Основные тенденции раз-я лит-го процесса 2 пол. 20в. В США

В послевоенной литературе звучали имена тех писателей,к-рые были известны в первой пол.20в-Хеменгуэй,Фолкнер,Стейнбек,но появились и новые писатели-Холмс,Керуак,апдайк.Старые писатели возвращались к слвим старым темам,но заново философски переосмысленным.Сложный противоречивый мир Америки требовал худ.осмысл.и многочисл.писатели пытались ответить на вопрос "чем обусловлено мучительное раздвоение америки?"(с одной стороны -гордость за принадлежность к Новому свету,с др.-тревога и стыд за свое отечество)Почему Америка,страна равных и многогранных возможностей не может постич себя?Писатели стремились показать в противовес мнению о стереотипных американцах,америку в разнообраз.жизненных формах,где перемлетаются корни стольких начал,что разъединить их практич.невозможно.Писатели не пели хвалебной песни Америке,они показывали все ее противоречия:умение купить,переманить,пересадить себе все то,что кажется ей полезной в др.культурах,и в тоже время неумение сладить со всеми этими богатствами,культур.неопытность. На лит.сказывался политич.и психологич.климат страны,Писатели хотят показать как мучаются и страдают американцы,пытаясь разобраться в причинах совего несогласия с богаой и преуспевающей Америкой.Как в этих поисках основ человечности они утрачивают соц.видение добра и справедливости(отношение к индейцам и неграм) Лит.делят на 1)к 40-н 50х 2)2п 50-1п 60-х 3)60-е. Хар-ая черта лит.-поливариантность форм и методов. СТЕЙНБЕК-в его романах философские и социал. тенденции разв.США,в них мудрость простого народа и слепота обывателей.Творческая палитра разнообразна:миниатюра,философ.дневник,тв-ая утопия,миф,эпопея,соц.р-н. Роман «Гроздья гнева» (1939), о трагической судьбе обездоленных фермеров, стал эпопеей об американском народе. Повесть «Жемчужина» (1947) — притча о проклятии богатства. В романе «К востоку от рая» (1952) библейскую историю Авеля и Каина перенес в современную Америку. «Зима тревоги нашей» (1961) — иронический роман со сложной нравственной и психологической проблематикой.

5.Антивоенная направ-ть романа А.Барбюса«Огонь».

Это первое произведение о I мировой войне, кот-й в 1916 году и приобрел известность. Он во многом определил направления развития литературы о I мировой войне. Анри Барбюс — французский писатель. Он родился в 1873 году, Хотя ему было 40 и он был близорук, Барбюс отправился на войну, чтобы защищать свою страну.Но "Огонь" приносит ему общеевропейский успех. Ужасы войны описаны в романе с колоссальным количеством подробностей, его произведение пробивало залакированную цензурой картину войны. Война это не атака, похожая на парад, это сверхчудовишная усталость, вода по пояс, грязь.Война это не красивое сражение, это тяжелая работа и усталость. Барбюс показывает, как разные люди становятся одинаковыми солдатами. Одновременно в этом романе Барбюс показывает, как в этой кошмарной обстановке эти люди, из которых стремятся сделать "солдатскую массу", все-таки сопротивляются. одной из основных задач людей, оказавшихся в окопах, становится сохранение себя. Для них это возможно только на пути развития как социальной личности. Преодолев шок от быта войны, герои Барбюса начинают процесс социального взросления, развития, они задумываются над тем, почему они здесь, и понимают, что та война не нужна им, она не нужна и противоположной стороне. Они начинают понимать, что на фронте у них нет врагов, что враги это те, кому эта война выгодна, империалистический характер войны становится ясен тем, кто сидит в окопах. Специфика I мировой войны заключается в том, что в ней не было правды, не было тех, кто сражался за правое дело, это была война за передел мира. Враг не на фронте, он в твоем собственном тылу и для того, чтобы с этим покончить, прийдется воевать против своих. Воевать против своих это и есть гражданская война, революция. То есть Барбюс показывает, как процесс революционного сознания, происходит благодаря войне.В романе нет ни одного действующего лица, там есть подзаголовок "Дневник одного взвода". Герой романа — коллектив, то, чем ты и живешь на войне. В книге нет сквозного сюжета, это описание цепочки разрозненных эпизодов, которые развивают а тему повествования. Каждый из этих сюжетов открывает новую грань характеров этих героев, их отношения друг с другом, отношения к миру. Эта книга состоит из разрозненных глав, но там два пласта повествования, которые тоже монтируются друг с другом. Первый план это рассказ о жизни одного взвода, второй план – это главы авторские, где автор дополняет повествование о войне, оценивает то, что солдаты не смогут видеть своими глазами.

