальные.

Рисунок кота (поверим в то, что это кот) строится на сочетании
прямых и округлых линий.
Два следующих рисунка обошлись без прямых линий,
что придало им особую пластичность.
Играет свою роль в организации образа
и ритм повторяющихся элементов.
Надо заметить, что главная роль всегда отводилась черному
силуэту, и всегда он контрастировал с единственной тонкой линией
овала или прямоугольника. В маске старика так же присутствует
тонкая линия.

Продолжим усложнение рисунка.
У нас есть три тона,
но они не обязаны всегда оставаться черно-белыми.

Цвет, тон, фактура помогут «оркестровать»
любую графическую идею.

Тональная градация придает рисунку
пространственную глубину, с ней тоже можно играть,
опробуя различные варианты в действии.

От степени интенсивности самого темного и самого светлого применяемого тона
зависит яркость рисунка, его рельефность.

В первом случае преобладает черный и темно-серый тон
(белого тона в градиенте только узкая полоска),
во втором случае преобладает белый и светло-серый
(черного тона в градиенте только узкая полоска).
Характер двух рисунков различен, требуется выбрать
подходящий к вашему случаю.

Во многих случаях применяется ступенчатая градация тона.
Рисунок в этой технике проще в исполнении, он обладает
особой выразительностью.

Внешние различия рисунков вызваны применением
разного количества ступенек тона и выбора самого тона.

Дата добавления: 2015-08-17