Намеренный фол

Это покажется самоубийством, но вообще-то является одной из классических стратегий, применение которых отличают новичка от опытного игрока.

Намеренный фол – это кто кого перефолит, поскольку шары почти не двигаются. Намеренный фол применяется тогда, как мы недавно заметили, когда у Вас нет подходящего удара, а Ваш противник сфолил перед этим; тогда этот ход имеет смысл и возможность его применения позволяет сопернику не только потерять очки, отчего он уже пострадал, но и ход.

Весь фокус в намеренном фоле – это видеть то, что видит противник. Если Ваш противник решит пойти на намеренный фол, а в Вашем протоколе нет фолов вообще (и помните, за три последовательных фола взыскивается самый большой штраф), Вы знаете, что он задумал в следующих двух подходах выполнить законный отыгрыш, либо рискованный удар. Поэтому Вы должны продумать эту ситуацию: что он собирается делать, чтобы избежать третьего фола? Определив, Вы либо должны опередить его; так изменить положение шаров, чтобы возможность для выполнения его намерений исчезла; или, если для соперника нет никакой возможности выполнить отыгрыш и Вы полагаете, что он пойдет на рискованный удар, позвольте ему самому перерезать себе горло. Теперь Вы видите, что искусство просчитывания ходов наперед в пуле применяется не только в последовательностях.

Если мяч на другом конце поля и это Вам нужно выполнять рискованный удар, чтобы выйти из неудобной ситуации, всеми силами пытайтесь привлечь противника к выполнению двух последовательных намеренных фолов. Преимущество этого будет видно сразу, как только Вы выполните рискованный удар: если он Вам удастся Вы получите стол с открытыми шарами в Ваше распоряжение да ещё два фола в счет противника, что означает, что Вы можете подстроить ему любую ловушку с выполнением намеренного фола, на что он должен будет отреагировать немедленно. И даже, если Вы промахнетесь, Вам все равно повезет, поскольку он будет вынужден выполнять отыгрыш, имея на счету эти два фола; или если Вам не совсем повезет, но Вы оставите ему удар труднее, чем он рассчитывал, что тоже неплохо, поскольку он всё равно будет под угрозой третьего фола, имея на счету уже два.

Поэтому учитесь думать наперед, как при открытых, так и при закрытых шарах. И никогда не пропускайте момент, когда противник сфолил. Ваша невнимательность может изменить ход игры.

Ритм

Зрение – это первое необходимое условие для игры в пул. А ритм – второе. Но не многие отдают себе отчет, насколько он важен.

Нет больше такой игры, в которой можно атаковать сколь угодно долго, раз подошла Ваша очередь. В Монополии Вы можете сделать два хода подряд только тогда, когда выпадет дуплет. Даже волшебные шахматы позволяют делать один ход за раз. Но в пуле Вы вольны делать столько ходов, на сколько хватит умения. Никто не может запретить или перехватить у Вас ход, чтобы помешать Вашему наступлению (если Вы играете по правилам). Никто не может передвинуть шары во время Вашего хода, чтобы Вы не смогли ударить. Вы свободны в своих действиях до тех пор, пока держите биток свободным для следующего удара, другими словами – пока Вы делаете одно и то же снова и снова. И вряд ли в пуле или в какой-либо еще игре Вы сможете выполнять повторяющиеся действия, если не уловите ритм того, что делаете.

Не полагайтесь только на мои слова. Я хочу, чтобы Вы проверили их – как только у Вас будет возможность, понаблюдайте за игрой опытного игрока. Безусловно, он бьет по шарам, но кроме этого происходит еще очень много вещей; и всё, что он делает механически, можно разъяснить с точки зрения ритма. Составьте список следующих позиций применительно к опытному игроку и посмотрим, прав ли я:

Он тратит на выполнение каждого удара одинаковое время (за исключением тех моментов в серии, когда ему нужно просчитать ход).

