Определение места и роли шумов в сценическом действии

Часто шумовое оформление определено авторскими ремарками. Особенно любил шумы и звуки А. П. Чехов, почти во всех его пьесах есть о них указания. Так, в «Чайке», в начале четвертого действия: «Слышно, как шумят деревья и воет ветер в трубах. Стучит сторож»; в «Трех сестрах»: «Слышно, как мимо дома проезжает пожарная команда». Или: «Бьют в набат». Звуковые ремарки в его пьесах точно указывают место включения шумов, и, как правило, они не только иллюстрируют действия героев, но и создают эмоциональное настроение для всей сцены. Вот так, например, заканчивается пьеса «Вишневый сад»: «Слышно, как на ключ запирают все двери, как потом отъезжают экипажи. Становится тихо. Среди тишины раздается глухой стук топора по дереву, звучащий одиноко и грустно...»

Как правило, шумовые эффекты воспринимаются зрителем через актера: как отнесется к шуму актер, так воспримет его и зритель.

шумовое оформление важно не только в сценах, где происходит какое-нибудь действие. Как уже указывалось, даже в паузах между действиями статичная сценическая картина становится более жизненной, если в нее удачно введена гамма звуков, характерная для данной обстановки. Одни шумы вводятся в спектакль в результате работы режиссера и актера над образом, другие, удачно найденные вначале, сами дают ключ к решению образа, а иногда и целой сцены.

Приемы использования звуковых деталей и образов неисчерпаемы, многие интересные приемы, найденные в одном театре, вновь «открываются» в другом. Но еще больше ненайденных! Все зависит от творческой фантазии постановщика и звукорежиссера. В результате творческого разбора пьесы и анализа конкретных сценических обстоятельств постановщик вместе со звукорежиссером намечает предварительный план шумового решения спектакля: в каких местах пьесы (акт, картина, эпизод) какой конкретно шум и с какой целью должен быть введен; характерные особенности каждого шума (предположим, шум подъезжающей «Волги»: слышен сигнал, резкое торможение, хлопает дверца и т. д.).

Наметив шумовое решение спектакля, звукорежиссер приступает к отбору нужных шумов и звуков. Отбор шумов и звуков — не менее важный процесс, чем определение места в пьесе для их включения в сценическое действие. Всякое драматургическое произведение имеет свою определенную форму. Поэтому режиссер должен найти трактовку исполнения ролей, присущую этой форме, художник — создать декорацию, композитор — необходимый музыкальный фон. Шум и звук, введенные в спектакль, также должны иметь определенные для данного эпизода смысл и эмоциональную окраску. Поэтому можно с уверенностью утверждать, что отбор шумов и звуков — процесс творческий, требующий от звукорежиссера ясного понимания как общехудожественного замысла постановки спектакля, так и конкретных задач того или иного сценического эпизода. Так, например, режиссер ставит задачу: дать звуковую картину города, причем шум необходим для одной из сцен, происходящей в утренние часы на улицах Праги. Казалось бы, шум любого города звучит одинаково, и запись такого шума нетрудно найти в фонотеке театра или студии. Но механически подобранный шум может оказаться, не созвучным замыслу режиссера. Поэтому нередко необходимую звуковую картину приходится создавать искусственно — собирать по крупицам отдельные, характерные для данного обстоятельства и места звуки и шумы. В данном случае характерными могут быть звонки пражских трамваев, сюда же могут войти и шум шагов редких пешеходов, шум подметания улицы, перезвон пражских курантов, отдаленный гудок речного парохода на Влтаве, шумы проезжающих автомобилей. Для другого города будут характерны иные звуки. Так, в спектакль, действие которого происходит в голландском городе, расположенном на каналах, в шум города звукорежиссер удачно ввел крики чаек и гудки буксиров. Основанием для включения этих звуковых элементов в фонограмму шума послужили ремарки автора и отдельные реплики персонажей пьесы. Шумы, как и любое явление жизни, постановщик и звукорежиссер могут передать как через реальное звучание, так и через их образное восприятие. В одном из спектаклей, по замыслу режиссера, нужно было воспроизвести шум шагов героя как бы через его воспоминание. Просто шум шагов, естественно, не подходил, поэтому был использован ряд технических приемов, а именно: шум шагов записали на магнитофоне на одной скорости, а воспроизводили со скоростью вдвое меньшей, причем запись была произведена с эффектом реверберации. Получилось именно то, чего хотел режиссер. Индивидуальное восприятие явлений, а значит, и точный выбор фактуры шума и звука необходимы. Без этого невозможен художественный образ спектакля.

Чтобы найти тот или иной звуковой образ, нужны большие усилия, долгие кропотливые поиски. Паровозный или фабричный гудок, например, не может быть просто гудком вообще. В зависимости от того, как воспринимает этот звук герой спектакля, он может быть грустным или веселым, жалобным или ликующим, требовательным или раздраженным. Для придания звуку образности необходимо точно найти его фактуру, тембровую окраску, силу звучания, ритм. Поэтому во многих случаях один и тот же шум, сохраняя определенную смысловую конкретность, в пьесах разных авторов должен звучать с различной окраской....

При выборе шумов и звуков, особенно исходящих от невидимых зрителю источников звучания, звукорежиссер должен найти яркую и точную фактуру. Звучание неизвестного, непонятного шума отвлекает зрителя от действия и заставляет искать в памяти слуховые ассоциации.

Нередко одни и те же шумы и звуки кочуют из спектакля в спектакль без учета сюжета, режиссерского замысла, конкретной сценической атмосферы. В некоторых спектаклях, независимо от места действия — будь то лес, поле, сад, городской парк культуры,— поют одни и те же птички, именно те, чьи голоса нашлись в шумотеке театра.

Кроме того, при подборе фоновых шумов, как, впрочем, и любых других, следует учитывать и историческую конкретность событий. Так, шум города с гудками автомашин и звонками трамваев показывает, что действие разворачивается еще до отмены сигналов на улицах наших городов, то есть до 1956 года. Характер сигналов автомашин тоже может о многом сказать. В одном из спектаклей, действие которого происходит в нашей стране в начале 30-х годов, за кулисами раздается шум подъезжающей автомашины и звуки клаксона. «Приехал нарком!» — поясняет один из героев. Ни шум мотора, ни, тем более, сам сигнал (современной «Волги») никак не подходил к звуковой исторической конкретности того времени. Другим примером несоответствия шума и внешней среды может служить сцена спектакля «В дороге» (Театр имени Моссовета), в купе поезда. Монотонно перестукивают колеса двухосных вагонов. Однако известно, что все современные пассажирские вагоны — четырехосные, и перестук их колес имеет совершенно другой ритмический рисунок.. Конечно, можно возразить, что многие звуковые детали могут быть неизвестны зрителю, или что он не обратит на них внимания, или что, наконец, в театре многое условно. Именно этим, порой, руководствуются иные звукорежиссеры, работающие не творчески, а лишь формально выполняющие заказ по созданию шумового эффекта по принципу «лишь бы было похоже». По этой причине в современных постановках нередко звучат шумы и звуки, которые эмоционально никак не окрашены, ни о чем не говорят и введены, видимо, только потому, что этого требовала ремарка автора. Звуки в спектакле должны быть принципиально точны, там, где этого нет, где нет продуманного звукового образа, там и появляется ремесленничество. Шумы в спектакле будут яркими и запомнятся тогда только, если будут выбраны и организованы в соответствии с ясным пониманием режиссерского замысла, в полном единении со сценической жизнью актеров и с остальными выразительными средствами спектакля..

Дата добавления: 2015-07-20