Успенский собор1475-1479г.

Дом

Холмы древних городищ Месопотамии в большинстве состоят из глины домов, выстроенных на остатках жилищ предшествующего периода. Может быть, когда-нибудь удастся восстановить их планы, пользуясь этими бесформенными остатками. Пока то немногое, что мы знаем о древнемесопотамском доме, сводится к сведениям Геродота и Страбона, а главное — к тому, что дают изображения на рельефах.Согласно одному из куюнджикских рельефов, имелись жилища, перекрытые полусферическим куполом, иногда повышенного типа, с отверстием для воздуха в зените. По свидетельству Геродота, в Вавилоне были дома в три и даже четыре этажа.

Обычный тип дома, такой, каким мы его видим на рельефах,— одноэтажный оштукатуренный дом без каких бы то ни было других отверстий на улицу, кроме двери и узких бойниц, расположенных выше человеческого роста (рисунок 73).Над жилыми помещениями находится открытая галерея, без сомнения, состоявшая из кирпичных столбиков, на которых покоилась терраса. В действительности, ассирийский дом, как современный курдский, имел двойную террасу. Нижняя терраса защищает крышу от прямых лучей солнца и образует ту превосходную изоляцию, которую мы уже установили в египетской архитектуре и которая достигается слоем воздуха, постоянно находящегося в движении.Вторая терраса представляет своеобразный курьез: почти всегда рельефы показывают нам ее покрытой обильной растительностью. Такая терраса была настоящим садом. Состоящая из толстого слоя земли, поливаемого, как до сих пор поливаются крыши, она сама напрашивалась быть засаженной. Легендарные «висячие сады», кстати, едва ли единственные, были не что иное, как засаженные растениями террасы царских жилищ, такие же, какие мы в более скромном виде встречаем в обычных домах.

Рис 73.

Дур-Шаррукин (Хорсабадский дворец) не был целиком охвачен оградой; он занимал на одном из берегов реки такое положение, что позволял искать убежища в долине или достичь Тигра. Никогда двое ворот укрепленных стен не располагались одни против других: старались не создавать анфилады, чтобы преградить могущий открыться вид.Хорсабад– одна из резиденций ассирийских царей, предпочитавщих в целях безопасности строить себе изолированные от города цитадели. Характерным примером великой архитектуры Ассиро-Вавилонии является дворец Саргона II, царя Ассирии (VIII в. до н. э.), расположенный в Хорсабаде.

Дворец имел прямоугольную форму, в центре располагался самый большой двор, слева от него находились жилые помещения, перед ним — парадные залы и справа — хозяйственные. Каждая часть дворца имела свои дворы, более маленькие, они располагались подобно лабиринту, выполняя оборонительную функцию. В Вавилоне и Ассирии наблюдалась нехватка дерева, из-за этого применение в строительстве обожженного кирпича было ограничено, по этому, колоннады вокруг дворцов, так часто используемые в архитектуре Египта не были распостранены в этих государствах. Стены, окружавшие большие дворы, часто обрабатывались высеченными в них башнеобразными пилонами, ритмически их расчленявшими. Дворец был возведен на платформе высотой 14 м вровень с крепостными стенами, охватывающими территорию прилегающего города размером 1730х1685 м. Более 200 помещений дворца окружали парадные дворы. Главная улица города подходила к воротам дворца, монументально оформленным в виде арки, по бокам которой располагались крылатые быки и изображения героев Гильгамеша и Энкиду.

Внутри дворец Саргона был украшен алебастровыми раскрашенными рельефными изображениями военных походов этого царя, который сумел подчинить себе за короткий срок огромные территории и такие государства, как Египет, Иерусалим, финикийские города и Сирию. В состав дворца входил зиккурат высотой 40 м со спиральным пандусом и большой сад, орошение которого осуществлялось системой водоподъемных устройств. Стены дворцов и залов были оштукатурены и украшены алебастровыми панелями с рельефами, полы вымощены орнаментированными керамическими и каменными плитами. Залы перекрывались кедровыми балками, небольшие помещения имели сводчатые и купольные покрытия.