Он делает одно и то же количество движений кием, когда примеривается к шару перед каждым ударом (за исключением самых сложных).

Он бьёт все открытые шары с примерно одинаковой скоростью.

Собственно удар всего лишь слегка отличается в скорости от скорости движений, когда он примеривается к шару. (При ударе отрицательный выброс и техника «пройти через шар» незначительно добавят скорости).

Скорость его движений между ударами почти всегда одинакова. Некоторые игроки двигаются быстрее, чем другие, но я говорю о последовательности действий отдельного игрока. (Напротив, одним из первых знаков того, что игрок обнаружил прореху в своей обороне, является видимое замедление действий между ударами). Вы бы никогда не подумали, что физические движения, которые не имеют ничего общего с собственно кладкой шаров, могут иметь такое важное значение, но они имеют.

Даже такое безобидное движение как смазка кия мелом игрок будет выполнять одинаково, мягко и ритмично и, скорее всего, в движении. (Намеловка кия, кроме того, что предотвращает киксовку, является хорошим средством для установки ритма).

То есть, движения игрока, за которым Вы наблюдаете, плавные. Хотя все вопросы серии, которые мы изучили, возникают и в его игре, и он успешно с ними справляется, весьма вероятно, что специально он над ними не раздумывает; они укоренились в его процессе мышления и реакция происходит автоматически. Здесь приходит на ум термин «бессознательно», особенно его раздраженному оппоненту, но это действительно подходящее слово.

А теперь, как насчет вас?

Как и множество других вещей, вы не сможете сделать это сразу. Ритм появится вместе с практикой и уверенностью. Вот несколько ЦУ для Вас. Рассматривайте их как практикум, они станут для Вас привычными, если Вы хотите стать хорошим игроком. (Что, кстати, не обязательно означает, что Вы зря потратили свою молодость. Это утверждение приписывают либо Оливеру Уэнделу Холмсу либо Марку Твену, которые произнесли его, после того, как проиграли человеку моложе себя).

Вам будет легче, если Вы будете постепенно включать в свою игру ритм, тренируясь на тех ударах, которые Вы можете правильно выполнять без усилий. Со временем Вам будет легко выполнять большое количество ударов; а пока, выберем те, с которыми нет проблем.

Ритм начинается задолго до примерочных движений кием перед ударом – в Вашей манере стоять. Я не говорю, что Вы должны быть мастером хореографии, чтобы отточить движения, но Вы должны попытаться, насколько это возможно, выполнять примерно одни и те же движения. В следующий раз, когда Вы будете в бильярдной, обратите внимание на средних и начинающих игроков – кажется, что, перед тем, как сделать удар, они выбирают себе яблоко на дереве. Их головы в последние 2-3 секунды перед ударом постоянно поднимаются и, держу пари, что 50% успеха в этом ударе они уже потеряли. Они не только с самого начала потеряли ритм, но их качающиеся головы являются хорошим показателем нерешительности, что идет во вред самому игроку.

Наблюдая за игрой Москони (хотел бы я, чтобы все это видели), кроме всего прочего меня поражала его великолепная грация. Москони невысок ростом и никогда не был худощавым, но Вы никогда в жизни не видели ничего более плавного, чем подготовка Вилли Москони к удару. Это почти похоже на пародию самого себя, так это совершенно. И я знаю, что остальные это тоже замечали, поскольку в зале раздавались пару смешков.

В бейсболе, когда игрок, бьющий по мячу, допускает ошибку, тренер смотрит не на замах руки, а на положение тела игрока. Положение тела так же важно и в пуле и по той же причине: с него начинается ритм. Я не собираюсь рассказывать Вам, как стоять; существует множество книг, которые это описывают. Я просто хочу сказать, что постановка тела в правильное положение может оказать небольшую, но ценную помощь. Стремитесь к тому, чтобы Ваше тело принимало одно и то же положение каждый раз.

