Опыты в комическом жанре —Явнута, или Цыгане» (1850), «Бетли» (1852, по Скрибу), успех -Сплав-
Композиторы
шика леса - (1858) и др. — затмевает триумф "Гальки* в Варшаве (1858). Жизнь Монюшко круто меняется. Он возглавляет Варшавскую Оперу (с 1858 до смерти), ездит по Европе (общение с Листом, Сметаной, Гуно, Обером, Россини), преподает в Музыкальном институте (1864—1872, профессор). После «Графини ■ (I860, Варшава) пишет наиболее зрелое сочинение —Страшный двор-, «Зачарованный замок- (1865, Варшава,-1953, МАЛЕГОТ, Смолич/1999, Уэксфорд/2002, гастроли Варшавской Оперы в Москве), ставшее классическим выражением польского самосознания. Последняя опера — «Пария» (1869, Варшава). Похороны Монюшко превра тились в национальное событие.
Свежий подход к фольклору, раскрывший обаяние народных песен и танцев, и прогрессивные намерения не отлились у Монюшко, в отличие от Шопена, в совершенные формы. Он остался польским классиком, а его оперы, в т. ч. «Галька», при всем своеобразии не завоевали мировую сцену.
Отто Николаи
Otto Nicolai немецкий композитор
9.6.1810, Кенигсберг — 11.5.1849, Берлин Дебют в опере: 1839, Триест, -Энрико II- («Розмонда Английская»)
Сбежав от сурового отца — учителя пения, приобретает музыкальные знания в Берлине (с 1827) и преподает. Служба в Италии (1833—18.36, органист церкви прусского посольства в Риме) и занятия композицией обостряют интерес к итальянской опере. Получив место капельмейстера в Вене (1837—1838, Кернтнертортеатр), в надежде на постановку сочиняет -Розмонду Английскую», но ставит ее под названием -Энрико II- лишь по возвращении в Италию (1838—1841). Пишет по заказу театров: -Храмовник» (1840, Турин), чей успех говорит о владении итальянским стилем, а также «Джидьдип- пе и Одоардо» (1840, Генуя) и «Изгнанник» (1841, Милан), не вызвавшие восторга.
Вернувшись в Вену на должност ь 1-го капельмейстера Придворной Оперы (1841—1847), завоевывает известность первыми филармоническими концертами с оркестром театра. Работает над «Виндзорскими
проказницами», однако невозможность постановки в Вене заставляет перебраться в Берлин (184"— 1849. капельмейстер Придворной Оперы и дирижер хора кафедрального собора). За два месяца до смерти ставит наконец свою первую немецкую оперу. Подобно Флотову. демонстрирует влияние на немецкую онеру других школ, в данном случае — итальянской. Вошел в историю как автор «Виндзорских проказниц» (1849) и создатель Венского филармонического оркестра (1842) — одного из лучших в мире, который и поныне совмещает свою концертную деятельность с работой в Венской Опере.
Роберт Шуман
Robert Schumann немецкий компози тор
8.6.1810, Цниккау— 29.7.1856, Эпдених, близ Бонна Дебют в онере: 1850, Лейпциг, «Геновева»
Великий романтик, удивительный поэт камерной музыки — фортепианной и вокальной, автор симфоний и концертов, оригинальный музыкальный писатель и критик (1834, основатель -Новой музыкальной газеты»), дирижер, педагог, пианист.
Из-за многогранной деятельности на авансцене немецкой и европейской музыкальной жизни (1844. вызвавшие большой резонанс гастроли в России) и художественных пристрастий Шуман поздно обратился к опере. В то же время череда ярких образов фортепианных композиций и статей (например, конт раст характ еров: порывистый Флорестан и мечтательный Эвзебий в циклах -Карнавал-, 1835 и «Да- видсбюндлеры >. 1837). цикличность как основа мышления. синт ез слова и музыки, сквозная сюжетность вокальных циклов «Любовь поэта», -Любовь и жизнь женщины» (оба —1840) говорят о внутренней т еатральности композитора.
В последнее десятилетие жизни Шуман поглощен драматическими жанрами: фрагмент оперы -Корсар» (1844, но Байрону) и музыка для солистов, хора и оркест ра с элементами оперносги — оратория «Рай и Пери» (1843), музыка к драматической поэме Байрона -Манфред- (1852). -Сцены из -Фауста” Гёте» (1844—1853) и др. Венчает этот ряд -Геновева-. Душевная болезнь и ранняя смерть прервали многообещающие оперные планы.