В планировке Дур-Шаррукина можно обнаружить модульное построение, модуль здесь имел размер 61 м. Стороны города, равные 1800 и 1650 м, делились в соответствии с этим модулем на 30 и 27 модулей; кратны модулям и расстояния между воротами и углами города.

План дворца выполнен без соблюдения правил симметрии; единственной целью строителя является удовлетворение нужд и хозяйственных потребностей. Согласно строительному замыслу, который легко наблюдается в Телло и который является типичным и для всех других переднеазиатских жилых построек, дворец имеет следующие помещения: парадные залы, жилые помещения, помещения для придворных, службы (конюшни, амбары, сараи, помещения для прислуги). Ко всему надо прибавить башню Г культового назначения.

Рис 74

На плане рисунка 74 распределение помещений нижеследующее: парадные залы составляют массив М; службы (сараи, конюшни, булочные и пр.) группируются вокруг внутреннего двора С и эспланады В (последняя величиной в 1 гектар); фасады дворцовых амбаров обращены на эту эспланаду.

Что касается части комплекса А, то существовало предположение, что она была занята гаремом, главным образом на основании найденной здесь надписи Саргона, в которой он объявляет себя строителем дворца, предназначенного для отдыха и развлечений. Однако текст надписи неясен и возбуждает сомнение тем, что укреплена надпись в таком укромном месте, где посетитель едва ли смог бы ее прочесть. Подобное предположение покажется еще более сомнительным, если вспомнить, что над помещением А господствует башня Т и что доступ в них открывается через входные двери. Гарем вернее всего помещался во внутренней части дворца — на месте, где теперь течет Тигр. Часть А, может быть, была занята помещением для войск охраны, или залами для аудиенций, или, быть может, тут располагались покои для почетных гостей. На плане рисунка особо выделены помещения, на стенах которых как бы развернуты страницы пышной исторической хроники с изображениями подвигов и охот монарха.

Через главный вход S открывается доступ в первый зал; далее, через боковую дверь мы входим в большой центральный зал М, по сторонам которого анфиладой располагалось шесть дверей. Последняя дверь Z открывалась на площадку, где находился трон Н, но проходящий через эту дверь лишь сбоку видел царский павильон и сейчас же терял монарха из виду, так как принужден был продолжать свой путь по анфиладе V, ведшей к выходу.

Подробности распределения помещения и их внутреннее устройство. — На рисунке 75, L показано расположение помещений царской булочной. Она соединяется с остальными службами лишь небольшими проходами, которые постоянно охраняются. Никто не проникает туда, не миновав охранного поста. Все части дворца отделены друг от друга изолирующими их проходами. Мы найдем такие препятствия и в плане L' и в других частях дворца.

Рис 75

План L' показывает распределение комнат в небольшом комплексе помещений, из которых некоторые прямо открываются на находящийся в середине двор, тогда как другие рассчитаны на то, чтобы служить убежищем от ужасной жары. Эти последние представляют собой небольшие темные комнатки, имеющие выходы в широкий вестибюль, отделяющий их от двора. Защиту обитателей от палящего солнца довершает толстый земляной свод. Вентиляция помещения достигается путем глиняных труб, настоящих дымоходов, заложенных в перекрытиях. Главным предметом заботы ассирийских строителей является защита жителей от изнуряющей жары. К каждой комнате они пристраивают по абсолютно темному помещению. Весьма часто это убежище делается в виде коридора, расположенного в массе стены.

Эта тенденция особенно разительно выявляется в помещениях комплекса А (рисунок 74). Рисунок 76 дает их план, и кажется, что они распределяются следующим образом:

Н — зал ожиданий;

N — зал аудиенций, в глубине которого помещается эстрада; Зал имел открытый верх и защищался навесным тентом;

М — прихожая, которая служила помещением для стражи. Помещение для стражи имело свое убежище в виде коленчатой галереи — коридора, устроенного в толще стен; аудиенц-зал имел также свое убежище.

