Лекция 23

Тема: Уильям Мейкпис Теккерей (1811 - 1863) – родоначальник сатирического направления в английской литературе.

Дж. Элиот считала его самым значительным из современных романистов. Молодежь в эти годы говорила языком Диккенса, а думала на языке Теккерея. Теккерей сохранил удивительную любовь к жизни, интерес к ней. Ему были чужды все виды ханжества. Земной из всех земных оставался до конца своих дней не запятнанным ничем низким, нечистоплотным, постыдным. Только с людьми близкими ему по духу он позволял себе простоту в общении, поведении, которая была у него признаком самого большого расположения. Никаких биографий после смерти – его завет дочерям.

Эстетические взгляды Теккерея. Бескомпромиссный реализм – вот символ веры Теккерея-писателя. Он требовал от художника строгой правдивости, с одной стороны, и понимания общественной роли искусства – с другой. Не принимал любое отклонение от естественности, простоты изображения, пафосность и риторику. Отвергал все формы романтического искусства, его склонность к преувеличению, эмоциональной приподнятости. Не разделял восторженное отношение современников к Байрону, осуждал за романтичность романы Скотта, находил элементы романтизма у Бальзака и на этом основании считал его реализм не до конца последовательным. Многое не принимал в Диккенсе: рождественскую идеологию, романтические финалы, искажающие суровую правду жизни. Теккерею был чужд иррационализм во всех его проявлениях, мистицизм, любое проявление религиозного духа считал губительным для искусства.

Жизнь и творчество Теккерея распадаются на два этапа: до и после «Ярмарки тщеславия», т.е. до и после 1847-48гг.

Первый период – конец 30-х годов –1848г наиболее трудный и плодотворный период. Пробует себя в различных жанрах. Период становления реалистического метода, период расцвета Теккерея-сатирика.

Начинает литературную деятельность как публицист. Сотрудничает в журналах «Фрейзерс» и «Панч». Характер его творчества определялся глубоким интересом к общественно-политической жизни. Все, сто выходило из-под пера Теккерея носило резко обличительный характер. Разоблачает режим Людовика – Филиппа, порядки в Великобритании, обличает правящие классы не только настоящего, но и прошлого.

В это время он пишет очень много статей по литературе и искусству. Он отстаивает общественный смысл искусства, полемизирует с теми художниками, которые считают искусство самоцелью. С конца 30-х годов Теккерей выступает против всех видов современной литературы, отступающей от реализма. Обличает ньюгетский роман, идеализирующий преступный мир, изображающий благородных разбойников. Он выступал против подобной литературы не только в публицистических очерках, но и в пародийных романах «Кэтрин», «Барри Линдон». Эти романы шокировали читателей, воспитанных на фальшивой романтике ньюгейтских романов. Теккерей скептически относился к традиции изображать счастливый финал. Это несовместимо с жизненной правдой. «Романы знаменитых писателей» - это литературные пародии на литераторов, создававших лживое искусство с целью приукрасить малопривлекательную действительность. В Газете «Монинг кроникл» публикует рецензии на произведения современников.

В ряде сатирических повестей он воплотил те представления о правдивом изображении жизни, которые защищал в своих статьях. «Записки Желтоплюша», «Убого благородная», «Дневник Кокса» и др. Завершением этого цикла стала «Книга снобов», или «Английские снобы».

Одним из главных, основополагающих художественных принципов Теккерея было изображение только того, что ему хорошо знакомо. Из вступления: «Я давно пришел к убеждению, что мне нужно: мне надлежит выполнить одну работу – Работу, если хотите, с большой буквы… Обнаружить и исправить Великое Социальное Зло. Это убеждение преследовало меня годами. Оно шло за мной по Шумным Улицам, садилось около меня в моей Рабочей Комнате, толкало меня под локоть и поднимало со мной Бокал за Праздничным столом… Оно шепчет мне: «Проснись, лентяй, твоя работа еще не выполнена!…Тебе надо быть дома и писать великую работу о СНОБАХ».

Теккерей давал множество определений снобизму и снобам. Разоблачение снобизма было ведущим мотивом всех ранних сатирических повестей молодого Теккерея, подготовивших «Книгу снобов».

