На периферии King Crimson-а: придворные при дворе Вельзевула

Кримзон как группа прекратился в 1969 году, через полгода после образования: барабанщик Майкл Джайлс и органист Ян Макдональд полюбили друг друга и оставили Роберта Фриппа, обьяснив это нежеланием играть "музыку зла". Видимо, ранний Кримзон имел черный оккультный подтекст, нереализовавшийся и сейчас совершенно незаметный (King Crimson, кстати -- это псевдоним Вельзевула, в честь которого группа собственно и названа). Для Фриппа это был сильнейший шок, и все последующие инкарнации Кримзона строились на авторитарных принципах, вместо хипповской братской любви и равноправия. Надо отдать Фриппу должное, он предложил оставить группу сам, только чтобы Джайлс и Макдональд остались, но они не захотели. Макдональд вошел в историю как первый и важнейший популяризатор меллотрона. Майкл Джайлс и Ян Макдональд в 1971 произвели безмеллотронный сольный диск McDonald and Giles из веселых прогрессивных штучек, который, несмотря на большой успех у критиков, совсем не продавался и сейчас недоступен абсолютно (на компакте тоже не вышел). После этого они расстались: Макдональд основал невероятно коммерческий и дико популярный Foreigner, а Джайлс стал профессиональным сессионным музыкантом и играл для Энтони Филлипса и Penguin Cafe Orchestra. Также он был членом дочернего проекта музыкантов Азии "Ride the Tiger", совместно с Geoff Downes-ом и Грегом Лэйком. Ян Макдональд же играл у Стива Хакетта в "Steve Hackett & Friends", в компании с другим Asia-том: Джоном Уэттоном.

Вот список песен и состав на McDonald and Giles, взятый из кримзоновского листсервера.

From [e-mail] Mon Feb 17 07:55:05 1997

From: "Scott Bickel"

Subject: McDonald and Giles

Date: Wed, 12 Feb 1997 13:59:02 -0600

According to the credits on the albumn I have (Polydor 2302 070):

Side One:

1. Suite in C; including Turnham Green, Here I Am and others

(words and music by Ian McDonald) Time: 11.21. Written in Detroit, Los

Angles, and Earls Court between December 1969 and February 1970. For

Charlotte.

2. Flight of the Ibis

(words by B.P. Fallon, music by Ian McDonald) Time: 3.18. The original

melody for 'Cadence and Cascade'. Written in Spring 1969 with new words

from Beep.

3. Is She Waiting?

(words and music by Ian McDonald) Time: 2.40. Written in Earls Court in the

summer of '69, between gigs.

4. Tomorrow's People - The Children of Today

(words and music by Michael Giles) Time: 7 mins. Words written in 1967,

then extended and arranged 1970. For Tina and Mandy, my children.

Side Two.

1. Birdman; involving The Inventor's Dream (O.U.A.T), The Workshop,

Wishbone Ascension, Birdman Flies!, Wings in the Sunset, Birdman - the

Reflection.

(words by Peter Sinfield, music by Ian McDonald) Time: 21.45. Mostly

written in the spring of 1968, apart from the Flying bit which was done in

1970. Original idea by Peter Sinfield.

Personnel:

Ian McDonald - Guitar, Piano, Organ, Saxes, Flute, Clarinet, Zither, vocals

and sundries.

Michael Giles - Drums, Percussion(including milk bottle, handsaw, lip

whistle and nutbox), vocals.

Peter Giles - Bass guitar.

Steve Winwood - Organ, and Piano solo on 'Turnham Green'.

Michael Blakesley - Trombone on 'Tomorrow's People'.

Strings and Brass on 'Birdman' and 'Suite in C' arranged and conducted by

Mike Gray.

Engineer - Brian Humphries

Assistant Engineer - Richard Digby Smith

Recorded at Island Studios during May, June, and July 1970.

Scott Bickel

E-mail: [e-mail]

Обещали, что этот альбом на днях выйдет на CD (весна 1997).

Перед Кинг Кримзоном, Майкл Джайлз, совместно с братом Питером Джайлзом и Фриппом, выпустили пластинку The Cheerful Insanity of Giles, Giles and Fripp, которая как раз сейчас вполне доступна на CD: и правда, скрипучая немного, веселенькая такая поп-музычка. Поиграв немного на втором диске Кримзона, Питер бросил музыку и стал программистом. Существенный прогресс во фрипповской музыке со времен первого печального опыта знатоки обьясняют влиянием Синфилда, автора текстов и концепции Кримзона.

Макдональд появился в Кримзоне еще один раз, на Red.

