Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Расчленение на фразы распространено в вокальной музыке - в песнях, романсах, ариях и в кантиленных инструментальных пьесах.

Читайте также:
  1. IX. Данные лабораторных и инструментальных методов исследования.
  2. Больших полушариях
  3. В МУЗЫКЕ ХХ ВЕКА
  4. Вопрос 16 – Технологические принципы проектирования техпроцессов: последовательного уточнения расчленение техпроцесса на стадии обработки, решающей операции.
  5. Восприятие времени в музыке
  6. Выучите фразы, которые используются для выражения согласия или несогласия. Они,вам понадобятся при проведении дискуссии.
  7. Выучите фразы, которые используются для того, чтобы узнать чье-либо мнение или выразить свое.

3) Предложение - построение, состоящее из мотивов и фраз, насчитывающее в умеренном темпе четыре такта. В отличие от мотивов и фраз предложение является построением, насыщенным развитием и завершённым кадансом.

●●●

Представляет интерес взгляд на синтаксическую организацию музыки музыковеда Н.А.Горюхиной, которая трактует музыкальную форму как многоплановую фазовую (волновую) структуру. Мотив по её мнению - фаза ритма (точнее, метра - Л.Н.), специфичным для него является наличие одной сильной доли (удара), вокруг которой группируются слабые доли, образуя элементарную ритмическую структуру формы. Кульминацией ритмической фазы в мотиве является сильная доля. Фраза трактуется Н.А.Горюхиной как фаза мелодии, её кульминацией является мелодическая вершина. А предложение рассматривается как фаза гармонии с накоплением ладогармонической неустойчивости к кульминации в точке золотого сечения и нейтрализацией неустойчивости в кадансе.

●●●

Изложенные выше теоретические положения могут быть продолжены. Поскольку метр (как проявление ритма) действует на разных уровнях музыкальной формы - как тактовый, зафиксированный размером, внутридолевой (доля = микротакту) и метр высшего порядка (такт = метрической доле), из-за такой его многоплановости могут в некоторых случаях образовываться сложные синтаксические структуры, в которых мотивы оказываются разной протяжённости и сосуществуют в одновременности (такие примеры есть в музыке Баха, Моцарта, Шумана, Скрябина и др.). В структурах такого типа мотив высшего порядка на одном уровне может совпасть по величине с фразой на другом. Или субмотив на одном уровне может одновременно являться мотивом на другом. Изучение подобных проявлений относительности и переменности функций в сфере музыкального синтаксиса может открыть абсолютно новую и актуальную для теоретического музыковедения информацию о функциональных основах синтаксической структуры музыкального произведения.


Дата добавления: 2015-07-25; просмотров: 471 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИНТАКСИС| Дробление с замыканием.

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)