Эта книга была написана по образцу просветительских эссе 18 века, сочетавших изображение современных общественных нравов с острой общественно-политической тенденциозностью.

Книга состоит из 52 глав. Свое название главы получили от того или иного типа или вида снобизма, описываемого автором. Царственный сноб, О респектабельных снобах, Великие снобы из Сити, О военных снобах, О снобах-клерикалах, Университетские снобы, Литературные снобы, О снобах-политиках, Снобы-виги, Снобы-консерваторы, Снобы-аграрии, Снобы-штатские, Ирландские снобы, Снобы, дающие вечера, Снобы, обедающие в гостях, Снобы, дающие обеды, Континентальные снобы, О провинциальных снобах, Снобиум коллекциум (собрание снобов), Снобы и брак, Клубные снобы.

«Ярмарка тщеславия» (1848 год) завершает первый период и является одной из его вершин. Роман принес ему мировое признание.

Ключом к роману является его название и подзаголовок – «роман без героя». Целостности романа способствует образ Бекки, образ Ярмарки тщеславия и всеведущего кукольника.

«Ярмарка тщеславия» - английский вариант романа-обозрения. Решающая роль в нем принадлежит не только автору, но и герою карьерной, авантюрной судьбы, непредсказуемые повороты которой открывают для писателя возможность дать собирательную картину общества. Немалое значение для развития жанра имела поэма Байрона «Дон-Жуан». Панорамный романа имеет единую центральную сюжетную линию авантюрного героя, которая охватывает множество других вполне самостоятельных сюжетов, связывая их неразрывно. Героем романа становится общество на самых разных социальных срезах. Первостепенную роль играют семейные сюжетные линии. Через них представлена современная Англия, правда, писатель изобразил жизнь только имущих классов, в романе нет социального противостояния, уклонился «от изображения революционных конфликтов, назревавших в его эпоху», нет социальных низов. В романе очевидно отрицательное отношение к буржуазно-дворянским слоям.

Образ Ярмарки Тщеславия. Этот образ - основа целостности произведения: все происходящее в романе относится к миру ярмарки. Ярмарка диктует принципы морали: «не давайте никаких обещаний, которые вы в нужный момент не могли бы переменить или взять обратно».

«История Генри Эсмонда». Для массового читателя У.Теккерей прежде всего автор «Книги снобов» и «Ярмарки тщеславия». Но, по мнению многих исследователей творчества У. Теккерея, его лучшим романом является «История Генри Эсмонда».

Автобиографична в романе лишь жизнь чувств. Действие романа развивается в начале 18 века. По жанру – это исторический роман. Этот роман ознаменовал новый этап в творчестве У.Теккерея. В предшествующих произведениях основой творческого метода Теккерея была сатира, его проза была пронизана иронией и всепоглощающим скепсисом. В новом романе писатель отказался от сатирических заострений ради психологического анализа человеческой натуры.

В «Генри Эсмонде» Теккерей сделал главным героем вымышленного героя, человека обыкновенного, историческим лицам отведены эпизодические роли. Теккерей показывает зависимость частных судеб от исторических событий. На протяжении всего романа истории героических подвигов противопоставляется история житейских дел. «Большие перемены совершались в государстве, когда милорд и миледи находились в отсутствии».

Роман написан в новой для Теккерея манере, выработанной в работе над «Ярмаркой тщеславия». В романе нет статичных образов. Персонажи постепенно меняются под воздействием внешних событий и обстоятельств, постепенно выявляются те или иные, присущие им особенности. Герои не являются однополярными. Нет даже среди явно негативных персонажей людей однозначных. Если в ранних произведениях Теккерей продолжал традиции комического повествования 18 века, то в позднем разделял с писателями этой эпохи интерес к человеческой природе. В отличие от просветителей, он не выводил поступки людей лишь из понимавшихся абстрактно общих человеческих свойств, но и не стремился, подобно многим своим современникам, придать чрезмерное значение обусловленности обстоятельствами. Он соединил эти тенденции и своими романами проложил путь к углубленному психологизму, ставшему характерной чертой прозы 20 века.

Основная литература: 81-84

Дополнительная литература: 116,117

Дата добавления: 2015-07-11