Отто Николаи
Роберт Шуман
ИНТЕРПРЕТАТОРЫ
Эдуара Францевич Направник
Вячеслав Иванович Сук
Интерпретаторы/дирижеры
Эдуард Францевич Направник
русский дирижер чешского происхождения, композитор 1839-1916
Дебют н опере: 1864. Мариинский т-р.
Жизнь за паря- Глинки
Основная деятельность выдающегося музыканта приходится на последнюю треть XIX века. Возглавляя Мариинский т-р С1869—1916), осущест вляет' целый ряд первых пост, русской классики: •Псковитянка' (1873), «Борис Годунов» (1874), «Демон» (1875), "Орлеанская дева- (1881). -Снегурочка- (1882), «Чародейка» (1887), «Пиковая дама- (1890), «Иоланта- (1892) и др. В начале XX века деятельность Направника впечатляет новыми достижениями. Впервые на Мариинской сцене появляются -Садко- и «Царская невеста- (обе — 1901), -Моцарт и Сальери- (1905; Шаляпин), возобновляется -Псковитянка- в декорациях Головина (1903; Шаляпин). Успеху пост. Римского-Кор- сакова сопутствует прорыв в зарубежном репертуаре. Высокий академизм дирижера (1905,.-Фиделио-: Черкасская, Ершов) стал фундаментом поисков Мейерхольда: -Тристан и Изольда* (1909: Черкасская, Ершов), -Орфей и Эвридика- (1911, Головин: Собинов). Историческое значение имела первая пост. -Кольца нибелунга- русской труппой (Мариинский т-р, 1900—1905). Полувековое служение Направника выводит Мариинской т-р на мировой уровень.
Густав Малер
Gustav Mahler
австрийский композитор, дирижер
1860—1911
Дебют в опере: 1881, Любляна. -Трубадур. Верди
После работы в Праге (1885) и Лейпциге (1886— 1888) музыкальный директор т-ров в Будапеште (1888—189D и Гамбурге (1891—1897), где впервые исполняет оперы Чайковского и Сметаны. Дирижирует первой пост. -Кольца нибелунга- в Ковент Гарден (1892). Кульминация деятельности дирижера — руководство Венской Онерой (1897—1907), где формирует новую эстетику оперного т-ра. Вводит в репер туар новые сочинения (1902, -Пиковая дама-)
и в борьбе с рутиной преображает традицию (Глюк, Моцарт. Бетховен, Вагнер). Революцией стала трактовка т-ра как целостного музыкально-сценического организма. В союзе с выдающимся художником Альфредом Роллером, ансамблем певцов (Бар-Миль- денбург, Слезак и др.) рождаются ноет., определившие лицо музыкального т-ра начала XX века и его перспективу: -Тристан и Изольда» (1903), -Фиделио* (1904), -Кольцо нибелунга», -ДонЖуан- (обе—1905), •Свадьба Фигаро» (1906). Вынужденный уйти из Венской Оперы, работает последние годы в Мет (1908— 19Ю). Как великий дирижер Малер — автор гениальных симфоний — возместил опере свой долг композитора.
Вячеслав Иванович Сук
русский дирижер чешского происхождения
1861—1933
Дебют в опере: 1883. Харьков,.Гугеноты- Мейербера
После Вильно. Одессы, Киева, Саратова, Казани и Петербурга (1904, -Пан воевода- Римского-Кор- сакова, мировая премьера) приходит на смену Рахманинову в Большой т-р (1906, -Садко-), где дирижирует (до 1933) ведущими спектаклями и работает с Лосским и лучшими певцами (Собинов, Нежданова и др.). Пост. -Каменный гость» (1906, новая редакция, мировая премьера), «Осуждение Фауста-, -Руслан и Людмила-, -Снегурочка» (все —1907), -Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии-, «Евгений Онегин- (1908), «Майская ночь-, -Золотой петушок» (1909), «Валькирия- (1910). -Зигфрид» (1912), -Кармен- (1922). знаменитый -Лоэнгрин- (192.3, Лососий, Федоровский), -Саломея- (1925) закладывают великолепные традиции, определившие стиль т-ра в XX веке. Талант и высочайшее мастерство дирижера оценили Римский-Корсаков и Станиславский, пригласивший его (в 1924) музыкальным руководителем в свою Оперную студию (в 1928 преобразована в Оперный т-р им. К. С. Станиславского), где Сук работал до 1933.
