Первый экспонат

Продолжая очерки об истории Новоладожского музея, нельзя не рассказать о том, что является сердцем любого музея, об экспонатах. Судьбы некоторых из них достойны настоящего хранительского расследования.

Самым первым из экспонатов музея того «груслановского периода» стал портрет А.В.Суворова кисти неизвестного художника XIX века. В архивных материалах по истории нашего музея самое раннее упоминание об этом портрете относится к 1946 году. В.Н.Грусланов сообщает о том, что московский художник, лауреат Ленинской премии Павел Петрович Соколов-Скаля, передал в дар портрет А.В.Суворова работы неизвестного художника.

Как попал этот портрет к московскому художнику, мы не знаем. Павел Петрович Соколов-Скаля – известный советский художник, он родился в последний год девятнадцатого века – в 1899 году и прожил 62 года. Воспитанник студии Машкова, выпускник ВХУТЕМАСа, член студии военных художников им. Б.Грекова, он стал приверженцем стиля, который получил название «триумф» - стиль, воспевающий достижения социализма. Художника характеризуют как создателя эталонных произведений соцреализма. Такой вот художник передал Новой Ладоге, тогда еще музея не было, портрет А.В.Суворова.

Портрет Суворова все время украшал музей Новой Ладоги, какой бы статус музей не имел и где бы ни располагался. Под портретом все время жила этикетка «Неизвестный художник XIX в.» Портрет даже узнал торжество реставрации. Она была осуществлена молодым реставратором Староладожского музея Александром Юрьевичем Шамониным, в настоящее время работающим в Эрмитаже.

В 80-е гг. научный сотрудник Новоладожского музея Чекалева Елена Александровна, изучая иконографию суворовского портрета, убедилась, что в канонических изданиях по суворовской иконографии сведения о нашем портрете отсутствуют. Зато присутствует авторская подпись художника. Она располагается в правом нижнем углу портрета. Видны буквы, выполненные коричневой краской: [И Подклю…]

Они позволяют продолжить фамилию до [Подключников]. И здесь уместно вставить короткую новеллу о Подключниковых. Итак, это целая династия крепостных художников Ивановых-Широковых-Подключниковых, которые принадлежали Шереметевым.

Несколько поколений Подключниковых связано с имением Шереметевых Останкино. Родоначальником династии был подключник Михаил Евдокимов, который занимал среди останкинской дворни видное место, отсюда и «говорящая» фамилия. Живописцами стали его два сына и несколько внуков, среди которых был Иван Иванов (1773 – 1832). Иван Иванов - отец Николая Ивановича Подключникова – самого известного представителя этой династии. Николай был 19-летним юношей, когда умерли его родители и на его руках остались четверо младших детей.

Именно в это время в Москве (1832 год) возник Кружок любителей художеств. Он объединил на съемной квартире людей, которые сходились по вечерам для рисования с натуры. Позже это объединение назовут Натурным классом, к нему добавится Художественный класс, эти два класса, объединившись, преобразуются в Московское училище живописи и ваяния. Именно в первый год существования Художественного класса (1833) его начал посещать юный крепостной Николай Подключников, совершая путь из Останкино в Москву.

В 1839 году Николай получает аттестат за подписью Президента Академии художеств А.Оленина. Программной вещью художника стал «Вид церкви Василия Блаженного в Москве от реки Москвы». Этот год для молодого художника – знаковый. Вместе с аттестатом он получает и вольную от Д. Н.Шереметева, а одновременно с этим и фамилию. Отныне он будет Подключниковым, до этого он подписывался то Ивановым, то Подключниковым. В историю живописи Николай Иванович вошел, прежде всего, как автор картин в интерьерном жанре. Вот наиболее известные его вещи.

Стремясь усовершенствоваться в живописи и разгадать тайны мастеров, Подключников стал изучать, реставрировать, а потом и коллекционировать произведения живописи и другие произведения искусства. Николай Иванович считается в современном реставрационном деле пионером отечественной научной реставрации иконописи. Он разработал методику очистки икон от олифы, заменяя ее мастичным лаком. Самым крупным реставрационным проектом художника был иконостас Успенского собора Московского Кремля. В живописной коллекции Подключникова Н.И. было порядка 200 работ, среди них 2 работы Ван Дейка, работа Тинторетто, Митуара. Особую страсть художника составляло коллекционирование старинных крестов. Их у него насчитывалось около 2 тысяч. За эту коллекцию он получил малую серебряную медаль Общества любителей естествознания при Московском университете. Часть коллекции демонстрировалась в 1868 году на Всемирной выставке в Париже и была удостоена золотой медали.

Путь Подключникова Н.И. – это громадный социальный взлет династии, круг общения Николая Ивановича – московская профессура, преподаватели Московского училища живописи и ваяния, художники, знать, которая приглашала его в свои дома для показа и реставрации коллекций. В орбиту своей художественной деятельности Николай Иванович вовлек и старших сыновей – Ивана и Николая.

