Древнее царство

Эпоха Древнего царства знаменуется окончательным становлением изобразительного канона во всех видах искусства. Доминирующие направления в этот период — заупокойная архитектура, скульптура, рельеф.

В период Древнего царства складывается архитектура гробниц. Первые захоронения знати раннединастического периода — мастаба, состоящие из подземной погребальной камеры с ведущими к ней коридорами и вспомогательными комнатами, и широкого невысокого надгробия. Развитие идеи мастаб происходит в знаменитом погребальном комплексе Джосера в Саккара. Первая из египетских пирамид, творение зодчего Имхотепа, представляет собой по сути шесть мастаб разного размера, положенных друг на друга. Основная архитектурная ценность гробницы Джосера состоит в самом ансамбле — гробницу окружали заупокойный храм, ритуальные помещения, в том числе территория для проведения церемонии праздника “хеб-сед”. Комплекс в Саккара имеет в плане прямоугольную форму. Пирамида и прилегающие к ней постройки были обнесены стеной с выступающими по всей длине “лопатками”.

Развитием и продолжением идеи пирамидальной гробницы явились захоронения фараонов IV династии — Хеопса, Хефрена и Микерина. Эти три пирамиды, известные под названием “Великих”, представляют собой правильные, а не ступенчатые (в отличие от пирамиды Джосера) сооружения. Рядом с пирамидами были построены и заупокойные храмы, но эти комплексы уже не были так гармоничны, как комплекс в Саккара.

Геометрическая форма пирамиды, впервые введенная Имхотепом, получила широчайшее распространение в египетском искусстве, причем не только в архитектуре.

Портретная скульптура Древнего царства отличается рядом черт, отражающих идеологию искусства раннединастического периода. В первую очередь для раннединастической скульптуры характерна идеализация физического облика портретируемого. Скульптуры Древнего царства статичны, и в передаче лиц подчеркивается отсутствие каких бы то ни было эмоций. Статуи, не исключая и малую пластику, подчеркнуто монументальны, что усиливается некоторой тяжеловесностью пропорций, с одной стороны, и сдержанной, локальной окраской статуй — с другой. Например, ноги стоящих или сидящих статуй проработаны условно, передается лишь общая линия ног и мускулатуры. В случаях, если скульптор прорабатывал ноги более подробно, пространство между ними окрашивалось в черный или белый цвет, чтобы усилить впечатление физической мощи.

Другой вид пластики — рельефы — также сложились как вид искусства именно в раннединастический период. Более всего были распространены низкие барельефы, к концу Древнего царства египетские художники начали осваивать технику неглубоких контррельефов. Как и скульптура, рельеф Древнего царства был целиком подчинен архитектуре усыпальницы. На сравнительно небольшом пространстве внутренних стен погребальных камер размещались сцены из жизни владельца гробницы, мифологические сюжеты, имеющие сакральный смысл. Большинство рельефов сельскохозяйственной тематики относятся именно к эпохе Древнего царства.

Идеологический аспект художественного канона в рельефах Древнего царства нашел свое полное отражение. Уже в этот период было принято изображать людей соответственно их значимости. Фигуры вельможи или фараона на рельефах в полтора-два раза больше фигур мелких чиновников, а те в свою очередь, изображены крупнее, чем простые земледельцы.

Остроумным решением пространственного вопроса является совмещение в одном сюжете нескольких ракурсов сразу. Пиршественный стол изображается в профиль, а уставляющие его яства даны в виде сверху. Помимо экономии места, такой прием согласуется с изначальной условностью изображений, когда в рисунке передаются типичные элементы объекта, а частные детали опускаются. Последнее особенно хорошо иллюстрируют сельскохозяйственные сценки из гробниц вельмож (например, росписи гробницы Тии в Саккара).

В отличие от круглой пластики, рельефы все же представляют собой более динамичные изображения. Статика фигур присутствует лишь в изображениях знатных людей, являясь здесь свидетельством их социального статуса. Земледельцы же нередко изображаются в достаточно естественных позах, с естественными поворотами туловища и головы. Разнообразие раннединастическим рельефам и росписям, особенно хозяйственной тематики, придают и многочисленные изображения животных и птиц. Изобразительный канон строго соблюдается лишь в изображении владельцев гробниц.

[Илл. — Гуси на траве, роспись (Ит. кн., стр. 25, рис. 25)]

Ближе к концу Древнего царства рельефы начинают раскрашивать. Окраска идет локализованно, каждая деталь того или иного цвета обведена тонкой линией. Гамма красок довольно спокойная — красные, желтые, коричневые и серые тона, с добавлением зеленых, голубых, черных и белых.

Несколько большее разнообразие красок наблюдается в собственно настенных росписях, которые появляются в гробницах лишь в самом конце Древнего царства. Искусство росписи развилось из подкрашивания рельефов и заимствовало у рельефной пластики все основные изобразительные элементы — символическое соотношение фигур согласно их положению, характерную манеру изображения туловища в нескольких ракурсах, наиболее ярко передающих “идею” той или иной части тела (лицо — в профиль, глаза в анфас). Полосная композиция рельефов перешла и на росписи.

Несмотря на малую распространенность росписей в эпоху Древнего царства, их лучшие образцы относятся к подлинным шедеврам мировой живописи, пример чему — изображение гусей в одной из гробниц (в настоящее время — в Египетском музее Каира).

Дата добавления: 2015-09-04