Интерпретаторы/дирижеры
Артуро Тосканини
Arturo Toscanini итальянский дирижер 1867—1957
Дебют в опере: 1886, Рио-де-Жанейро, -Аида- Верди
Крупнейший интерпретатор XX века. Дирижер мировых премьер: «Паяцы* (1892, Милан) и «Богема* (1896, Турин), Возглавив Ла Скала (1898—1903; 1906— 1908), добивается, подобно Малеру в Венской Опере, высокого качества исполнения и единства всего ансамбля. Преображает итальянский репертуар (1899, «Фальстаф»/19011 -Мефистофель- Бойто; Шаляпин, Карузо/1902, -Трубадур») и вводит новые названия (1898, -Нюрнбергские майстерзинтеры»/1899, -Зигфрид-/1900, -Евгений Онегин*/1902, -Эврианта" Вебера). Выводит также в лидеры Мет (1908—1915): -Девушка с Запада- Пуччини (1910, мировая премьера) и -Борис Годунов- (1913, американская премьера). Вернувшись в Ла Скала (1921—1929), поднимает т-р на новую высоту: за 8 сезонов более 80 пост., в т.ч. -Турандот» (1926, мировая премьера). Успех в Байройте (1930—1931. -Тангейзер», -Тристан и Изольда», «Парсифаль») и Зальцбурге (1934—1937, «Фальстаф»; Стабиле, -Фиделио», «Волшебная флейта». первая запись оперы; Кипнис). Как противник фашизма эмигрирует в США, где вместе с Оркестром Национального радио исполняет и записывает оперы (19.37—1953) -Богема», -Травиата», -Аида», «Отелло», -Фальстаф». После Второй мировой войны возвращается в Ла Скала и дирижирует историческим концертом на открытии возрожденного из руин т-ра (1946).
Франц Шальк
Franz Schalk австрийский дирижер 1863-1931
Дебют в опере: 1888, Райхенберг
После Г рана (1890—1895) и Праги (1895—1898) дирижирует в Ковент Гарден (1898/1907/1911), Мет (1898/1899) и Берлине (1898—1901). Венец деятельности — Венская Опера (с 1901), чей престиж Шальк укрепляет как руководитель (1918—1929), в т.ч. первой австрийской постановкой -Палестрины» Пфицнера (1918). «Мертвого города» Корн- гольда (1921: Йерица) и мировой премьерой -Женщины без тени» Р. Штрауса (1919, Альфред Роллер). Один из основа телей (с 1917) Зальцбургского фестиваля, где работает с Альфредом Роллером — «Похищение из сераля» (1922). Крупнейший интерпретатор немецкого репертуара, прежде всего Р. Штрауса.
Лео Блех
Leo Blech
немецкий дирижер, композитор 1871—1958
Дебют в опере: 1893, Аахен, «Аглая» Ьлеха
Один из видных мастеров немецкоязычных сцен. Работает в Праге (с 1899), Берлине (с 1906, Придворная Опера, с 1913 генеральмузикдиректор, с 1923 возглавляет Городскую Оперу, ныне Дойче Опер), Вене. Превосходный интерпретатор немецкой музыки (Вагнер, Р. Штраус), Блех слишком «безупречно» (Прокофьев) исполняет «Любовь к трем апельсинам» (1926, Берлин, Штаатсопер). Покинув Германию (1937). выступает в Риге, Стокгольме и возвращается в Берлин (1949. Городская Опера). В традиционном репертуаре выделяется -Кармен» (свыше 600 раз). Удачливый автор комических опер в народном духе.
Артуро Тосканини
Бруно Вальтер
Bruno Walter
немецкий/американский дирижер 1876—1962
Дебют в опере: 1894, Кельн. -Оружейник- Лориинга
Один из крупнейших дирижеров XX века, чей оперный репертуар украшают Моцарт и Вагнер. Работает с Малером в Гамбурге (1894—1896) и Венской Опере (1901—1912). Возглавив после Моттля Баварскую Оперу (1913—1922), утверждает ее реноме: -Палестрина» Пфицнера (1917, мировая премьера) и др. Руководит (с 1925) берлинской Городской Оперой (ныне Дойче Опер), параллельно выступая в Ковент Гарден (1924—19.31, немецкие оперы), Париже (1928, оперы Моцарта) и Зальцбурге: -Дон Паскуале» (1925), ’Летучая мышь» (1926), -Ифигения в Авлиде» (1930), «Дон Жуан» (1931: Пинца). «Оберон» (1932), -Тристан и Изольда» (1933), «Свадьба Фигаро» (1937). Ставит незабываемую -Пиковую даму- в России (1927, Мариинский т-р). После прихода в Германию фашизма (1933) концентрирует усилия в Венской Опере (1936, «Дон Карлос»), эмигрирует в США (1939), где часто дирижирует в Мет (1941—1957): -Фиделио» (Флагстад), «Волшебная флейта» (Кипнис), -Бал-маскарад», Сила судьбы». Редкие выступления в Европе: Эдинбург (1947), Мюнхен (1956).
