Вклад Р. Стила и Дж. Аддисона в развитие европейской журналистики XVIII в. Английская журналистика эпохи Просвещения. 5 страница

В этом заключалась еще одна принципиальная особенность "нового журнализма", исповедуемого Джозефом Пулитцером. Центр внимания перемещался с "факта" на "сюжет": репортер должен найти не столько свежий факт, сколько новый сюжет. Сочетание информационности и развлекательности - важный аспект "нового журнализма".

Социологические данные рубежа веков говорят о том, что каждый второй житель Нью-Йорка покупал воскресное издание. Учитывая этот фактор, Пулитцер превратил воскресные издания в особый тип газетной периодики, в котором находилось место информации, развлекательному и литературному материалу, карикатурам и иллюстрациям. В 1893 г. Пулитцер выпустил цветное приложение к воскресному выпуску, что привело к значительному росту тиража.

В 1895 г. художник Ричард Аутколт создает "Желтого паренька" - серию рисунков, объединенных одним персонажем. Это приложение к воскресной газете положило начало существованию американского комикса как особого жанра массовой культуры.

Традиции "нового журнализма" были быстро усвоены американской прессой. Успех издания Пулитцера и высокие тиражи (в 1898 тираж "The New York World" достиг одного миллиона) привлекали внимание многих. Приемы "нового журнализма" были использованы газетными издателями в Детройте, Чикаго и других городах США.

Применив модель "нового журнализма", Эдвард Скриппс создал в 1880-е гг. первую в США "цепочку" газет сходной направленности, с едиными принципами и стилем работы в Кливленде, Цинциннати и Сент-Луисе. Таким образом, был сделан шаг к индустриализации в газетно-журнальном бизнесе, которая становится одной из магистральных тенденций развития американской прессы XX столетия. К 1914 Скриппс увеличил свою "цепочку" до 33 газет.

В Британии традиция "нового журнализма" была предложена Альфредом Хармвортом (впоследствии лордом Нортклиффом), основавшим в 1896 г, газету "The Daily Mail" и ставшим одним из первых газетных магнатов страны.

Самым удачливым продолжателем принципов "нового журнализма" стал выходец из обеспеченной калифорнийской семьи Уильям Рэндолф Херст. В 1885-1887 гг. он прошел школу репортерской работы в пулитцеровской "The New York World" и досконально изучил приемы "нового журнализма". Вернувшись в 1887 в Сан-Франциско, Херст взял в свои руки управление газетой "The San Francisco Examiner" и за три года превратил это издание в агрессивную, жесткую и процветающую газету. Херст внес свои коррективы в концепцию "нового журнализма", отбросив такие его составляющие, как аккуратность и точность в подаче информации. С точки зрения Херста, сенсацию можно было сделать из самого незначительного факта: главное - форма подачи материала и соответствие запросам читателя. В 1895 Херст совершил прорыв на нью-йоркский газетный рынок, приобретя газету "The New York Journal".

Херст переманил многих ведущих журналистов и художников из пулитцеровского издания, усилил сенсационность и развлекательность, снизил цену своего издания, и тираж "The New York Journal" резко вырос. В 1896 Херст смог привлечь к сотрудничеству создателя первого американского комикса Ричарда Аутколта. Началась борьба между Херстом и Пулитцером за авторские права на издание комикса. Комикс, издаваемый Херстом, печатался полностью в желтом цвете, что и дало повод современникам назвать херстовскую модель журналистики "желтым журнализмом".

В дальнейшем термин "желтая пресса" ассоциировался со стилем Херста, который писал в одной из редакционных статей: "Политика "The New York Journal" заключается в том, что привлекать внимание столь же важно, как и добывать факты; публика жаждет развлечений гораздо больше, нежели просто новостей". Сенсационно-развлекательный стиль стал ведущим в эстетике печатных изданий, ориентированных на вкусы и потребности "человека-массы", феномен появления которого проанализировал испанский философ Хосе Ортега-и-Гассет.