Детекти́в (англ. detective, от лат. detego — раскрываю, разоблачаю) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости. сновной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам. Персонажи: Сыщик — непосредственно занимается расследованием(служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе. Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Потерпевший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником. Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Классические примеры таких компаньонов — доктор Уотсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи. Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. В детективах Агаты Кристи, например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник». Агата Кристи (15 сентября 1890 — 12 января 1976) — английская писательница.Относится к числу самых известных в мире авторов детективной прозы и является одним из самых публикуемых писателей за всю историю человечества .Кристи опубликовала более 60 детективных романов, 6 психологических романов (под псевдонимом Мэри Уэстмакотт или Вестмакотт) и 19 сборников рассказов. 16 её пьес были поставлены в Лондоне. «Десять негретят» Десять абсолютно незнакомых друг с другом людей приглашены на Негритянский остров. Хозяевами дома на острове является таинственная супружеская чета мистер и миссис А. Н. Оним, которая пригласила каждого из гостей, разослав им письма якобы от лица старых знакомых. Однако никаких Онимов на острове нет. В гостиной стоит поднос с десятью фарфоровыми негритятами, а в комнате у каждого из гостей висит детская считалка про них, напоминающая Десять зелёных бутылок:Когда гости собираются в гостиной, дворецкий Роджерс, по оставленному ему письменному приказу Онима, включает граммофон. Но вместо музыки гости слышат голос мистера Онима, который предъявляет им обвинения. По словам говорящего, каждый приглашённый в прошлом совершил убийство, но не был осуждён Судья Уоргрейв замечает, что, если прочитать имя А. Н. Оним слитно, получится АНОНИМ. Гости начинают подозревать дурную шутку.Лодка, которая привезла гостей, не возвращается, и гости застревают на острове. Положение осложняется, когда гости начинают умирать один за другим в соответствии с детской считалкой про десятерых негритят…Первым умирает Марстон — он пьет виски, в которые подсыпали цианистый калий. Роджерс замечает, что один из фарфоровых негритят исчез.Впоследствии негритята исчезают с каждой смертью. Когда на следующее утро доктор Армстронг заявляет, что жена дворецкого Этель Роджерс умерла во сне. Когда все собираются в гостиной к обеду, обнаруживается отсутствие генерала Макартура. Доктор отправляется позвать его, но находит генерала убитым ударом дубинки в затылок. Теперь никто не сомневается, что здесь орудует маньяк. Судья заявляет, что убийца среди гостей, поскольку больше никого на острове нет. На период смерти генерала ни у кого не было алиби.Наутро следующего дня дворецкого Роджерса находят на заднем дворе зарубленным топором. В то же утро умирает Эмили Брент от укола цианистого калия, а по окну ползал шмель. Быстро выясняется, что мисс Брент укололи шприцем доктора Армстронга. Одновременно исчезает.Постепенно умирают все.…Кто же убийца? В эпилоге, через некоторое время после основных событий, на остров прибывает полиция, они обнаруживают 10 трупов. Инспектор Мейн и сэр Томас Лэгг, работники Скотленд-Ярда, пытаются восстановить хронологию событий и разгадать тайну убийств на негритянском острове, в конце концов они приходят в тупик. Они подозревают последних троих: Филлип Ломбард, Уильям Блор, Вера Клейторн. После эпилога следует сообщение о том, что через несколько месяцев после событий, в полицию была доставлена бутылка с посланием, найденная рыбаком. В послании выясняется, кто же был убийцей. Он заблаговременно спланировал все это, пригласил людей на остров и убил их. В своем письме убийца признается, что всегда мечтал совершить «идеальное преступление», и это ему удалось.

Дата добавления: 2015-11-16