Франц Шальк
Лео Блех
Бруно Вальтер
Интерпретаторы/дирижеры
Арий Моисеевич //азовский
Вильгельм Фуртвенглер
Отто Клемперер
Туллио Серафин
Tullio Serafin итальянский дирижер
1878—1968
Дебют в опере: 1898. Феррара, «Любовный напиток- Доницетти
После работы в Ковент Гарден (1907) сменяет Тосканини в Ла Скала (1909—1911,1917—1918), где дирижирует' итальянскими премьерами «Оберона», «Кавалера розы- и мировой — «Любовь трех королей- Монтемецци (1913). Наследует Тосканини и в Мет (1924—1934), в которой делает американские премьеры «Симона Бокканегры» и «Турандот». Возглавив Римскую Оперу (1934—1943, «Кольцо нибелунга». «Бал-маскарад», Джильи), пропагандирует современников — Альфано, Пиццетти, Берга (1942. «Вогщек», итальянская премьера). После войны вновь руководит'Ла Скала, дирижирует исторической постановкой «Набукко» на открытии первого сезона восстановленного Ла Скала (1946). Активно формирует концепцию фестиваля Флорентийский музыкальный май, возрождая шедевры Россини — -Армида» (Каллас), «Танкред» (обе —
1952), «Дева озера» (1958). Работает в Чикагской Опере (1956—1958) и Ковент Гарден (1959, -Лючия ди Ламмермур», Дзеффирелли), зажигая звезду Сазерленд. Делает первые записи -Дон Жуана» (1932; Пинца) и «Гугенотов» (1955). Один из выдающихся дирижеров и знатоков стиля итальянской оперы. Серафин входит в историю пост, и записями с любимыми певцами: Каллас (1953, «Лючия ди Лам- мермур»/1955, -Норма»), Понсель, Гобби (1954, «Паяцы>/'1955, «Риголетто»), Ди Стефано (1957, «Манон Леско»), М. Дель Монако (I960, «Сельская честь») и др.
Арий Моисеевич Пазовский
русский дирижер
1887—1953
Дебют в опере: 1905, Екатеринбург, «Травиата» Верди
Один из крупнейших русских дирижеров 1-й половины XX века. После работы в провинции, Частной опере Зимина (1908—1910) и петроградском Народном Доме (1916—1918) выступает в Мариинском (с 1918) и Большом т-рах (1923—1924,1925—1928), где вместе с Лосским и Федоровским утверждает монументальный стиль, классическую эпоху т-ра: «Фауст» (1924), «Валькирия» (1925), знаковый «Борис Годунов» (1927, первое исполнение сцены «У Василия Блаженного»). Под его началом показывают яркие работы т-ры в Свердловске, Баку, Харькове и Киеве (1924—1936). Кульминация деятельности — руководство Мариинским (1936—1943) и Большим т-рами (1943—1948). Отточенные трактовки: -Сказка
о царе Салтане» (1937), «Кармен» (1938), «Иван Сусанин» (1939, Баратов, Федоровский/1945, Баратов, Вильямс; Михайлов), «Чародейка» (1941).
Вильгельм Фуртвенглер
Wilhelm Furtwangler
1886—1954 немецкий дирижер
Дебют п опере: 1905 (?). Бреслау (Вроцлав)
Один из последних великих представителей австронемецкой традиции. После Мангейма (1915—1920) уходит в симфоническое дирижирование (сменив Никиша, с 1922 руководит Берлинским филармоническим оркестром). Недолгая работа в Берлинской Штаатсопер (1933, в 1934 уходит из-за запрета мировой премьеры «Художника Матиса» Хиндемита). Триумфальные выступления в Байройте (с 1931), Ковент Гарден (1935—1938, «Тристан и Изольда», «Кольцо нибелунга»), Зальцбурге (1949, -Волшебная флейта», Шу, Неер/1954 — легендарный -Дон Жуан»), Ла Скала (1950, «Кольцо нибелунга»/1951, «Парси- фаль»). Оставил исторические записи опер Моцарта, Бетховена и Вагнера (1952, «Тристан и Изольда»; Флагстад).