Ожесточенная конкурентная борьба между Пулитцером и Херстом приобрела неприглядные формы, особенно в период кубинских событий 1895-1898 гг. Сражаясь за тиражи, "The New York Journal" и "The New York World" соревновались в сенсационной подаче новостей о кубинских событиях, пренебрегая точностью и достоверностью в подаче материалов. Они не только подробно расписывали зверства испанских войск на Кубе, но и позволяли себе вмешиваться во внутренние дела зарубежного государства. В 1897 газета Херста организовала побег из гаванской тюрьмы молодой кубинки, обвиненной в измене, а в начале 1898 на страницах "The New York Journal" было опубликовано выкраденное частное письмо испанского посла, в котором содержалась нелестная характеристика американского президента Уильяма Маккинли. Цель этой акции - заставить президента, занимавшего миролюбивую позицию, предпринять более решительные действия по отношению к Испании.

Загадочный взрыв 15 февраля 1898 на американском броненосце "Мэн", находившемся в порту Гаваны, отозвался подлинной истерией в газетах Херста и Пулитцера, запестревших крупными заголовками самого сенсационного свойства. Пулитцер призвал президента к "быстрой и жесткой" войне с Испанией. Через две недели после взрыва на броненосце "Мэн" тираж "The New York World" вырос до 5 млн. Газета Херста также призвала к вооруженной интервенции на Кубу. Хотя подлинные "причины взрыва были неясны лозунгом пропаганды войны в Соединенных Штатах сделался девиз "Помни "Мэн"!". Урапатриотическая кампания, развязанная этими газетами привела к тому, что война США с Испанией стала неизбежной. Редактор журнала "The Nation" Эдвин Годкин писал, что "никогда еще история американской журналистики не знала ничего столь постыдного, как поведение этих двух газет".

Уильям Херст умел приспосабливаться к меняющимся временам. Он не остался в стороне от движения "разгребателей грязи", сулившего ему финансовый успех. Для этой цели он приобрел журнал "Cosmopolitan Magazine" и превратил его в макрейкерское издание. В 1906 серия публикаций в "Cosmopolitan Magazine" потрясла общественное мнение Америки - разоблачительная волна достигла высших политических кругов страны. Скандальные материалы под общим заголовком "Предательство сената", принадлежавшие перу Д.Филлипса, нанесли чувствительный удар по ряду крупных политических фигур.

Интуиция и деловая хватка подсказали Херсту необходимость создания газетного концерна. В 1911 он основал информационное агентство International News Service, вошедшее в тройку ведущих американских информационных агентств наряду с Associated Press и United Press. К 1922 корпорация Херста включала в себя 20 ежедневных газет; 11 воскресных изданий, а также 2 радиостанции, компанию по производству хроникально-документальных фильмов и кинокомпанию, а к началу 1990-х гг. в издательский трест Херста вошло 14 ежедневных газет, 30 еженедельников, 20 журналов, 5 телестанций и 7 радиовещательных станций, не считая ряда книжных издательств.

28. Журналистская деятельность М. Твена.

30 ноября 1835 года во Флориде, штате Миссури, родился американский писатель и журналист Самуэль Клеменс, которого весь мир знает под именем Марк Твен. Плодами его острого, как бритва, ума были увлечены многочисленные читатели на протяжении столетий.

Самуэль Клеменс впервые открыл свой литературный талант во время обучения в местной типографии. Твен много и усердно читал (возьмите на заметку). Для него карьера журналиста была более чем естественной. После смерти отца он работал учеником наборщика в провинциальных газетах, где на рубеже 40-50-х годов 19 века печатал свои юмористические рассказы и путевые заметки.

В очерке «Мои первые подвиги на газетном поприще» Твен рассказал о начале своей журналистской деятельности. Писатель с юмором повествует, как в 13-летнем возрасте, будучи учеником типографии, он по просьбе своего дяди, редактора еженедельника «Ганнибал джорнел» («Hannibal journal»), подменил его на неделю в этой роли и что из этого вышло.