Описание примерочных ударов Вы так же найдете во многих книгах; специалисты сходятся во мнении, что их должно быть от трех до пяти, за исключением очень трудных ударов, которые требуют большего их количества, с чем я полностью согласен. Но я хочу добавить – эти примерочные удары должны быть приблизительно равны по силе собственно удару, который Вы собираетесь выполнить (и репетируете в голове, правильно?!). Конечно, примерочные удары не обязательно должны точно совпадать по силе с основным; я думаю, что Вам будет трудно этого достичь из-за отрицательного выброса и техники «пройти через шар». Но я не хочу, чтобы Вы стояли и пассивно занимались этим, потому, что Вам сказали заниматься; эти примерочные удары являются репетицией для основного и заслуживают некоторого внимания. Привычка выполнять их правильно сослужит Вам хорошую службу.

Поэтому концентрируйтесь каждый раз при выполнении равного количества этих ударов до тех пор, пока не доведете это до автоматизма. Тренируйте их на ударах средней сложности и постарайтесь синхронизировать их скорость со скоростью основного удара. Наблюдайте за профессионалами и вы увидите подтверждение эффективности вышеизложенного.

Следующая важная составляющая ритма – переход от последнего примерочного удара к собственно удару. Посмотрим еще раз на «яблочных дел мастеров», следующее, что они делают – это бьют слишком поспешно и с большим напором, особенно, когда дело касается перебивки через шар. Их первые пара примерочных ударов вполне сносны, но затем неожиданно на них накатывает волна возбуждения. Некоторые хорошие игроки делают то же самое, просто потому, что только немногие могут сопротивляться напряжению игры. Вот и всё о разбивке с точки зрения ритма; поскольку небольшое возбуждение при ударе не добавляет ничего к удару в плане успеха или неуспеха, то оно существует только в голове самого игрока.

Естественно, каждый игрок развивает свои собственные способности к противостоянию напряжению в игре. Это дело особой комбинации концентрации и расслабления. Существует прекрасная проверка овладением этим искусством – торопитесь ли Вы выполнить удар или нет? Ваш последний примерочный удар должен быть таким же, как и остальные. Польза от последнего замечания состоит в следующем: собственно удар состоит из запланированного начала, середины и конца; все это очень важно как для ритма, так и для эффективного размаха, будь это пул, теннис, бейсбол, гольф и т.д.

Рассмотрим теперь собственно удар. Вы заметили, что делаете необходимую паузу после последнего примерочного удара и это последняя вещь, о которой Вы должны задумываться. Идите прямо к цели и бейте биток прямо туда, куда Вы били его во время мысленных упражнений. Сейчас нет необходимости раздумывать о различных аспектах данного удара и, скорее всего, может принести только вред (конечно, только если Вы не разбиваете кучу, тогда действительно нужно проанализировать всё). Закручивайте шар точно так же, как Вы закручивали его в уме; бейте шар с такой же скоростью, с какой Вы мысленно предполагали; выполняйте «пройти сквозь шар» с той же мягкостью. Первый ключ к выполнению мягкого, ритмичного удара – это мысленно его прорепетировать. А затем просто выполнить.

Это приводит нас к движениям между ударами. Я надеюсь, что многие из вас видели фильм «Игрок»; помните их первую игру у Толстяка? Пол Ньюман сказал что-то вроде: «Посмотри, как он двигается, словно танцор». Автор этих строк, Уолтер Тивис, понимает толк в пуле. У хороших игроков настолько развито чувство ритма, что, кажется, их движения ставили профессиональные хореографы; а это является важной частью того, что делает профессионалами. Когда игрок вроде Луи Бутера по кличке «Пулемет» порхает у стола с присущей одному ему скоростью, он в прямом и переносном смысле выделывал танцевальные па со скоростью пулемета – такой ритм навязывала ему игра.