Отто Клемперер
Otto Klemperer
немецкий/израильский дирижер 1885—1973
Дебют в опере: 1906, Берлин, -Орфей в аду- Оффенбаха (режиссер — Макс Рейнхардт)
Один из великих художников XX века. После Праги (с 1907), Гамбурга и Страсбурга работает в Кельне (1917—1924), где делает мировые премьеры: «Мертвый город» Корнгольда (1920) и «День рождения инфанты» Цемлинского (1922). Пик оперной деятельности — руководство берлинской Кролль-Опер (1927—1933). Сотрудничая с лучшими режиссерами и художниками, добивается передовой эстетики в классическом репертуаре: -Дон Жуан- (1928, Грюн- дгенс). «Свадьба Фигаро» (1931), -Фиделио», -Вольный стрелок». «Летучий голландец». Особое внимание уделяет современной музыке: «Ожидание» и «Счастливая рука» Шёнберга, «Мавра» и -Царь Эдип- Стравинского, «Кардильяк» и «Новости дня» Хиндемита (1929, мировая премьера). После эмиграции в США (1933) отдает предпочтение концертной деятельности и лишь единожды возглавляет т-р (1947—1950, Будапешт). Изредка делает выдающиеся работы в опере: -Кармен» (1949, Комише Опер, Фельзенштейн), «Фиделио», «Волшебная флейта» и «Лоэнгрин» (19б'1—19б2, Ковент Гарден). Стал легендой в России после концертов (с 1924) и -Кармен» (Большой т-р).
Интерпретаторы/дирижеры
Витторио Гуи
Vittorio Gui
1885—1975 итальянский дирижер Дебют в опере: 1907, Рим
•Джоконда- Понкьелли
Один из ведущих итальянских дирижеров XX века. После Неаполя и Турина работает в Ла Скала (1923,
■ Саломея*). Организатор и руководитель Флорентийского музыкального мая (1933. на открытии фестиваля дирижирует «Набукко*). Возрождает •Золушку» (1925, Турин: Супервиа) и «Графа Ори* Россини (1952, Флоренция). Выступает с великими певцами в Зальцбурге (с 1933) и Ковент Гарден (с 1938), где производит фурор «Нормой» (1952: Каллас). Дирижирует в Эдинбурге и Глайндборне (с 1948). возглавляет Глайндборнский фестиваль после Буша (1952—1963. «Золушка*. «Свадьба Фигаро*, «Так поступают все женщины*, «Волшебная флейта*,.Альцеста*, «Макбет*, «Фальстаф»), Делает первые записи «Нормы* (1936), «Набукко* (1949; Каллас), «Медеи- Керубини (1953; Каллас), «Агнес фон Хоендттауфен» Спонтини (1954), «Графа Ори» (1956), «Геновевы»
(1961).
