Новая сюита

В XIX веке возникает новая сюита, существенно отличающаяся от старинной своим содержанием и композиционными чертами. В связи с характерной для музыки XIX века программностью, со стремлением к большей конкретности музыкальных образов но­вая сюита нередко объединяется программным замыслом. Ряд сю­ит, возникает на основе музыки к сценическим произведениям (операм, балетам, драматическим спектаклям), а в XX веке и на основе музыки к кинофильмам. Характер сюит становится более раз­нообразным: сказочно-фантастические картины в «Шехеразаде» Римского-Корсакова, портретные зарисовки в «Силуэтах» Аренского, картины природы, жанровые и народно-сказочные эпизоды в сюите «Пер Гюнт» Грига. Содержание новой сюиты раскрывается путем сопоставления контрастирующих между собой частей, охватывающих более широкий, чем в старинной сюите, круг жанров. Танец занимает в новой сюите довольно большое место; при этом используются и такие танцы, которые в XVIII веке ещё не приобрели распространения, например вальс. Однако роль танца в новой сюите все же значительно меньше чем в старинной, ибо в новой сюите огромное распространение приобрели многочисленные другие жанры – марш, элегия, ноктюрн, скерцо, романс и т.д. Кроме того, названия частей сюиты очень часто не сводятся к обозначению жанра пьесы, а могут быть самыми разнообразными, например «Игра звуков», «Сны ребенка» (Вторая оркестровая сюита Чайковского), «Диалог» (Третья сюита Аренского).

Существенным отличием новой сюиты от старинной является, также то, что ее части могут писаться в различных тональностях. Тональные сопоставления оказываются новым важным фактором контрастирования частей, какого не знала старинная сюита. Обычно в сюите имеется главная тональность, в которой пишутся по меньшей мере две крайние части— первая и последняя. Но некоторые сюиты заканчиваются не в той тональности, в какой начинаются.

Форма частей новой сюиты, в отличие от старинной, весьма разнообраз на: встречаются не только простые формы, но и сложная трехчастная, рондо, тема с вариациями, сонатная форма, рондо-соната. Весьма различным может быть и число частей новой сюиты — от трех до десяти и более.

Композиторы-классики XIX века использовали жанр сюиты весьма разнообразно. Советские композиторы создали, наряду с другими типами сюиты, ряд сюит на темы песен и танцев различных народов (например, Книппер - «Солдатские песни»; Пейко — «Молдавская сюита»; Раков — «Марийская сюита»).

Некоторые сюиты (например, «Шехеразада» Римского-Корса­кова) прибли­жаются по своим масштабам либо по соотношению и мотивным связям частей к сонатно-симфоническому циклу.

Дата добавления: 2015-07-16