Не следует мешать людям сходить с ума. (с) Рагин.

Творческая работа по истории литературы XIX в.

«Поединок с Чеховым»

(анализ экранизации К.Шахназарова «Палата №6»)

Выполнила:

студентка 2 курса (203 гр.)

департамента искусствоведения и культурологии

Марьянова Анастасия

Преподаватель:

Клягина Л.Р.

Екатеринбург

2012 год

План

1. Не следует мешать людям сходить с ума. (Рагин)

2. Факты.

3. О сюжете кинокартины: кто болен, кто здоров?

4. Жизнь без смысла (интервью с режиссером).

5. В заключении: зачем ползать на коленях перед классиком?

Не следует мешать людям сходить с ума. (с) Рагин.

Некоторые Чеховские рассказы и повести мы знаем еще со школы, с другими знакомимся позже, будучи более сознательными людьми, хоть немного смыслящими в литературе. Каждый из них создан автором для выявления какого-либо порока в обществе, его причин и последствий – таков авторский стиль Чехова. «Палата №6» - повесть, которая стала предметом моей работы за свою неизменную актуальность, которую и открыл для себя К. Шахназаров. Перечитав «Палату №6», я поняла, что это как раз такое произведение, которое надо иногда перечитывать в связи с тем, что с возрастом читателя оно меняет смысл.

“Палата №6” — рассказ, где и герои, и обстановка, и весь смысл очень символичны. «В больничном дворе стоит небольшой флигель, окруженный целым лесом репейника, крапивы и дикой конопли... Передним фасадом обращен он к больнице, задним - глядит в поле, от которого отделяет его серый больничный забор с гвоздями. Эти гвозди, обращенные остриями кверху, и забор, и самый флигель имеют тот особый унылый, окаянный вид, какой у нас бывает только у больничных и тюремных построек» Так начинается рассказ.

Впечатление от больницы тяготит нас, читателей, и усиливается по мере того, как мы знакомимся с палатой № 6 и ее обитателями - душевнобольными, со сторожем Никитой – «человеком тупым и беспощадным».

Больные похожи на арестантов, больница - на тюрьму, где перепуталось все и трудно отличить нормального от сумасшедшего. Чехов перед читателем серьезные проблемы общества, получает тщательную разработку в своем сюжетном строении.

Единственным человеком, способным здраво рассуждать, мыслящим и благородным, оказывается душевнобольной Громов (так считает Рагин). Доктор часто навещает его. Из фразы: «Если бы вы знали, друг мой, как надоели мне всеобщее безумие, бездарность, тупость и с какой радостью я всякий раз беседую с вами! Вы умный человек, и я наслаждаюсь вами» - мы понимаем, что Рагин нашел себе равного.

Жизнь среди нормальных людей свела Громова с ума. Он заболел манией преследования, весьма распространенной в то время: ему стало казаться, что его посадят в тюрьму. И Громов действительно попадает в тюрьму - в палату № 6, где больных не лечат, а истязают, где жизнь страшнее, чем в остроге.

Громов болезненно реагирует на зло, несправедливость, на беззаконие. Сидя за больничной решеткой, невыносимо страдая, он не перестает протестовать, возмущаться и не теряет веры в то, что рано или поздно добро и правда восторжествуют: «... воссияет заря новой жизни, восторжествует правда, и на нашей улице будет праздник! Я не дождусь, издохну, но зато чьи-нибудь правнуки дождутся»[1].

В этом их взгляды с Рагиным расходятся: «При всякой обстановке вы можете находить успокоение в самом себе», - внушает он Громову. Следуя этой идее, доктор Рагин не вмешивается в дела больницы, не пытается улучшить положение больных. «Все вздор и суета», - успокаивает он себя. - «В своей нечестности виноват не я, а время... Родись я двумястами лет позже, я был бы другим».

Чехов восстает против пассивного взгляда на жизнь, удобного для тех, кто сам не страдает. Устами Громова писатель сурово осуждает взгляды доктора Рагина: «Нас держат здесь за решеткой, гноят, истязают, но это прекрасно и разумно, потому что между этой палатой и теплым уютным кабинетом нет никакой разницы. Удобная философия: и делать нечего, и совесть чиста, и мудрецом себя чувствуешь... Нет, сударь, это не философия, не мышление, не широта взгляда, а лень, факирство, сонная одурь... Страдание презираете, а небось, прищеми вам дверью палец, так заорете во все горло!»[2]

Когда сам доктор Рагин попадает в палату № 6 и Никита избивает его, он словно прозревает:... в голове его, среди хаоса, ясно мелькнула страшная, невыносимая мысль, что такую же точно боль должны были испытывать годами, изо дня в день эти люди, казавшиеся теперь при лунном свете черными тенями. Как могло случиться, что в продолжение больше чем двадцати лет он не знал и не хотел знать этого?

Лишь перед смертью понял доктор Рагин правду Громова, правду тех, кто не хочет, не может мириться с насилием и несправедливостью.

Отдельно хотелось бы остановиться на авторском отношении к героям. Он осуждает Рагина за нежелание действовать, изменять эту жизнь, тем более, что это было в его силах, но защищает доктора, показывая, что у него чувствительная душа, он тянется к духовному, он способен понять человека, а его философия не примитивна, и если у врача нет опыта страдания, то и у Громова нет опыта Рагина. Чехов ценит доктора за то, что, попав в палату № 6, он понимает бесчеловечность своей философии и безнравственность своей жизни. Несомненно, автор осуждает Громова за ограниченность его философии, за упреки Рагину в отсутствии опыта, за агрессивность, неспособность понять другого человека, но защищает за его деятельную натуру, за понимание ужасного состояния общества.

«В палате № 6, - говорил писатель Н. С. Лесков, - в миниатюре изображены общие наши порядки и характеры. Всюду - палата № 6. Это Россия...»

Факты.

Палата № 6

Россия, 2009, 83 мин, цв.

Режиссеры: Карен Шахназаров, Александр Горновский

Сценарий: Александр Бородянский, Карен Шахназаров

В ролях: Владимир Ильин, Алексей Вертков, Александр Панкратов-Черный, Евгений Стычкин, Виктор Соловьев, Алексей Жарков, Альбина Евтушевская, Анна Синякина

Оператор: Александр Кузнецов

Композитор: Евгений Кадимский

Производство К/с "Курьер" (МОСФИЛЬМ)

Экранизация одноименной повести Чехова.

Картина целиком снята в реальной клинике для душевнобольных в новаторской, полудокументальной манере.

• Сценарий "Палаты №6" Карен Шахназаров и Александр Бородянский написали еще в 1988-м году, однако тогда проект не состоялся из-за творческих разногласий с итальянскими продюсерами;

• Роль Андрея Рагина первоначально должен был сыграть Марчелло Мастрояни;

• Важнейшие сцены фильма были сняты в действующем психоневрологическом интернате на территории старинного Николо-Пешношского монастыря в Дмитровском районе Московской области;

Дата добавления: 2015-10-28