Фриц Штидри
Fritz Stiedry
австрийский/американский дирижер
1883—1968
Дебют в опере: 1907, Дрезден
После Праги, Нюрнберга и Касселя главный дирижер в Штаатсопер (1914—1923, Берлин) и Фольксопер (1924—1925, Вена, мировая премьера «Счастливой руки* Шёнберга). Работая в Городской Опере Берлина (1928—1933), делает известные пост, с Эбертом — «Макбет» и «Симон Бокканегра*. Эмигрирует в СССР (1933), где возглавляет Ленинградскую филармонию (193.3—1937) и ставит "Свадьбу Фигаро» в Москве (1936, Большой т-р). Живя с 1938 в США, активно выступает в Чикагской Опере (1945—1946) и Мет (1946—1958): «Тангейзер* (1948; Мельхиор, Траубел, Варнай), «Дон Карлос* (Бьерлинг, Меррилл, Сьепи. Барбьери — дебют в Мет), «Лоэнгрин» (Мельхиор, Траубел, Варнай), «Симон Бокканегра» (все — 1950; Уоррен, Варнай, Такер), -Золото Рейна» (1951; Хоттер), -Так поступают все женщины» (Стибер, Такер), «Сила судьбы» (обе — 1952; Миланов. Такер, Уоррен) и -Парсифаль» (1954; Сванхольм, Варнай, Лондон, Хоттер). Из других работ — «Орфей и Эвридика» Глюка (1947, Глайндборн), «Фиделио» и «Кольцо нибелунга» (1953—1954; обе — Ковент Гарден),
Фриц Буш
Fritz Busch
немецкий/аргентинский дирижер 1890—1951
Дебют в опере: 1909, Рига
Крупнейший мастер 1-й половины XX века. Руководит т-рами в Аахене (с 1912) и Штутгарте (с 1918), где проводит мировые премьеры опер Хиндемита — -Убийца, надежда женщин* и «Нуш-Нуши* (обе — 1921). Возглавляет после Райнера Земпер- Оперу в Дрездене (1922—1933), придав ей блеск пост. Верди (возрождение Верди в Германии) и мировыми премьерами: “Интермеццо* (1924) и «Елена Египетская* (1928) Р. Штрауса, -Доктор Фауст* Бузони (1925), «Кардильяк* Хиндемита (1926) и др. Работает в Байройте (1924, «Нюрнбергские май- стерзингеры»). Добивается целостности спектакля в великолепных пост, с Эбертом: «Похищение из сераля* в Зальцбурге и «Бал-маскарад* в Берлине (обе — 1932), Эмигрирует в Аргентину (1933). Организатор и руководитель Глайндборнского фестиваля, где прославился эталонными интерпретациями Моцарта (1934—1939, вновь с Эбертом). Осуществляет первые записи «Свадьбы Фигаро*, ■Так поступают все женщины* (обе — 1935) и Летучего голландца* (1936). После войны блистает в Мет (1945—1949, Моцарт, Вагнер, Верди), Вене и Глайндборне (1950—1951).
Томас Бичем
Thomas Beecliam английский дирижер
1879—1961
Дебют в опере: 1909 (?), Ковент Гарден
Крупнейший дирижер и т-ральный менеджер XX века (основал ряд ведущих музыкальных коллективов в Англии, в т.ч. Британскую Национальную оперную компанию). Тяготел к современной музыке. Осуществил первые английские пост. Р. Штрауса. Активно пропагандировал Дилиуса (1910, Ковент Гарден, мировая премьера «Сельские Ромео и Джульетта*). Организатор и дирижер Русских сезонов Дягилева в Лондоне (1911/ 1913/1914. «Золотой петушок*) и Берлине. Дирижер в Ковент Гарден (1910—1920) и его руководитель (1932—1939. «Тристан и Изольда*; Мельхиор, ФлагстадААида*; Канилья. Стиньяни, Джильи). Работает в Зальцбурге (1932), Мет (1942—1944, «Тристан и Изольда», «Фальстаф», «Золотой петушок»), Эдинбурге (с 1947), Глайндборне (1948—1949), Ковент Гарден (1951, -Нюрнбергские майстерзин- теры»). Делает первые записи «Троянцев* Берлиоза (1947), «Пертской красавицы» Бизе (1956). Возрождает «Водовоза* Керубини (1947). Замечательный
Витторио Гуи
Фриц Штидри
Фриц Буш
Томас Бичем
Интерпретаторы/дирижеры
Клеменс Краус
интерпретатор французской оперы (Гуно, Оффенбах, Массне, Г, Шарпантье). Вершина —Кармен», Последние выступления — Буэнос-Айрес (1958, -Фиделио-, -Волшебная флейта-).
Фриц Райнер
Fritz Reiner
американский дирижер венгерского происхождения 1888—1963
Дебют в опере: 1909. Будапешт, -Кармен - Бизе
11осле Будапешта (1909—1914. «Парсифаль") и Дрезденской Оперы (1914—1921) уезжает в США, где концентрируется на симфонической музыке. Работы в опере внушительны: -Тристан и Изольда- (1936, Ковент Гарден: Мельхиор, Флагстад), спектакли [1 Мет (1948—1953, руководит т-ром) — знаменитая -Саломея- с Велич (1949), -Электра- (1952: Варнай) и -Кавалер розы- Р. Штрауса (1949; Стибер. Сти- венз, Ди Стефано/1953; Варнай, Стивенз), -Фальстаф- (1949; Уоррен, Вальденго, Ди Стефано, Резник, Аль- банезе). -Летучий голландец- (1950; Хотгер, Варнай), «Дон Жуан- (1951; Велич, Резник), «Свадьба Фигаро- (1952; Jloc Анхелес, Сьепи, Вальденго). В конце карьеры заметные выступления в Венской Опере: ■Нюрнбергские мейстерзингеры* (Шеффлер, Зееф- рид) и -Кавалер розы* (обе — 1955). Среди записей выделяется «Кармен* (1951; Стивенз, Ж. Пирс, Меррилл, Альбанезе).