Во время Гражданской войны 1861-1865 годов Твен работал репортером и фельетонистом невадской газеты «Территориэл энтерпрайз» («Territorial Enterprise»). В газете появились первые рассказы, подписанные под псевдонимом Марк Твен. Он родился из жаргона, относящегося к измерению расстояния между дном парохода и руслом реки. Когда лотовой обнаруживал глубину в 2 фута, он поднимал тревогу и кричал: «By the maaa-ark, twain!»

После переезда в Сан-Франциско Твен печатается в местных газетах «Морнинг колл» («Morning call»), «Калифорниен» («Californian»), «Юнион» («Union»), «Голден Ира» («Golden era»). Основные жанры, в которых писал журналист, - очерк, памфлет, речь.

Твена-журналиста отличала склонность к репортерской мистификации. В 1863 году в «Территориэл энтерпрайз» за подписью «Марк Твен» была опубликована заметка «Последняя сенса­ция». В ней автор живописал подробности ужасного преступления. Газетная «утка», придуманная Твеном, вызвала широкий отклик и была перепечатана другими газетами. В 1870 году в одном из номеров газеты Твен опубликовал очерк «Окаменелый человек», в котором сообщалось о якобы обнаруженных окаменелых останках человека, умершего триста лет назад. Розыгрыш журналиста был принят за правду, и многие газеты сообщили об удивительной находке как о достоверном факте.

В своих новеллах и рассказах Твен с юмором описывал пороки американской журналистики. В произведениях «Журналистика в Теннесси» и «Как я редактировал сельскохозяйственную газету» он описал журналистику своего времени. Журналисты больше напоминают гангстеров из американских боевиков, чем тружеников литературного цеха. Американская журналистика груба, бранчлива и агрессивна. Твен высмеивает невежественность и грубость главных редакторов газет.

С горечью Марк Твен говорил о состоянии современной ему журналистики в произведении «Разнузданность печати» 1873 года издания. Он возлагал на американскую прессу ответственность за нравственную деградацию общества. Парадокс для Твена заключался в том, что большая свобода американской прессы обернулась «разнузданностью печати», стала представлять известную опасность для общества.

Журналистика подчинила себе общественное мнение, стала мощной силой, создающей и разрушающей репутации. Американские журналисты не вызывают у Твена симпатии: они малообразованны, лживы, лицемерны, самодовольны и уверены в своей правоте и в своем праве судить других. «Общественное мнение нации — эта грозная сила — создается в Америке бандой малограмотных, самодовольных невежд, которые не сумели заработать себе на хлеб лопатой или сапожной иглой и в журналистику попали случайно, по пути в дом призрения».

Сатирический характер публицистика Твена приобретает в 90-е года 19 века. Твен все чаще обращается к жанру памфлета. В них писатель высмеивал культ золотого тельца («Открытое письмо коммодору Вандербилъту», 1869), политиканство американских политиков («Исправленный катехизис», 1871), разоблачал подкуп избирателей («Удивительная республика Гондур», 1875), выступал против расизма («Соединенные Линчующие Штаты», 1923).

В публицистике писатель использует комический гротеск, «дикий юмор», фантастику, ги­перболы. Марк Твен сознательно прибегал к преувеличениям, пользуясь приемами бурлеска. Он был убежден, что лучший способ бороться со злом, догматизмом и ханжеством — это изображать их гиперболически, доведенными до полного абсурда, заимствуя манеру великих сатириков прошлого.

Марк Твен умер 21 апреля 1910 года от стенокардии. За год до смерти он сказал: «Я пришёл в 1835 году с Кометой Галлея, через год она снова прилетает, и я рассчитываю уйти вместе с ней». Так оно и случилось.

В городе Ганнибал, штат Миссури, сохранился дом, в котором мальчишкой играл Сэм Клеменс, и пещеры, которые он исследовал в детстве и которые потом были описаны в знаменитых «Приключениях Тома Сойера». Дом Марка Твена в Хартфорде превращён в его личный музей и объявлен в США национальным историческим достоянием.

 

Дата добавления: 2015-10-24