Второй диск Кримзона, "In the Wake of Poseidon" (1970) (в кильватере Посейдона) -- странный. Грег Лэйк ушел из группы (и основал мухобойное ЭЛП) перед тем, как диск был закончен, так что из музыкантов первого диска остался только Фрипп и Питер Синфилд, автор текстов и названия. Песня Cadence and Cascade сочинена Макдональдом, хотя на альбоме по-свински приписана Фриппу и Синфилду, что, вероятно, обьясняется дезорганизацией и раздолбайством. На этой песне впервые появляется Гордон Хаскелл, единственный (на мой взгляд) неглупый вокалист/басист за всю долгую кримзоновскую историю. Длинная скучная инструментальная пьеса на второй стороне является переделкой Хольстовского Марса, также как и начало Battle of the Epping Hill Дженесиса -- кажется, без переделки Хольста не обходилась ни одна прогрессивная группа. Самое же радостное явление на "In the Wake of Poseidon" -- появление пианиста Кита Типпетта, замечательного авангардного джазиста, игравшего на пластинках Wyatt'овской Matching Mole, Soft Machine, Джулии Дрисколл и в массе других прогрессивных компаний. Имеется куча сольных пластинок Типпета, практически все захваленные критиками, и недоступные в продаже. Типпетт также сильно украсил собою Lizard -- на мой взгляд, единственно достойный диск Кримзона.

На Посейдоне играет Мел Коллинз, устоявшийся с тех пор на Island, Earthbound и Red как кримзоновский саксофонист/флейтист.

Мел Коллинз -- легенда прогрессива. Он играл везде. На прогрессивных Camel и Caravan, на ирландском психоделически-фольклорном Clannad и андерграундных Jansen and Barbieri. Тяжелой Bad Company и альтернативной Tears for Fears. Он играл с хардкорным Snafu и с такими знаменитыми, богатыми и успешными попсовиками, как Tom Waits и Dire Straits. Он играл в Пинк Флойде. Он играл у культовой легенды, одного из наиболее уважаемых и заслуженных фольк-певцов Mike Heron (из Incredible String Band) и играл в одной из самых позорных махинаций мирового шоу-бизнеса -- Milli Vanilli. Последние в России вполне забыты, а история их приключений весьма поучительна.

Милли Ванилли, один из первых и наиболее прибыльных актов на новой, богатой и ужасно пробивной фирме Ариста, получили массу наград как лучшие артисты, наиболее обещающая молодая группа года и тому подобное. Среди прочего, они получили Grammy -- самую престижную музыкальную награду в мире, по которой скрипят зубами и Трент Резнор и Майкл Джексон. Два педерастического вида негра в дредлоках, Милли Ванилли не пели и не играли и не сочиняли на своих альбомах, а только плясали на видео и давали интервью. В общем они ничем особенным не отличались от других профессиональных попсовиков на МТВ. Песни их были существенно лучше, чем мусор, обыкновенно засоряющий американское радио, поскольку за песни отвечал продьюсер Франк Фариан, стоявший за заслуженной популярностью крутейшей андерграундной группы Бони М. Неудивительно, что Милли Ванилли имели за год 5 штук топ-10 синглов, из них три -- #1 хиты (кто не знает -- это очень много. Уровень U2 и Тhe Beatles. То есть, Филу Коллинзу с Питером Гейбриелем еще рости, и лизать, и лизать, и рости до такого успеха, как они ни стараются).

Потом неожиданно компания призналась в том, что Милли Ванилли не пели и не играли, был большой скандал и Ариста даже вернула деньги купившим милливаниллиевские альбомы. Богатые награды были тоже забраты обратно. Никакие из милливаниллиевских хитов больше по радио не играют нигде, их пластинки не укупишь и вообще вокруг этой группы имеется настоящая информационная блокада. Почему так случилось, не очень понятно: ведь и действительно, совершенно по барабану, пели два пидораза чужие песенки сами, или не пели, а только плясали. Одна из теорий имеется в интересной статье Тода Фридмана в сетевом журнале Bad Subjects.

На rec.music.progressive публика давно удивлялась, почему Мел Коллинз, многократно доказавший свои способности писать прогрессив высокой очистки, никогда не пытался создать собственной группы и не записал ни одного сольного проекта. Когда штука с Milli Vanilli раскрылась, умные головы сразу распознали его хитрые планы: оказывается, весь прогрессив есть не более как бесстыдная подделка продажных компаний, корпоративный проект наподобие Milli Vanilli, управляемый закулисным Мелом Коллинзом.

Теперь, Lizard (1970). Духовая секция позаимствована из Soft Machine (плюс Мел). Андерсон, знаменитый через Yes, появляется на Prince Rupert Awakes -- единственная по-моему песня, за всю его карьеру, где его гелиевый голос не режет слух.

Барабанщик Lizard-а Ian McCulloch играл после Кримзона в замечательных, сейчас абсолютно недоступных прогрессивных группах Fields и Greenslade. Greenslade, интересная поразительной красоты обложками конвертов, вроде вышла на японском CD, но, как всегда, японские CD стоят под $40 и нигде не купишь. Еще МакКаллох играл на Back To The Pavilion Энтони Филлипса, совместно с Мелом Коллинзом (опять Коллинз!) и Mike Rutherford-ом из Дженесис. Почему МакКаллох оставил Кримзон, нигде не обьясняется, please шлите email если знаете; что он делал после Гринслэйд, тоже неизвестно.

