King Crimson, Genesis, Pink Floyd и Milli Vanilli.

Лечебница для фанатика: сольные проекты прогрессивных музыкантов.

King Crimson, Genesis, Pink Floyd и Milli Vanilli.

Это солнце
Но не то, что сержант перед завтраком крутит
И не то, что под вечер
Усталые слепит глаза
Это солнце из настоящей, совершенно особенной ртути
про которую, кроме как музыкой,
не рассказать... -- Вл. Ланцберг

Упражнение в ностальгии. Конец восьмидесятых, хипповская юность, 500кратный юбилей прослушивания Dark Side of the Moon, Selling England by the Pound и Lizard. ``Can you tell me where my country lies?..." Если не любите и не любили никогда прогрессива в его наиболее радикально-раздутых и безалаберных проявлениях -- не читайте.

Перед приходом Дэвида Гилмора, гитары Пинк Флойда настраивал органист Рик Райт. Роджер Уотерс не умел настраивать, поскольку от рождения был начисто лишен слуха, а Сид Барретт (на самом деле Барретта звали не Сид, а Роджер) на это дело вообще забил и играл как есть. Группа прославилась тем, что клала на сцену трехметровое желе из желатина и светила на желе лазером.

Энтони Филлипс, 16-летний гитарист из Дженесис (остальные музыканты были 17-летние), считал, что ребята никогда не научатся играть по-человечески без музыкального образования, и вскоре ушел из группы с целью получить профессиональное музыкальное образование. Ребята остались и выпускали альбомы-самоделки, без какого-либо технического и теоретического багажа, до 1975-го. Наступила другая эпоха, коммерческий расчет пришел на смену наивности, и Дженесис превратились в профессионалов. Результатом был неописуемый коммерческий успех и не менее неописуемая деградация продукта. Тем временем Филлипс получил профессиональное образование и выпустил не один десяток сольных альбомов...

О сольных альбомах и пойдет речь. Музыканты прогрессива были, вопреки устоявшемуся предрассудку, в большинстве далеко не профессионалы -- гораздо больше влияния на музыку оказали аддикты ЛСД со сьехавшей крышей, политические фанаты и помешавшиеся на фэнтези инфантилы. Да и выход у откровенно немузыкальных групп (Дженесис, Флойд, Гонг, Хоуквинд) был гораздо лучезарнее и веселее, чем у консерваторских зануд типа Curved Air и Gentle Giant и джазовых виртуозов типа поздней Soft Machine. Но музыка, основанная на синергии, с трудом поддается расчленению на составляющие и рациональной реконструкции -- вообще-то неудивительно, что сольная карьера даже самых-самых продвинутых прогрессивных музыкантов была, что скрывать, скучная и вялая.

А вот представьте середину-конец 80-х в России. Никакой информации, кроме корпоративной пропаганды официозних западных музыкальных журнальчиков, не получишь. Дураки верят официозу и слушают Бой Джорджа, с умным выражением, ну прямо как полуобразованная снобская техническая интеллигенция в консерватории, в вялых попытках убедить себя в гениальности Мессиана или Шенберга. Среди этих дураков -- БГ (похоже, что раболепие перед западным корпоративным мусором было первым метастазом того рака, который превратил БГ в бездарь и тупицу наподобие Аллы Пугачевой). Хипы изучают вширь и вглубь творчество Флойда и Юрай Хип. Бежать некуда, искать нечего, а ежедневной программой в виде 3-х прослушиваний ЕЛП-шных Картинок с Выставки, 4-х прослушиваний Кэновского Saw Delight и 5-ти -- Yes-овского Fragile, сыт не будешь. Изобретаются штуки. Кто-то коллекционирует Tangerine Dream, кто-то ходит в Библиотеку Иностранной Литературы и читает подряд все, что написано о роке, получая невероятно богатые знания о музыкальной карьере Патти Смит. Метод безотказнейший -- накопать дискографий сольных альбомов любимых прогрессивных музыкантов и все изучить. Пожалуй, нигде, кроме России, не было такого интереса к сольникам. Не знаю я, из прекрасного далека, сохранился ли этот интерес, но попробую написать.

Конечно, хороших прогрессивных групп масса. Коммерческим успехом они как правило не пользуются и не пользовались никогда, а те, что оттяпали маслянистого корпоративного пирога (Rush, Asia...) в среднем неимоверно скучны. Конечно, виртуозные музыканты, типа Кита Эмерсона, имели успех в силу виртуозности, ну примерно как Джон Диллинджер с его метровым пенисом. В силу той же виртуозности, виртуозные музыканты скучны, в степени, пропорциональной виртуозности, с более или менее постоянным коэффициентом. Метровый член тоже ведь не очень хорошо работает. Конечно, сольники участников Гонга или Ван дер Граафа были бы подняты в России на ура, но в силу полной неизвестности этих групп на Западе, рынок для сольников был настолько сжатый, что в Россию ну ничего почти не попадало, да и не попадает (Хемуль не в счет). А вот зато сольников King Crimson, Genesis и Pink Floyd было довольно много. Об этом и будем говорить.

Дата добавления: 2015-11-14