Музыкальный синтаксис

Музыкальный синтаксис - это область теории музыки, в которой рассматриваются способы расчленения музыкальной речи и принципы объединения её элементов в более крупные построения. Основные способы расчленения обычно делят на три группы:

1) повторность - мелодическая, секвенционная, ритмическая - основывается на подобии и равноценности (эквивалентности) исходного элемента речи и всех производных от него, на регулярном отсчёте времени (единица отсчёта времени = элементу речи) и ясном разграничении всех синтаксических элементов между собой (имеется в виду отчётливая цезура между ними);

2) ритмические средства расчленения - остановка на крупной длительности, пауза - создают нарушение регулярности, иногда - сбой ритмического движения в музыкальной речи и инициируют появление следующего, нового синтаксического элемента или построения;

3) резкие смены музыкально-выразительных средств (контрасты) - лада, тональности, фактуры, темпа, тембра, динамики, артикуляции и др. - ведут к чёткому разделению синтаксических элементов.

В результате расчленения музыкальной речи образуются следующие структурные её элементы:

1). Мотив - смысловая единица мелодии, темы, насчитывающая в умеренном темпе один такт, имеющая одну сильную долю и, как правило, прилегающие к ней слабые. В зависимости от темпа и метра мотив может иметь бóльшую или меньшую чем такт протяжённость. В музыке в медленном темпе при действии внутридолевого метра мотив обычно имеет протяжённость меньше такта. А в музыке в быстром темпе с метром высшего порядка мотив может длиться 2-4 такта. Мотивы бывают слитными, неделимыми (например, два начальных мотива в Рондо в турецком стиле Моцарта) и расчленёнными на субмотивы (например, из двух субмотивов состоит начальный мотив темы главной партии из I ч. Сонаты №2 Шопена). Субмотивы - это частицы мотива, которые находясь в определённых соотношениях - в единстве или противоречии, создают неповторимый облик его интонации. Субмотивы взаимодействуют внутри мотива и за его пределы, как правило, не выходят. Но если всё же субмотив отделяется от мотива и получает самостоятельное развитие, в этом случае он меняет свою функцию и берёт на себя смысловую нагрузку мотива.

Расчленение на мотивы характерно для моторной инструментальной музыки - для танцев, маршей, скерцо, в вокальной музыке применяется реже, преимущественно в речитативах, ариозо и в некоторых романсах с мелодиями декламационного характера.

2). Фраза - построение, состоящее из двух-четырёх мотивов или неделимое на мотивы и насчитывающее в умеренном темпе два такта. Бóльшая или меньшая протяжённость фразы зависит от метра (высшего порядка или внутридолевого) и темпа (быстрого или медленного).

Фраза имеет вокальную природу, что проявляется в волнообразном мелодическом её построении и в её протяжённости, равной продолжительности человеческого дыхания. Характерной для мелодической линии фразы является форма «волны» с восхождением к мелодической вершине и нисходящим завершением (Варламов «На заре ты её не буди», начальная фраза). Другие распространённые типы мелодических очертаний фраз:

- «обращённая волна», включающая нисходящее движение к самому низкому звуку с последующим восхождением (вторая фраза из упомянутого романса Варламова);

- «полуволна» бывает двух видов, различных по направлению мелодического движения и по своим динамическим возможностям; первый вид, представляющий собой устремлённое восходящее движение к мелодической вершине, основывается на наращивании напряжения (Бизе «Кармен», кульминационная фраза «Навек я твой, моя Кармен» из ариозо Хозе «с цветком»); второй вид «полуволны» - нисходящее движение от мелодической вершины - строится по принципу динамического угасания (Глинка «Сомнение», начальная фраза вокальной партии; Рахманинов «Не пой, красавица», начальная фраза).

Дата добавления: 2015-07-25