Процедура тестирования. Съемка проходила в зимний холодный день 4-го января на мосту Петра Великого (бывший

Съемка проходила в зимний холодный день 4-го января на мосту Петра Великого (бывший Большеохтинский мост). Оба кадра были сняты со штатива с одной и той же точки. Пауза между кадрами была около одной минуты (переустановка камеры на штатив и фокусировка), поэтому условия освещения можно считать идентичными. Фокусировка производилась вручную на фонарик моста. В момент съемки машин на мосту не было (раннее воскресное утро), т.е., мост не вибрировал.

Слайд проявлялся в лаборатории Про-Фото (компания "Петр Великий") – на наш взгляд, самая качественная (но небезупречная) обработка слайдов в Петербурге.

Затем слайд был отсканирован на сканере EverSmart Supreme с разрешением 3000 ppi с глубиной цвета 16 бит и в цветовом пространстве Adobe RGB (1998).

	Может возникнуть вопрос: почему мы выбрали для сканирования разрешение 3000 ppi, а не максимально возможное на этом сканере 5600 ppi? Просто этого разрешения было вполне достаточно, чтобы напечатать изображение с данного скана форматом 60х90 см. По нашему опыту, при сканировании больше 3000 ppi сканер вытягивает со слайда уже не детали, а зерно пленки. Впрочем, это всего лишь наше мнение, соглашаться или не соглашаться с ним - ваше полное право.

Кадр 1Ds был преобразован в 16 битный TIFF с помощью С1 Pro для Mac OS X. При конвертации мы использовали настройки С1, которые приведены ниже на скриншотах.

		Обратите внимание, что мы специально не стали отключать минимальное восстановление резкости - наш опыт говорит, что без этой установки последующее усиление резкости будет менее эффективным – видимо, С1 не просто применяет фильтр Нерезкой Маски , но и использует информацию из данных RAW-файла. Мы также отключили подавление постеризации , поскольку в нашем кадре нет длинных градиентных переходов (неба, например).

		И, наконец, мы скорректировали Баланс Белого , выбрав в качестве опорной точки снежный участок на одной из опор моста.

		При преобразовании в TIFF мы установили глубину цвета 16 бит, а в качестве цветового пространства выбрали Adobe RGB (1998).
Вся обработка проводилась в Photoshop CS под операционной системой Mac OS X 1.3.2 (Panther). Операции производились над 16-битными изображениями в цветовом пространстве Adobe RGB (1998).

Мы открыли оба файла в Photoshop CS и продолжили обработку каждого изображения.

Для начала мы хотели используя Лечащую Кисть (и иногда Клонирующий Штамп ) удалить грязь и царапины со слайда и следы пыли, попавшей на светочувствительную матрицу у цифрового кадра. Этот этап свелся к тому, что мы минут десять добросовестно кликали по изображению. Затем, оценив масштаб предстоящей работы (особенно для слайда), мы решили этот этап пропустить, предположив, что наличе грязи и соринок на результаты нашего сравнения серьезного влияния не окажет.

Затем с помощью функции Тень/Свет мы восстановили темные участки слайда, поскольку (не то в результате проявки, не то из-за не совсем точной экспозиции) он получился немного плотнее, чем нужно. Затем мы также скорректировали Баланс Белого с помощью средней пипетки диалога Кривые , выбрав в качестве опорной точки тот же самый снежный участок на одной из опор моста, что и для цифрового кадра.

Теперь оба снимка имеют довольно близкую цветовую гамму, хотя и нельзя сказать, что по цвету они стали идентичны. Мы могли бы, конечно, довести цветовое соответствие до идеала, но, думаем, в этом нет необходимости. В художественной фотографии цвет является довольно субъективным понятием и не призван отражать реальность с документальной точностью - иначе для чего тогда существует столь большое количество меняющих цвет светофильтров (81А, 83В и др.)? То, что каждая камера и каждая пленка имеет характерную индивидуальную цветопередачу, является фактом, с которым фотографу приходится либо мириться, либо использовать для решения творческих задач.

Дата добавления: 2015-10-02