Сценарный ход.

Сценарно-режиссерский ход (прием).

В практике разработки театрализованных представлений существует такое понятие, как «ход». Его называют иногда драматургическим, режиссерским, сценарным или авторско-режиссерским. Но поскольку режиссер и драматург при работе над сценарием выступает в одном лице (как правило), то его можно называть сценарно-режиссерским.

Сценарно-режиссерский ход необходимо осознавать, прежде всего, как смысловой ход, в основе которого лежит идейное начало, указывающее направление монтажа, подсказывающее композиционные приемы и образно-пластическое решение. Режиссерское видение сценариста должно доминировать и направлять поиск хода, помогая автору выстраивать конкретно-пластическую форму развития главной мысли сценария. Сценарно-режиссерский ход может быть найден от случайного наблюдения, но ею возникновение должно быть всегда опосредовано целевой установкой.

Сценарно-режиссерский ход - это образное движение авторской концепции, направленное на достижение цели художественно педагогического воздействия.

Сценарно-режиссерский ход должен быть найден на этапе разработки замысла, когда у авторов сформулирована проблема, появилась четкая концепция, определены конкретные сценические задания, т.е. когда сделан смысловой каркас сценария.

Также, сценарно-режиссерскин ход (прием) - это образно-смысловой стержень, который пронизывает весь сценарий, цементирует действие в его логическом развитии:

Экспозиция - ввод в действие. Это короткий рассказ о событиях предшествующих конфликту. Экспозиция перерастает в завязку, т. е. непосредственное начало действия. Появляется конфликт - столкновение жизненных противоречий, противоположных позиций, идей мировоззрения, идеологий.

Основное развитие действия (конфликта) проходит в нескольких эпизодах, нарастая, входит в кульминацию высшую точку представления.

Развязка - как разрешение конфликта, затем - главное событие, где сформулирована основная мысль автора, т. е. идея.

Вышеизложенную последовательность событий можно графически представить так:

Развитие конфликтной ситуации, т. е. сквозное действие.

Сценарный ход.

Любой сценарий театрализованного действа строится на конкретно отобранном и обработанном до­кументальном материале, для выбора сюжета нужно подробнейшим образом изучить жизнь людей, о которых будет идти речь. Только тогда сюжетную линию можно последовательно выстроить от события к событию, только тогда все эпизоды сценария свяжет единый стержень, не позволяющий ему распадаться на отдельные фрагменты.

Важным является также требование развития сюжета в сценарии, которое невозможно без точного определения конфликта и дальнейшей его разработки. Бесконфликт­ный сценарий не сможет ярко раскрыть идею, интересно показать реальных героев. Как правило, конфликт в худо­жественно-массовых мероприятиях не выражен явно, как это бывает в пьесе, киносценарии, где герои сражаются на глазах у зрителя. Зачастую конфликт в празднике, обряде разрешается на уровне борьбы идей, столкнове­ния идеологий, образов жизни. Так, например, в основе сценариев, посвященных Великой Отечественной войне, обычно конфликт выражен в борьбе советского народа с фашистскими захватчиками.

От художественной полноценности в разработке драматургического конфликта сценария находится в прямой зависимости как ясность и четкость темы будущего театрализованного представления, так и композиция, построения сценария которые решаются именно через основной драматургический прием или ход.

Четкое композиционное построение поз­воляет его упорядочить, логично изложить события, рас­положить составные части сценария. Композиция – одно из основных средств художественной организации, помо­гающее выстроить документальный материал. Она вклю­чает в себя следующие элементы: экспозицию или пролог, завязку действия, само действие, его кульминацию и раз­вязку, финал.

Экспозиция - вступительная, исходная часть сценария - дает необходимые сведения о предстоящем дейст­вии, его героях, жизненных обстоятельствах. Экспозиция может и не быть связанной непосредственно с основным сюжетом, а потому и не влиять на ход последующих событий, но вводить в тему она обязательно должна.

Например, выставки фотографий, документов уже вводят аудиторию в тему предстоящего действия. Но обычно в сценариях экспозиция совпадает с прологом, в ней изобра­жаются события, жизненная обстановка, предшествующие основному действию, т.е. аудитория психологически под­готавливается к восприятию.

Экспозиция должна органично перерастать в завяз­ку - событие, с которого в сценарии начинается дей­ствие, дающее толчок развитию всех последующих эпи­зодов. Желательно, чтобы экспозиция и завязка были четкими, лаконичными, спрессовывали в себе идею всего предстоящего действия. Их главная задача - сосредото­чить внимание аудитории, дать импульс к потребности действовать.

Если завязка подводит участников театрализованного действа к постановке проблемы, задает тон празднику, то основное действие сосредоточивает в себе весь круг собы­тий, о которых сценарист ведет речь. Каждый из эпизо­дов основного действия имеет свою внутреннюю компози­цию, законченное драматургическое построение, через которое красной нитью проходит идейный замысел сцена­рия. Логика развития основного действия не требует обязательной хронологической последовательности эпизо­дов, возможны наплывы, ретроспекция, но постепенность нарастания ритма основного действия обязательна. Нельзя строить действие от эмоционально более сильных эпизо­дов к более слабым. Оно должно развиваться по нарастаю­щей линии от пролога через цепь эпизодов к кульминации и финалу. Помочь в этом, как уже говорилось выше, дол­жен сценарный ход, цементирующий действие в его логи­ческом развитии, определяющий степень эмоционального воздействия каждого эпизода. Идеальным является исполь­зование в сценарии одного хода, связывающего все ­эпизоды действия. С помощью сценарного хода создается целостность. Сценарный ход должен соответствовать теме, содержанию и форме сценария. Назовем несколько типичных сценарных ходов, наибо­лее часто встречающихся в различных театрализованных праздниках.

Хроникальное построение материала, совпадающее с последовательностью событий в жизни. Не надо бояться, моделируя мероприятия, брать за основу сценарного хода хронику событий. Надо помнить, что насыщение сценария местным материалом, конкретными фактами, интересны­ми именно для данной аудитории, сделает его полно­кровным.

Персонификация идеи. При использовании этого хода отвлеченные понятия предстают в человеческом образе, и им доверяется двигать вперед действие. Классический пример - Родина-мать, Время, Поэт, Публицист, Улица и т.д. Художественное воплощение идеи сценария может воплощаться символами – звоном курантов, колоколов, метронома, а также музыкальными произведениями, ставшими символами (песня А.Александрова «Священная война» и т.д.)

Сценарным ходом может быть также обращение к жанрам публицистики - репортажу, очерку, интервью, фельетону, хронике событий;

спортивно-игровые фор­мы - викторины, лотереи, дискотеки, конкурсы;

Дата добавления: 2015-10-24