Ханс Кнаппертсбуш
Hans Knappertsbusch немецкий дирижер 1888—1965
Дебют в опере: 1912 (?), Эльберфедьд
После Бохума, Эльберфельда, Лейпцига и Дессау сменяет Вальтера на посту главы Баварской Оперы (1922—1935). Покидает ее на 12 лет (1936—
1948) и работает в Вене, Ковент Гарден (1936, -Саломея-), Зальцбурге («Дон Жуан*, «Свадьба Фигаро-, -Фиделио», «Вольный стрелок-. -Кавалер розы- и -Электра» Р, Штрауса) и др. Много дирижирует в Байройте, поднимая престиж фестиваля после войны. В 1949 возвращается в Баварскую Оперу, где работает до конца жизни. Классический интерпретатор Вагнера. Кульминация деятельности — пост. «Кольца нибелунга- (1951, Байройт, Виланд Вагнер) и грандиозный -Парсифаль- (1951— 1964; Виндгассен, Мёдль). ставший символом «Нового Байройта»,
Эрих Клайбер
Erich Kleiber
1890—1956
австрийский/аргентинский дирижер Дебют в опере: 1912, Дармштадт
Отен К. Клайбера. После Дюссельдорфа и Мангейма сенсационный дебют в Берлине (1923, «Фиделио»), где возглавляет Штаатсопер (1923—1934). Активно пропагандирует современную oi iepy—«Еиуфа» Яначека (1924), мировые премьеры: «Цитадель- Кшене- ка (1924), «Поющий черт» Шрекера (1928) и «Христофор Колумб- Мийо (1930). Вершина —Вопцек- Берга (1925), впервые исполненный Клайбером также в Нью-Йорке (1931) и Лондоне (1952). Гастролирует, в т.ч. — в Большом т-ре (1936, незабываемая «Кармен»), Вернувшись после Второй мировой войны из эмиграции (с 1935, Аргентина), работает в Лондоне (1950—1953). Берлине (1954) и Вене. Незадолго до смерти —'Фиделио- (1956; Нильсон). Знаменитые пост, во Флоренции: -Сицилийская вечерня» Верди и мировая премьера — -Орфей и Эвридика» Гайдна (1951; обе с Каллас). Из обширного репертуара выдающегося художника выделяется легендарные «Свадьба Фигаро» и -Кавалер розы».
Клеменс Краус
Clemens Krauss
1893—1954 австрийский дирижер
Дебют в опере: 1913. Брно, Парь и плотник-Лорцинга
Набрав опыта в Риге, Нюрнберге, Штеттине (1916— 1921) и Граце, работает в Венской Опере (1922— 1924) и возглавляет т-р во Франкфурте-на-Майне (1924—1929). Сменяет Р. Штрауса и Шалька на посту руководителя Венской Оперы (1929—1934). Следуя традиции Малера — Роллера, утверждает гармонию музыки и сцены в союзе с Валлерштайном и выводит театр на новый уровень (Моцарт, Вагнер, -Дон Карлос- Верди. Р. Штраус, «Воццек» Берга). После Э. Клайбера и Кнаппертсбуша успешно руководит Берлинской Штаатсопер (1935—1937) и Баварской Оперой (1937—1945.1939. «Луна» Орфа, мировая премьера), а также Зальцбургским фестивалем (1939—1943). Делает первые записи опер: «Ариадна на Наксосе- (1935), «Плащ» Пуччини (1938), «Саломея» (1947; Чеботари). Крупнейший интерпретатор Р. Штрауса: мировые премьеры -Арабеллы- (1933, Дрезден), -Дня мира» (1938, Мюнхен), «Каприччио» (1942, Мюнхен, соавтор либретто) и «Любви Данай» (1952, Зальцбург, три последние с Хартманом). Незадолго до смерти исполняет «Парсифаль- и -Кольцо нибелунга» в Байройте (1953, Виланд Вагнер). Феноменальное чувство т-ра и знание законов сцены выделяют Крауса среди великих дирижеров XX века.
