Народное песнетворчество 20‑30-х годов

С введением колхозов на первый план выходит требование осовременивания фольклора, создание нового репертуара с тематикой колхозной жизни, счастья в стране Советов, побед социалистического строительства и т.д. Движение колхозной хоровой самодеятельности получает в таких условиях большое развитие.

Анализ народных напевов, записанных в 20-30-е гг. Чуркиным и другими, говорит о более широком проникновении в них черт своеобразной концертности, которая ещё в начале ХХ в. была характерна исполнению только самых талантливых певцов. Теперь процессы шлифовки напевов становятся более интенсивным. Однако он развивается не в сторону филигранности, а в сторону упрощения интонационного контура, мелизматики, ритма, отхода от гетерофонной фактуры ради достижения максимальной мелодической выпуклости, рельефности. Наиболее явно шлифовка древних мелодий проявляется в случаях приспособления их к поэтическим текстам с новой, современной тематикой: по форме, интонациям, ритму традиционные напевы редактируются по моделям солдатских, революционно-гимнических и т.д. песен.

Всеобщую праздничность, бодрость нового мировоззрения отражали песни и частушки на тему труда. В условиях заданной «нормы» восприятия жизни такие частушки и песни в большом количестве создавались и в городе, и в деревне.

В музыкальной стилистике песен 30-х годов наблюдается две тенденции. Первая – стремление использовать напевы традиционного происхождения, фундаментальных в системе белорусской крестьянской песенной классики. Другая – интерес к созданиям напевов внутриконтрастного интонационного строения. Введение интонационного контраста происходит разными путями. В одних случаях объединяются два напева однородного происхождения, но разного характера. В других – соединяются не целостные мелодии, а наиболее выразительные интонационные элементы, характерные для разных жанров.

Также сохраняют своё значение и песенные напевы однородного мелодического строя. В таких песнях большое значение играют элементы юмора. При этом черты танцевальности или подчёркнутой жанровой конкретности являются ведущими. Они придают музыкальным образам лирических героев песен бытовую характеристичность, «правдивость». Часто в эти напевы вводится диалогичность строения.

Рассмотрение колхозного песнетворчества и песенных жанров 30-х гг. на Беларуси позволяет сделать вывод, что в них большое стилистическое разнообразие, а в самом направлении развития музыкального стиля – разнообразие и борьба взаимоисключающих тенденций. С одной стороны, это многообразие связано с проникновением в белорусское песнетворчество разнообразных заимствований (русского, украинского); традиций профессиональной песни советских композиторов; влияние радио, кино, грамзаписей и т.д. С другой стороны, с собственными музыкальными поисками колхозных самодеятельных хоровых коллективов. Однако сквозь стилевые противоречия в обличие белорусской песни 30-х гг. всё больше проступают черты традиционного крестьянского мелоса классического периода. Про это говорят особенности лада, ритмики, строения напева.

Усиление традиций крестьянского классического мелоса в песни 30-х гг. ведёт к некоторому ослаблению маршевости, пунктирности, фанфарности, которые были характерны для репертуара послеоктябрьских лет. На первый план выходит опора на танцевальную, игровую и частушечную ритмику, на секстовый мажор.

Практика создания самодеятельных хоров способствовала распространению 2х, 3хголосных напевов широкого диапазона. Также сохранились традиционные формы белорусского подголосочного многоголосия, в частности – классическое 2хголосие с «подводкой». Многоголосие проникает во многие жанры: частушки, девичьи и женские лирические песни, песни празднично-поздравительные, шуточные.

Дата добавления: 2015-07-20