Общая характеристика творчества Г.В Заборского в рамках основных тенденций развития белорусской архитектуры ХХ в.;

Архитектор Г.В.Заборский сыграл значительную роль в формировании внешнего облика Минска в послевоенные годы. Сама война и победа советского народа оказала на него значительное влияние, формировала его личность как архитектора, что нашло отражение в тематике и внешнем облике его проектов, одним из которых является такое значительное для столицы сооружение, как Площадь Победы. Архитектор вложил в создание этой центральной площади Минска свои собственные чувства и переживания, т. к. являлся непосредственным участником военных действий и хорошо знал, как досталась эта победа советскому народу, в том числе белорусскому. Обращение к классическим традициям, что так хорошо ощущается в его творчестве, вызвано, с одной стороны, с тем, что именно образ классической архитектуры с ее гармонической ясностью и монументальностью общего облика наиболее адекватно способен выразить идеи того подъема, триумфа и радости, которые испытывали люди в тот период. С другой стороны, это связано было с необходимостью преемственности с архитектурой довоенного периода, так как необходимо было использовать остатки старых построек при восстановлении послевоенного Минска из руин. Кроме того, чтобы выразить национальные черты, Заборский часто украшает элементы здания при их отделке традиционным белорусским орнаментом, что являлось общей тенденцией в белорусской архитектуре того времени.

В этот период важная роль в формировании ансамблей городов Беларуси принадлежит созданию центральных городских осей, набережных, доминантных акцентов структуры – зданий домов Советов, вокзалов и монументов Победы. Весь городской организм трактуется с точки зрения цельного произведения искусства – завершенного, не предусмотренного для изменения и развития. Художественные и композиционные задачи в формировании ансамблей преобладают над проблемами функциональной организации структуры города, сохранения его исторической среды. Влияние идеологии на архитектурное творчество отразилось в способах выразить в архитектуре идеи социализма. Одно из главных требований, предъявляемых к архитектуре того времени, через символические и аллегорические образы выразить идеологические установки социализма, сочетая их с образом и приемами классической архитектуры. Требование классического по форме и и социалистического по содержанию в отношении к архитектуре получило в этот период довольно интересную трактовку. Использование классического наследия указывало на связь со всей всемирной культурой. Что касается национальной тематики, в белорусской архитектуре она проявилась преимущественно в распространении национального орнамента, который соединялся с элементами растительного орнамента, геральдикой, советской атрибутикой, аллегорическими и соответствующими изобразительными средствами. Большое значение приобретает в этот период архитектурная деталь, прорисовка которой требовала большого профессионального мастерства. Именно в деталях проявлялась идеологическая функция архитектурного произведения, его национальные черты. Свободная трактовка архитектурных деталей и декоративной пластики соответствовала задаче изменения содержания классических примеров, придания им соответствующего времени идеологического смысла.

Архитектурные работы Заборского этого периода: ансамбль жилых домов по улице Ленина (1949-56 гг.), в соавторстве генплан Полоцка, здание Лечсануправления (1948). За памятник для Белостока (1940) получил первую премию на Всесоюзном конкурсе, несут в себе именно эти черты

Все эти сооружения Заборского отличает профессиональное мастерство в интерпретации классических прообразов, мастерское использование ордерной системы в сочетании с декоративной пластикой построек, что всегда было характерно для классической архитектуры.

В середине 1950-х годов в советской архитектуре происходит смена стилевого направления, что связано с социально-политическими переменами в стране. Новый этап в советской архитектуре связан с ориентацией на идеи функционального направления в архитектуре, которые были преданы забвению в 1930-х – начале 1950-х гг. В этот новый период советские архитекторы, и белорусские в частности, в связи с массовой нехваткой жилья в стране, перенесли акцент своей деятельности на его массовое индустриально-стандартизированное строительство. Это магистральное направление ставило перед архитекторами новые задачи и, соответственно, определяло иные художественно-стилистические, конструктивные, функциональные характеристики архитектуры, обусловленные экономическими требованиями, что, в свою очередь, вело к использованию новых строительных технологий. Именно эти новые установки в архитектуре обусловливали тот факт, что архитектурные сооружения в эти годы утрачивает в значительной степени такую свою особенность, как декоративность, монументальность облика и ограничивается при создании нового архитектурного образа тем, что продиктовано строительными технологиями. В первую очередь это коснулось массового жилого строительства, обусловленного его существенным удешевлением.

Тем не менее, сущность перемен, которые произошли в архитектуре в середине 1950-х годах, выразилось не столько в отказе от «украшения» и стилизованности, сколько в повороте от собственных архитектурных проблем к практичному строительству, к практике технико-экономическому мышления, что неизбежно поставило вопрос о смысле и характере архитектурного творчества вообще. В результате – массивы стандартизировано-унифицированной застройки, которые заполнили среду разных городов страны, поставили перед архитекторами вопрос заново осмыслить свою миссию. Во многом противоречивый опыт решения проблем противопоставления строительно-практичных и эстетических начал, предложенный советскими архитекторами, был связан с социальными и художественными поисками в мировой архитектуре и осуществлением в условиях советской действительности в упрощенном варианте.
Эти перемены, произошедшие в советской архитектуре коснулись и творчества Заборского нового периода. С середины 1950-х годов формируются два существенно разные методологических подхода к массовым жилым и уникальным городским сооружениям, в рамках которых происходит развитие формотворческих концепций этого периода: лишенная эстетики практичность жилищной архитектуры и неограниченное чисто функциональными потребностями формообразование крупных общественных зданий. В рамках этих стилистических перемен Заборский сохраняет (преимущественно в зданиях общественного назначения) художественно-стилистические черты, которые определяются характерной пространственной концепцией, воплощающей идеи открытости и динамики, рационалистической эстетикой, ориентированной на приемы функционализма и выявление логики конструктивного строительства, художественную выразительность широкопролетных конструкций.
Что касается жилых построек Заборского, его поиски здесь находятся в русле тех общих подходов, которые складываются в архитектуре жилья.

Со временем в советской архитектуре начинает нарастать тенденция к многоликости пластических форм сложных композиций геометрических объемов. Получает развитие направление брутализм, основанное на пластическом освоении железобетонной конструкции, которая вносит в архитектурный образ свои стилистические черты. Именно эта новая стилистика отражает и здания Заборского: Суворовское училище (1950-53 гг), корпуса Минского пединститута им. Горького (1951-59 гг.), Государственный театр кукол БССР, кинотеатр «Пионер» (1964 г.), монумент Победы (1954 г.)

Отметим также, что в этот период Георгий Владимирович участвовал в конкурсах на проектирование памятника защитникам Брестской крепости, на проект памятника Герою Советского Союза Т.Т.Ромашкину. В эти же годы проектировал мемориальный комплекс «Зыслав» в Любанском районе.

Дата добавления: 2015-07-20