Биографическая справка

Графическое наследие Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи (1452–1519 гг.) родился в семье нотариуса в городе Винчи. В 1466 г. Леонардо поступает в мастерскую Андреа Вероккио.

Его первые работы в области алтарных богородичных композиций связаны с Флоренцией, однако вскоре он поступает на службу к Миланскому герцогу Лодовико иль Моро, у которого художник работал как декоратор, военный инженер, гидротехник и живописец. Именно пребывание в Милане ознаменовано появлением знаменитого произведения художника «Тайной Вечери», написанной для трапезной монастыря Санта Мария делле Грацие в 1495–1497 гг. В 1490-е гг. Леонардо да Винчи сотрудничает с математиком Лукой Пачоли, для которого мастер исполнил ряд графических иллюстраций к трактату «О Божественной пропорции».

В начале XVI в. начинается второй флорентийский период в творчестве мастера. В это время Леонардо систематически занимается анатомией, результатом чего явились его рисунки и научные тексты, посвященные этой теме. В 1503 г. художник пишет свое второе монументальное произведение «Битва при Ангиари», которое предназначалось для зала Совета в Палаццо Веккио. Композиция дошла до нас в копиях и рисунках других художников, так как из-за технологических экспериментов Леонардо не сохранилась.

Свою творческую деятельность мастер заканчивает во Франции. В течение всей своей жизни Леонардо да Винчи много рисовал, заполняя рисунками и текстами тетради и записные книжки.

Рисунки Леонардо да Винчи можно разделить на несколько групп:

1)подготовительные штудии к картинам;

- рисунки человека с натуры и гротески, искажающие человеческий образ;

2)изображения реальных животных и их фантастических «двойников»;

- пейзаж, неживая природа, растения;

3)иллюстрации к техническим разработкам в области гидротехники, механики, военной машинерии и инженерного дела;

- рисунки к трактатам.

Величайший художник и исследователь Высокого Возрождения Леонардо да Винчи оставил обширное графическое наследие в силу склада своего характера и особенностей художественного гения.

Поскольку художник, работая крайне медленно, не всегда заканчивал свои произведения, до нас дошло немало картонов его незавершенных картин, которые можно рассматривать как самостоятельные графические работы. Подготовительные картоны к его композициям отличаются отточенностью и совершенством, так как они служили предварительным этапом в трудоемкой технике многослойного. Многослойная живопись, позволяющая работать тонкими лессировками, просвечивающими одна сквозь другую, обеспечивала особый эффект «сфумато», передающий свето-воздушную среду. Тоновой подготовительный рисунок, выполненный сепией на розовом или сером грунте, составлял конструктивную и объемно-пространственную основу будущей картины и был виден сквозь живописные слои, наносимые особыми шелковыми кистями. На этапе подмалевка решались, практически, все художественные задачи произведения, среди которых мастер отводил главное место светотени и пространству.

Второй причиной появления большого количества графических работ было то, что художник проявил себя не столько мастером образа, сколько автором концепций.

Образная палитра Леонардо не так богата, поскольку художник зачастую многократно эксплуатирует одни и те же однажды найденные приемы по примеру средневековых мастеров. Он, например, разрабатывает для своих композиций несколько универсальных портретных типов, сводимых к одному: образу идеального человека – некой универсальной сверхиндивидуальной личности, которая одновременно является и тайной, и откровением для зрителя.

Леонардо да Винчи необыкновенно ярко проявляет себя именно как мастер замысла, причем как технического, так и связанного с живописью и естествознанием. Беглый рисунок в записной книжке соответствовал быстроте мысли художника. Многие изображения такого типа лишены пафоса потенциального воплощения, они остаются на бумаге как ренессансные утопии, как идеи, существующие ради самих идей.

Графическое наследие Леонардо да Винчи состоит из подготовительных картонов и рисунков. Последние делятся на несколько групп, в числе которых можно выделить подготовительные рисунки к картинам, натурные штудии и научные разработки. Материалы научного характера представляют собой, с одной стороны, группу разрозненных иллюминированных рукописей, посвященных механике по усовершенствованию орудий труда, военной технике, оригинальным изобретениям, естествознанию. С другой стороны, некоторые научные материалы Леонардо да Винчи, включенные в тематические тетради, являются всесторонними исследованиями по трем темам: анатомии, оптике игидродинамике. Тематические тетради являются потенциальными трактатами, которые, однако, не были написаны, за исключением единственного текста «Трактата о живописи», куда отчасти вошли наблюдения по двум первым разделам из блока систематизированных материалов.

Творческое наследие мастера разнообразно и обширно. В своих живописных и исследовательских работах Леонардо да Винчи предстает, прежде всего, как изобретатель художественных и научных концепций, автор оригинальных идей, философ.

Самыми ранними живописными работами этого десятилетия ныне считаются «Благовещение» и портрет Джиневры де Бенчи.

		«Мадонна в скалах» 1481-1485гг   *воплощение человеческого образа в состоянии гармонического бытия, особого равновесия внутренних и *внешних движений фигуры изображены в самом пейзаже *пирамидальная композиция *мягкие нюансы в моделировке лиц и фигур   «Мадонна в скалах» может считаться первой монументальной алтарной композицией Высокого Возрождения.
«Портрет Джиневры деи Бенчи», 1474г.	«Мадонна в скалах», 1481-1485 гг

«Мадонна с цветком» Эрмитаж 1478-1480	«Мадонна с младенцем» Эрмитаж 1490-1491	«Тайная вечеря», 1495-1498г Санта-Мария делле Грацие, Милан

Дата добавления: 2015-10-28