Художник умирает в 1877 году. Обстоятельства его гибели таковы. Однажды ночью жена его проснулась от запаха дыма в квартире и услышала стон. Бросилась в комнату. Николай Иванович был охвачен огнем от разорвавшейся лампы. На столе начали гореть бумаги и гравюры. Ожог был настолько сильным, что спасти Николая Ивановича не удалось.

Наследие Николая Ивановича Подключникова в большей степени сосредоточено в Останкинском музее – музее, коллекции которого – ведущие в демонстрации творчества крепостных художников. Первая персональная выставка Н.И.Подключникова состоялась только в 1983 году к 170-летию со дня рождения художника. На ней были представлены всего 16 авторских работ. У искусствоведов есть основания полагать, что имеется достаточно неатрибутированных вещей Н.И.Подключникова, которые рассредоточены в разных музеях.

Теперь, после этой новеллы о Николае Ивановиче Подключникове вернемся к вопросу о происхождении портрета А.В.Суворова. С начала 2000 годов стали появляться в профессиональной прессе (журнал «Мир музея») статьи Ирины Александровны Лисиной, главного хранителя, ныне ученого секретаря Раменского историко-художественного музея Московской области. В них она рассказывала о коллекции своего музея, созданного в 1929 году. Раменский музей, как многие подмосковные музеи, вобрал в себя предметы из бывших усадеб, в том числе из усадьбы Денежниково. Денежниково – родовая усадьба Талызиных.

Талызины – фамилия, связанная с суворовской генеалогией. Не углубляясь в суворовское генеалогическое древо, скажем, что Суворочка, Наталья Александровна Суворова, в браке с Николаем Александровичем Зубовым имела 6 детей. Одна из их дочерей – Ольга – стала супругой Александра Степановича Талызина. Продолжилась линия потомков А.В.Суворова, которая стала называться талызинской.

В браке с героем войны 1812 года, крестником А.В.Суворова, Талызиным Александром Степановичем, владельцем имения Денежниково, Ольга родила 9 детей. И еще занималась общественной жизнью в Москве. В талызинском имении Денежниково сформировалась коллекция живописи, часть ее и попала в Раменский музей. Многочисленные портреты представителей рода висели на стенах. Впрочем, такой же культ почитания предков и страсть к коллекционированию были и у другого члена семьи – Платона Николаевича Зубова, который приходился Ольге Николаевне Талызиной родным братом (был одним из сыновей Суворочки). Его коллекция находилась в Москве.

Далее снова обращусь к коллекции Раменского музея, т.к. по моему предположению, портрет А.В.Суворова происходит либо из имения Денежниково, либо из коллекции Платона Зубова. Из беседы с ученым секретарем Раменского музея Лисиной И.А. удалось выяснить, что в старой учетной документации Раменского музея портрет А.В.Суворова числился. Однако в биографии Раменского музея есть очень печальный период, когда его статус государственного музея был понижен до общественного. В этот период фонды оказались растащены, много вещей пропало. Пропал и портрет А.В.Суворова. Уже в новой, переписанной в 50-е годы ХХ Книге поступлений, записи о портрете А.В.Суворова нет. Быть может, в этот период общественного статуса музея, портрет Суворова попал в руки к художнику Соколову-Скаля. Тот самый портрет, который висел либо в Денежниково, либо у Платона Зубова в Москве.

Все это было бы стройно и логично, кроме подписи [И.Подклю]. Буквы «Н» на портрете не просматривается. Из этого следует, что автор, скорее всего, – сын Николая Ивановича Подключникова, Иван.

Иван Подключников, назовем его Подключников-младший, окончил Московское училище живописи и ваяния по классу портрета. Он продолжал жить с отцом, и, стало быть, примыкал к кругу общения отца.

И еще одно обстоятельство. Как бы ни симпатичен и многогранен был Николай Иванович Подключников, портрет как жанр – не сильное его место. Все фигуры на его работах статичны, плоски, почти лубочны. А в нашем новоладожском портрете всё же чувствуется крепкая рука портретиста. Поэтому наиболее вероятна версия о принадлежности портрета руке Ивана Николаевича Подключникова.

В представленной попытке расследования нет последней точки. Часть материалов кому-то покажутся уходящими за рамки темы. Мне хотелось привлечь внимание уважаемых читателей к судьбе малоизвестной династии крепостных художников, к суворовской генеалогии, культуре усадебного быта, а также поделиться наблюдениями о том, как создаются и распыляются коллекции. А портрет – ценнейший памятник ушедшей эпохи и достойное произведение живописи, думается, будет постепенно отдавать нам свои тайны, если мы будем упорны и любознательны. Он и сегодня собирает в исторический фокус Суворовский зал Новоладожского музея. Приходите, убедитесь.

Дата добавления: 2015-07-10