Интерпретаторы/ дирижеры
Самуил Абрамович Самосуд
русский дирижер
1884—1964
Дебют в опере: 1914, Петербург, Народный дом,
Лакме- (?) Делиба
После работы в т-рах Народный Дом (1910—1917) и Мариинский (1917—1919) возглавляет со Смоличем МАЛЕГОТ (1918—1936), выведя его в лидеры. Замечательные поп-, классики —Золотой петушок» (1923, Смолич), "Похищение из сераля-' (Евреинов), •Фальстаф" (обе —1925), «Снегурочка» (1928, Смолич). «Пиковая дама» (1935. легендарный эксперимент Мейерхольда) чередуются с сенсационными работами в команде со Смоличем и Дмитриевым: -Прыжок через тень» (1927) и -Джонни наигрывает» Кшенека (1928, обе впервые в СССР), мировыми премьерами; -Нос» (1930) и -Леди Макбет Мценского уезда» Шостаковича (1934), -Война и мир- Прокофьева (1946,1 ч., Покровский, Дмитриев), Руководя Большим т-ром (1936—1943), делает этапные пост.: «Руслан и Людмила» (1937) и «Жизнь за царя» (1939). впервые с новым либретто и названием -Иван Сусанин». Под его началом в Музыкальном т-ре им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, который он возглавлял (1943—1950), готовится премьера «Войны и мира* (1957, последняя редакция). Осуществляет первые в истории записи: -Иван Сусанин» (1938; Рейзен), -Моцарт и Сальери- (1947; Лемешев, А. Пирогов), «Кащей Бессмертный» (1949; Лисициан), «Итальянка в Алжире» (1951; Долуханова). Слово -впервые" точно выражает грандиозную деятельность выдающегося дирижера — строителя музыкального т-ра.
Джордж Селл
George Szell 1897—19т0
американский дирижер венгерского происхождения Дебют 1) опере: 1915 (?), Берлин. Придворная Опера
После ряда оперных ангажементов работает в Берлинской Штаатсопер (с 1924) и главным дирижером Немецкой Оперы в Праге (1929—1936). Эмигрирует в США, где несколько лет активно выступает п Мет: ■Тангейзер» (1942; Мельхиор, Траубел. Торборг, Кипнис), «Борис Годунов» (1943; Кипнис), -Валькирия» (1944; Мельхиор, Траубел, Кипнис), -Отелло» (1946; Уоррен). Возглавив Кливлендский оркестр, уделяет основное внимание концертной деятельности (1946—1970), ч то не мешает блистать летом в оперной программе Зальцбурга: -Кавалер розы» (1949), мировые премьеры с Шу—Пенелопа* (1954; Гольц. Ротенбергер, Лоренц) и -Школа женщин* Либермана (1957; Ротенбергер, Гедда, К, Людвиг), -Ирландская легенда» Эгка (1955). а также -Волшебная флейта» (1959: Делла Каза).
Карл Бём
Karl В ohm
1894—1981 австрийский дирижер Дебют в опере: 1917. Грац.
•Трубач из Зекингегй" Несслера
Представитель великой австро-немецкой традиции, выдающийся исполнит ель Моцарта, Бетховена, Вагнера и Р. Штрауса. Старт в карьере — работа в Мюнхене вместе с Вальтером (1921). Возглавляет т-ры в Дармштадте (1927—1931) и Гамбурге (1931—1933). Пик деятельности — руководство дрезденской Зем- пер-Оперой (1934—1943), которую вслед за Бушем делает одним из ведущих т-ров. Здесь проводит мировые премьеры Р. Штрауса: -Молчаливая женщина» (1935) и «Дафна- (1938. посвящена Бему). Постоянно выступает в Зальцбурге (с 1937) — мировая премьера -Процесса» Айнема (1953. Шу, Неер), Мет (с 1957, -Дон Жуан»), Байройте (1962—1976, -Тристан и Изольда», -Нюрнбергские майстерзингеры», -Кольцо нибелунга», все — Виланд Вагнер, -Летучий голландец», Эвердинг), Ла Скала (1974, «Фиделио» на открытии сезона). Делает первую запись -Макбета» Верди (1943). Возглавляет Венскую Оперу (1943—1945,1954—1956), с которой покорил Москву (1971. "Тристан и Изольда»), исполняет-Вонцека» (1964; Фишер-Дискау) и -Лулу» (1967) Берга. В конце жизни создает видеофильмы с Поннелем (1976, «Свадьба Фигаро») и Фридрихом (1974, -Саломея»/
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 21 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |