Вокально-хоровой анализ. «Покуда кровь моя бурлит» Л

«Покуда кровь моя бурлит» Л. Сивухина исполняется смешанным хором a cappella. Особенностью хорового письма является внедрение divisi во всех хоровых партиях. За счёт внедрения divisi производится расширение фактурной ткани.

Диапазон хоровых партий:

Сопрано 1: ми 1 октавы – соль 2 октавы

Сопрано2: ми 1 октавы – фа 2 октавы

Альты 1: ми 1 октавы – ре 2 октавы

Альты 2: ми 1 октавы – ре 2 октавы

Тенора 1: ми малой октавы – соль ♯ 1 октавы

Тенора 2: ми малой октавы – фа 1 октавы

Басы 1: ре малой октавы – ре 1 октавы

Басы 2: ре малой октавы – ре 1 октавы

Диапазоны всех хоровых партий широки, используется весь рабочий диапазон. Тесситурные условия во всех хоровых партиях, в основном, благоприятны для свободного, не напряжённого пения. Исключение составляет 18 такт, где в связи с кульминацией композитор использует хоровые голоса в высоком, ярком регистре. В частности, тенорам 1 необходимо спеть соль ♯ 1 октавы, а басам - ре 1 октавы, но проблема разрешима за счёт довольно большой динамики – звучит ff:

Звукообразование строится преимущественно на твёрдой атаке звука, что вполне оправданно как содержанием литературного текста, так и торжественным характером музыки.

В связи с тем, что музыкальная ткань построена на длинных фразах, всё произведение исполняется на цепном дыхании. Дыхание берётся лишь во время пауз. Из этого следует, что общехоровое дыхание нужно брать весьма осторожно и не заметно, иначе порвётся единая нить произведения

Интонационными сложностями являются общехоровые унисоны, с которых начинается каждая фраза:

Как видно из примеров, композитор достаточно часто прибегает в приему общехорового унисона. И это, на мой взгляд, не случайно, ведь, как известно, общий унисон – эффектное, сильнейшее выразительное средство.

Особого внимания требует переход от унисонного пения к гармоническому. Следует отдельно пройти каждую партию и гармонически выверить, затем объединить.

При исполнении скачков певцы должны следить за вокальной ровностью соединения звуков верхнего и нижнего регистров. Оба звука, составляющих интервал, нужно петь в единой позиции.

Интонационную сложность представляет и четвертое предложение, которое требует исполнения нескольких нот на одном звуке:

Нужно обратить внимание певцов на то, что каждый последующий звук поётся с тенденцией к повышению.

Особое значение имеет плавное дыхание, свобода артикуляционного аппарата.

К дикционным трудностям относятся:

- необходимость отнесения согласной, оканчивающей слог, к следующему слову (кро вь м оя бурли т, п окуда; не бы ть г лухим; те х, тв орящи х ч удеса; звё зд Р оссию и др.);

- чёткое произношение буквы р – утрированным звуком (к р овь, бу р лит, се р дце, р авнодушным, п р ославлять, тво р ящих, Р оссию).

- округлое формирование гласных;

- чёткое произношение согласных в конце слова (бурли т, вели т, бы ть, прославля ть, те х, творящи х, звё зд);

Дата добавления: 2015-10-28