Вокалистом и басистом на Lizard был Гордон Хаскелл, выпустивший в 1969 сольный альбом "Sailin' My Boat". Помимо этого, Хаскелл играл (на басу) в замечательной психоделической группе Cupid's Inspiration (1968) и в The Fleur de Lys (1965-68). Сейчас он выступает в формате фолька, т. е. поет соло под гитару. Я купил один его диск, "It's just a plot to drive you crazy" (1992, Voiceprint Records) -- нудную акустическую ерунду, временами смахивающую Питера Блевгада из Slap Happy и местами на соло вандерграафного Питера Хаммиля (любовно называемого выше Хемулем). Ни одного музыканта, кроме Хаскелла на гитаре, на этом диске нет, может от этого он такой нудный. Интересно, что голос на Хаскелла здесь вполне скучно-профессиональный, в отличии от безголосой монструозности we all learned to love на Лизарде. Предыдущий диск, "Hambledon Hill", (1991 и тоже Voiceprint) очень хвалят, но я нигде этот диск не видел. Хаскелл вроде судится с Фриппом за доходы от Лизарда, они вроде больше не друзья. На втором сольнике Гордон-Хаскелла, "It Is and It Isn't" (1972), играет John Wetton, в то время еще в Family. Хаскелл сам вроде бы не очень хотел играть в Кримзоне, с концертами ни разу не выступал и провел в группе в общей сложности 3 месяца.

На следующем диске (Islands, 1971) Кримзона состав был совсем другой и новый: на барабанах появился Ian Wallace, а на басу Боз (Raymond Burrel), работник сцены, наученный Мел Фриппом играть и посаженный на бас/вокал. Синфилд и Коллинз остались, причем Коллинз был научен меллотрону и посажен на меллотрон. Типпетта почти не слышно, а вот компания Wallace/Burrel -- явные гопники и алкаши, и это слышно. Записано все удовольствие до крайности грязно, никакого синфилдовского концептуального подхода давно и в помине нет, в общем вырождение налицо. Фрипп распустил группу после американских гастролей, пресытившись контактами с агрессивным алкашом Баррелом, и последний организовал тяж-металлическую Дурную Компанию (Bad Company), где играл до 1982. Перед Компанией, Коллинз/Баррел/Уоллес немного играли у Алексиса Корнера. Потом Ян Уоллес уехал в Штаты и барабанил у Боба Дилана, а Мел Коллинз организовал Милли Ванилли.

Питер Синфилд был грубо выжат Фриппом из группы примерно в то же время, и с тех пор выпустил сольный альбом, (Still, 1973) и еще пластинку вдвоем с Ино: радиотеатр по мотивам Роберта Шекли. Потом Синфилд продюсировал первый альбом Roxy Music, а также продюсировал и писал тексты к двум пластинкам замечательной итальянской прогрессивной группы PFM (Premiata Forneria Marconi). Альбомы его вроде очень хороши, но все как один недоступны. Кроме того, Синфилд заработал массу денег, сочиняя хиты для эстрадных кумиров типа Шер; писал он тексты и куче разных других прогрессивных артистов: типа ЭЛП. Конечно, Шер и ЭЛП -- далеко не Кинг-Кримзон, и Синфилд себя ни с Шер, ни с ЭЛП так близко не связывал, всегда распространяясь о Кримзоне с изрядной долей ностальгии. Еще бы, он как-никак рисовал группе конверты, сочинял тексты и иногда -- музыку, делал свет, часто и звук, в общем был почти единоличным автором концепции. Я видел его e-mail в гостевой книге Voiceprint-а: [e-mail]: он жаловался, что про его замечательный CD никто в этой книге еще не написал, и рассказывал о своих планах выпустить новый альбом. Там же попадался e-mail от Гордона Хаскелла.

Про сольники следующих составов Кримзона как-то и разговаривать не хочется. John Wetton после Кримзона играл в одинаково отвратных Uriah Heep, Asia и UK, выпускал какие-то совсем уж унылые, попсовые и убыточные соло. Похожий на кролика Брюфорд выпустил много скучных джазовых сольных дисков, организовал свою группу (Earthworks), тоже сухую и скучную как селедка, играл в Гонге, где был разруган Даевидом Алленом за механичную игру и отсутствие воображения, играл в Дженесисе, где заменял Фила Коллинза, переползшего на вокал, и наконец вернулся в Yes, откуда опять пошел в Кинг Кримзон.

Последний альбом Кинг-Кримзона называется Срак.

Не будем об этом.

``volshebnaya svin'ya''

Дата добавления: 2015-11-14