Читайте также:
|
Направления движущихся масс должны иметь близкие векторные значения. При монтаже статичного кадра с кадром, в котором имеется движущаяся масса, эта масса должна занимать менее одной трети площади всего изображения. Темп движения в одном кадре не должен отличаться от темпа движения в следующем.
Ссылающиеся страницы: Вопросы к экзамену по Компьютерной графике; КГ:Правила монтажа;
26. Какие два эксперимента провел Лев Кулешов, и какие выводы сделал после этого?
Лев Кулешов обьявляет кинематограф самостоятельным искусством, где ведущее место отведено режиссеру. А основная формула этих работ: «в кинематографе должна быть только одна мысль, одна идея — кинематографическая».
Главное выразительное средство в кинематографе, считает Кулешов. это монтаж: «это не просто технический прием, это определенный способ художественного мышления».
Помните: «Подготовляя к съемке сцену, мы с вами все время думаем о будущем монтаже этой сцены. Монтаж должен всегда учитываться и в режиссерском сценарии, и на репетициях, и на съемках, иначе смонтировать сцену (и фильм, состоящий из сцен) будет чрезвычайно трудно, а иногда просто невозможно».
I.«Эффект Кулешова» — это появление нового смыла от сопоставления двух кадров, поставленных рядом.
Эффект был выведен в ходе эксперимента, который заключался в следующем.
«Я чередовал один и тот же кадр — крупный план человека — актера Мозжухина — с различными другими кадрами (тарелкой супа, девушкой, детским гробиком и т.д.). В монтажной взаимосвязи эти кадры приобретали разный смысл. Переживания человека на экране становились различными... Открытие ошеломило меня. Я убедился в величайшей силе монтажа. Монтаж — вот основа, сущность построения кинокартины! По воле режиссера монтаж придает различный смысл содержанию. Таково было мое заключение».
Коллеги по кинопроизводству интерпретировали монтажные склейки как один с разным, но ожидаемым смыслом: первом случае актер Мозжухин испытывает чувство голода и привлечен хорошим обедом. Во втором случае Мозжухин опечален смертью ребенка. В третьем — очарован молодой девушкой. Хотя, напомню, лицо актера одинаково во всех трех случаях.
Этот эксперимент наглядно доказал, как кадр предыдущий может изменить смысл под влиянием кадра последующего.
II. «Творимая земная поверхность» или Географический эффект Кулешова.
Во время съемок фильма «Проект инженера Прайта» Кулешов открывает еще один эффект монтажа: кадры, которые снимают в разных местах, можно соединить с помощью монтажа. Тем самым создавая иллюзию места, которого в реальности нет — творимая земная поверхность.
Географический эксперимент в ходе которого все, кто смотрел его, пришли к мнению, что герои входят в Белый дом.
В 1 и 2м кадре актеры улыбнулись и пошли навстречу друг-другу:
1. кадр: Актриса Хохлова идет мимо «Мосторга» на ул.Петровке.
2. кадр: Артист Оболенский идет по набережной Москвы-реки.
3. кадр: встрнеча и рукопожатие сняты у памятника Гоголю. Тут же актеры обернулись и куда-то посмотрели.
4. кадр: Белый дом в Вашингтоне.
5. кадр: Актеры уже стоят на Пречистистенском бульваре, принимают решение и уходят.
6. кадр: актеры поднимаются по ступеням Храма Христа Спасителя.
III." Творимый Человек".
Следующий эффект создавал на экране «Мифического человека». Кулешов снимал кадры с разными женщинами, точнее с «кусками» разных женщин: «спину одной женщины, глаза другой, рот опять другой, ноги третьей и т.д.».
Смонтировано же было так. что создавалось ощущение, что перед нами расчесывается одна единственная женщина и все части тела принадлежат ей.
27. В чем суть монтажа по композиции кадров?
Дата добавления: 2015-07-19; просмотров: 82 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Монтаж по цвету | | | Принцип - Монтаж по композиции кадров (по смещению центра внимания) |