Союза чувашских художников.

Незримые» врата в чувашский мир.

Произведения Анатолия Миттова на выставке

Союза чувашских художников.

24 октября в галерее «Серебряный век» (Национальная библиотека Чувашской Республики) открылась выставка Союза чувашских художников «Анатолий Миттов тата паянхи кун» (Анатолий Миттов и современность. Выставка пленэрных работ, посвященная 80-летию со дня рождения А. Миттова).

Украшением данной экспозиции стала работа А. Миттова «Сказ о Волге» или «Волга былинная», размером 90х80, написанная в 1962 г. (по каким-то причинам на этикетке, которую поместили прямо на живописную поверхность, указан 1965 г.) Холст экспонируется впервые и только сейчас стал доступен для широкой зрительской аудитории.

Чем интересна для заинтересованного зрителя эта работа? Одноименная «Волга былинная» - левая часть триптиха «Сказ о Волге» 1962 года из собрания Чувашского государственного художественного музея – композиционно и по размеру близка экспонируемой работе, но исполнена в темпере. Идентичен им по композиции темперный эскиз «Волга былинная» 1962 г. из собрания семьи В.И. Миттова (11,4х10,9 см.) Зеркальной калькой этим композициям является импрессионистичная «Волга с парусником» 1962 г. (картон, темпера, 51х46 см). В каждой из этих работ просматриваются поиски художника: стилевые, композиционные, колористические, возможно, технические в разработке заданной темы.

На мой взгляд, экспонируемый холст Миттова выполнен масляными красками, хотя на обороте (на подрамнике) имеется надпись: х/темпера. Только небольшой участок с изображением зеленой травы на утесе действительно выполнен темперой. Возникло предположение, что работа была начата темперой, а впоследствии «закончена» маслом. Следует отметить, что среди обширного творческого наследия художника живописные холсты с такими размерами очень редки. Возможно, данная работа готовилась и предназначалась для участия на республиканской выставке.

Кроме технической «загадки», картина интересна своей стилистической неоднородностью. В отличие от стилевого единства музейного триптиха эта работа еще отражает только поиски индивидуального живописно-пластического языка. Из всех работ Миттова, относящихся к этой серии, данный холст наиболее «нагружен» символической образностью, которая с трудом поддается однозначному толкованию вне анализа последующей эволюции творчества художника.

При первом впечатлении от «Волги былинной» обнаруживаются возможные «источники» вдохновения, от которых отталкивался художник: в поисках отображения далекого прошлого рефлексия к произведению Николая Рериха «Заморские гости», в построении композиционного пространства заметно влияние произведений импрессиониста Клода Моне (серия со скалами). Но при этом, необходимо отметить, что перед нами легко узнаваемый топос, характерный ландшафт с руслом реки Волги: низинное левобережье (Заволжье) с песчаными отмелями и Нагорная сторона - правобережье с крутыми утесами. Это, несомненно, отсылает к визуальным впечатлениям, за которыми стоят конкретные наблюдения художника.

Мироощущение Миттова, проецируемое в изобразительное пространство полотна, прежде всего, выражено смещением общего цветового регистра к преобладанию холодных тонов: синих, голубых, зеленых с небольшими вкраплениями градаций красного и желтого, которые привносят «оживление» в композицию. Картина пробуждает определенное эмоциональное состояние: чувство «переживания», вернее, хронологического «проживания» былинного прошлого. Это достигается через сопоставление локальных пятен красных струг с разноцветными парусами интонационному цветовому строю (цветовому регистру) всей живописной плоскости. Старинные струги в данном случае как цветовые акценты (аккорды) или аттракторы (от лат. attraction – притяжение, привлечение) к «запуску» эмоциональных ассоциаций у зрителя.

Не менее важна символика двух мостов «перекинутых» через Волгу. Первый – зримый – в виде арки и клубящихся грозовых облаков, величаво плывущих по-над рекой и соединяющих оба берега. Эти же облака, зеркально отражающиеся в воде, образуют второй - «незримый» (но явленный для художника) - подводный мост, вернее врата в другое пространство. Струги, ведомые опытными кормчими, видимо, знают фарватер реки и направляются прямо к «незримым» вратам, за границей которых открывается неизвестный мир... Какую «незримую» границу охраняет утес-великан, весь «унизанный» плоскими камнями? Возможно, художник изобразил (или наметил) намогильные камни ушедших предков на его узорчатых плечах?.. Или это символические врата для самого художника перед входом в чувашский мир?..

Здесь уместно напомнить, что именно в последующие годы Миттов начнет разрабатывать серию работ (впоследствии циклы), посвященных чувашской старине: «Земля моих дедов», «Чувашская старина», «Алран кайми аки-сухи». Хотя, необходимо отметить, что еще в 1960-61 годах при выполнении дипломной работы Миттов уже обращался к чувашской старине. Правда, вдохновляющим посылом в этом была поэма «Нарспи» Константина Иванова. Экспонируемый холст «Волга былинная» лишен каких-либо прямых литературных рефлексий. Таким образом, «незримые» врата художника отсылают нас в мир Миттова… чувашский мир…

Г.Г. Исаев

Дата добавления: 2015-11-14