Я никоим образом не хочу требовать от Вас такой быстрой игры и сомневаюсь, что и он хотел бы этого. Весь смысл в том, чтобы вы нашли свою скорость и следовали ей на протяжении всей игры. Как я говорил раньше, если игрок нарушает ритм игры между открытыми ударами, обычно это означает, что у него неприятности. Постарайтесь сконцентрироваться на игре без пауз и придерживаться ее до тех пор, пока это соответствует Вашему плану.

Ключевое слово здесь – открытые удары. Естественно, в процессе игры Вы будете останавливаться и продумывать удары; в конечном итоге, я сам посоветовал Вам пересматривать все расклады после разбивочных ударов и это является одной из причин, по которой ритм игры может нарушиться. Как только что-то идет не так, как Вы себе мысленно прорепетировали, или происходит что-то, что Вы никак и не могли прорепетировать, сразу же нарушается ритм выполнения ударов и забирает время на пересмотр или переделку плана игры. И, как указывалось в разделе «Последовательность», Ваш первый удар, следующий за такого рода паузами, должен быть самым легким, какой только можно найти, который приведет Вас к следующему удару. И к Вам вернется утраченный было ритм.

Даже во время кратких серий постарайтесь двигаться с постоянным ритмом. Естественно, чем дольше серия, тем больше Вы будете чувствовать ритм. Не замедляйте и не убыстряйте темп, пока на то у Вас не будет причины. Хорошая серия добавит Вам не только адреналин в кровь, но и очки. Но особенно не увлекайтесь, поскольку чрезмерное увеличение скорости приводит к ошибкам и часто – к простейшим.

Время от времени Вы можете приметить бездельника, кто, несмотря на это, выбился в десятку лучших игроков. Великолепный Лютер Ласситер по кличке «Вымпи» скорость не любит, а Эл Миллер из Висконсина отказался от участия в турнире из-за слишком медленной игры. Есть и другие, но все эти прекрасные игроки, скорее исключение из правил.

В 60-х годах в Чикаго был игрок по имени Майк Стикхауф, который довел Ричарда Лейна до того, что тот стал выглядеть как знаменитый персонаж из мультфильма «Дорожный бегун», который все время произносит бип-бип. Безо всякого преувеличения Майку требовалось 15 минут, чтобы разыграть обычную расстановку, несмотря на то, что он разыгрывал прекрасные серии и редко встречал что-нибудь действительно сложное. Он просто любил обдумывать, что он делает. Он побеждал на турнирах в течение трех лет и не потому, что он был слишком хорош, а потому, что его оппонент был близок к коме к тому моменту, когда Майк забивал последний шар. Кроме ритма в стиле григорианских песнопений, у Майка была еще одна причуда – пока расставлялись шары (это была циклическая игра, когда засчитывались очки всех предыдущих игр), он, бывало, подходил к тебе и с подробностями, доводящими до белого каления, объяснял, почему он выбрал последнюю ротацию. Это, конечно, не то, что вы хотите услышать, когда вы уже разделались с восьмьюдесятью шарами и ваше состояние близко к состоянию после укола новокаина. Майк был скромным, искренним парнем и у меня нет никаких сомнений, что эти мини-лекции приносили пользу. Но между этими лекциями и его медленной игрой вы страдали ничуть не меньше, чем Дастин Хоффман в руках Оливера. Хотя, это турнир, и вы должны быть вежливыми.

Насколько я знаю, он все еще скромный, искренний парень. Причина, по которой я сказал «был», заключается в том, что он больше не играет в пул. Сам Москони сказал ему, что он никогда не станет звездой первой величины, пока не выработает свой ритм и не отработает его правильность на практике. Это, я надеюсь, подскажет Вам, насколько важен ритм во всех ипостасях пула. И последний пример. Пул стал популярен среди представителей шоу бизнеса много лет тому назад. Самыми лучшими из этого типа игроков были Джеки Глизон, ставивший мюзиклы на Бродвее, Джерри Орбах, который сейчас их ставит и Фред Астер, которому так же присуще некоторое чувство ритма.

Дата добавления: 2015-09-04