Борисоглебский собор конца XVIII в.

К середине XVIII в.древняя Борисоглебская церковь сильно обветшала и по решению Священного Синода в 1784 г. была разобрана[9]. Императрица Екатерина II выдала разрешение и выделила деньги на постройку нового храма. (На строительство храма израсходовали около 50 тысяч рублей ассигнациями, из них 22750 руб.[10] было выделено из царской казны.)

9 июня 1785 года во время высочайшего проезда императрицы из Москвы в Санкт-Петербург через Торжок она заложила первые кирпичи в его основание. Для этого специально были изготовлены медные посеребренные молоточек и лопатка, которые потом хранились в соборе[11].

Собор строился в течение 11 лет. Руководил строительством новоторжский архитектор Франц Иванович Буци. 11 июня 1796 г. собор был торжественно освящен.[12] Автором же проекта нового Борисоглебского собора был уроженец Новоторжского уезда Н. А. Львов. При всей многогранности своих талантов, широте интересов и разнообразии способностей Н. А. Львов вошел в историю отечественной культуры, прежде всего как архитектор. Он был настоящим мастером, чьи сооружения, сочетающие черты классической архитектуры и традиции русского зодчества, гармонично вписывались в существующий природный ландшафт и архитектурный ансамбль, придавая им новые краски.

Борисоглебский собор – один из лучших образцов строгого классицизма, где Львов предстает перед нами как последователь Андреа Палладио, итальянского архитектора XVI в. В нем Львов утверждает основные принципы своего творчества: компактность объема, прекрасные пропорции, строгость форм и украшений.

Проектируя Борисоглебский собор, Львов разработал тип церковного здания, который стал господствующим на следующем этапе развития классицизма. Применив в соборе схему крестово-купольного храма, Львов при этом смог добиться почти идеальной внешней кубовидности, создав композицию с практически равными фасадами: длина и ширина наружных стен - 14 сажень и 2 аршина (около 30 м), высота от поверхности земли до основания главы – 12 сажень (около 25,5 м), высота главы с крестом – 7,5 аршин (около 5,4 м)[13].

Храм увенчан пятью главами. Центральный восьмигранный купол покоится на неравностороннем барабане. Его большие грани прорезаны полуциркульными трехчастными («палладиевыми») окнами. Угловые купола - полусферические, с круглыми окнами, характерными для творчества Львова. Завершение всех глав тоже типично львовское – золоченый шар с ажурным крестом[14].

Храм гармонично вписывается в ансамбль монастыря. Удачно выбрано место – с разных сторон он воспринимается по-новому. Собор поставлен так, что мы можем обозревать сразу два фасада, создающие эффект монументальности. Западный и восточный фасады оформлены двухколонными портиками, а северный и южный - шестиколонными. Благодаря такой планировке собор величественно смотрится со стороны города[15].

Облик собора строг и сдержан, ведь вслед за Палладио Львов считал главными украшениями колоннады и портики[16]. Принципы пропорциональности и симметричности, характерные для классицизма, строго соблюдены, поэтому притвор и алтарь скрыты.

Интерьер собора отличался строгой выдержанностью стиля, исключительно красивой отделкой. Алтарь был сооружен внутри собора в форме ротонды.

37 икон для соборного иконостаса были написаны знаменитым русским художником XVIII в. Владимиром Боровиковским[17]. Надо заметить, что тогда это был малоизвестный живописец, которому покровительствовал Львов. К сожалению, до наших дней дошло только одно творение кисти Боровиковского из иконостаса Борисоглебского собора – икона «Притча о мудрых и неразумных девах», которая хранится в Тверской картинной галерее (Полностью перечень икон представлен в краеведческом альманахе № 4. Предположительно кисти Боровиковского принадлежит также сюжет «Всевидящее око» на фронтоне северного портика.) [18]

В 1839-40 гг. в Борисоглебском соборе проводились ремонтные работы: чугунный пол в связи с сыростью разобрали, заменив его деревянным сосновым на каменных сводах. Стены и колонны в главном храме были оштукатурены под мрамор. По предписанию архиепископа Тверского и Кашинского соорудили новый, более грандиозный иконостас столярной работы резной с позолотой.[19] Количество икон увеличилось, причем все они были написаны в манере Боровиковского. Центральная часть иконостаса была устроена в два яруса, с большими царскими вратами между двумя колоннами коринфского ордера и сиянием над ними.[20] Придельные иконостасы были одноярусными, полукруглыми.[21]

Главный престол был освящен во имя святых благоверных князей Бориса и Глеба, правый придел - во имя преподобного Ефрема, а левый придел — во имя во имя св. Екатерины, который в 1841 г. был переосвящен во имя св. прп. Аркадия, ученика Ефрема[22]). Для мощей Ефрема Новоторжского в соборе была устроена гробница. Фотографии начала XX в. позволяют нам представить, как они выглядели.

С 1798 г. по 1874 г. мощи преподобного Ефрема Новоторжского пребывали в серебряной раке, сооруженной по чертежу Н. А. Львова.[23] В дальнейшем она стояла в левой части собора (до 1874 г. здесь находилась деревянная рака преподобного Ефрема 1690 г.[24]), над тем местом, где «под спудом» (в склепе, устроенном в подвале Борисоглебского собора, в его северной части), в каменном гробу (по преданию, гроб, в котором были обретена мощи преподобного Ефрема[25]) почивали мощи святого Аркадия Новоторжского. Над ракой 1839 г. была сооружена позолоченная сень.

В правой части Борисоглебского собора находились серебряная рака и бронзовая сень работы художника Верховцева, сооруженные в 1874 г. на средства новоторжских купцов Штанковских.[26]

В настоящее время внутри собора стоят старые строительные леса, роспись стен и купола почти полностью утрачена, собор нуждается в капитальном ремонте и реставрации. Остается надеяться, что в недалеком будущем творение нашего земляка приобретет первоначальный вид.

Дата добавления: 2015-10-24