рис 76

Следует отметить странную особенность данных архитектурных конструкций: перегородки в некоторых простенках были толще, нежели внешние стены. Может быть, это нашло бы себе объяснение, если бы мы имели понятие о верхней части стен. Террасы использовались главным образом ночью: вполне естественно, что они имели кладовые и убежища на случай внезапной грозы. Не имели ли эти убежища форму коридоров и не находились ли они в толще самих стен? В персидском дворце в Фирузабаде внутренние перегородки также толще, чем внешние стены, но в Фирузабаде сохранились доверху галереи и располагаются они именно в толще внутренних перегородок.

Форма в виде коридора не является типичной для одних только галерей, созданных за счет стен. Все остальные помещения носят такой же характер. Как мы уже видели, эта форма зависит от конструктивного момента, так как в стране существовало лишь два способа внутреннего перекрытия помещений, оба несовместимые с широким перекрываемым пространством: кирпичный коробовый свод и плоский потолок из стволов пальм.

Залы не были вымощены каменными плитами: ковры и циновки застилали полы. Лишь иногда в главных залах существовал орнаментированный алебастровый порог, который переступали не иначе, как босыми ногами.

Внешний вид — Характерной чертой внешнего вида ассирийских дворцов было отсутствие окон в первом этаже: внутренность азиатского жилища должна была оставаться недоступной посторонним взорам. Рельефы, если они изображают осветительные отверстия, дают таковые в виде бойниц, помещенных под самым потолком. Пользовались светом, шедшим со дворов, и тем, который проникал через наддверные отверстия.

Помещение, план которого воспроизведен на рисунке 76, сохранило нижнюю часть своего фасада; наш рисунок дает представление о его убранстве. Закругляющаяся наверху дверь имеет с обеих сторон выступы. Каждый из этих выступов покоится на цоколе, имеющем вид скамейки и украшенном штабом. Нижняя часть стен была отмечена черной полосой, цоколи выступов и архивольт двери — цветными изразцами; направо и налево от входа находились металлические изображения пальм.

Статуя фантастического крылатого быка (шеду) из дворца Саргона II в Дур-Шаррукине.

Павильоны.

Павильоны являются неотъемлемой частью всякого дворцового сооружения и служат главным украшением царских парков. Они располагаются то на возвышенности, откуда открывается вид на окрестности, то на островке в середине озера.

Один из таких павильонов (рисунок 77) находится в конце акведука, воды которого разливаются по земле и орошают ее. Рельефы показывают изображения царя, дающего в этих павильонах аудиенции или принимающего оказываемые ему почести,— традиция, сохранившаяся до сего времени у султанов. По всей вероятности, тронный зал (рисунок 74, Н) представлял собой также павильон с колоннами. Таковы же будут и гигантские залы для аудиенций персидских царей.

Рис 77 Рис 78

Балдахин (рисунок 78, В) есть не что иное, как вариант павильона для аудиенций. Резные деревянные подпорки заменяют в нем колонны, и вместо террасы мы имеем кожаный или ковровый тент, укрепленный идущей по краю бахромой из привесов.

Укажем еще на палатку А, которая служила жилищем царю во время походов и охот. Это было полуоткрытое, полузащищенное помещение, подвижное воспроизведение, вернее модель, дворов, заканчивавшихся крытыми нишами (рисунок 76, N), игравших столь большую роль в ассирийском дворце.

В Хорсабаде мы имеем вертикальный профиль стен. Стены всех крепостей на рельефах показаны с зубцами; видны бойницы, такие же, как описанные нами в египетских укреплениях. Иногда зубцы стен защищались с внешней стороны маскировальными приборами, которые ставились в моменты осады и состояли из круглых щитов (рисунок 79), закрепленных между двумя столбиками.

Рис 79

Рис 80.

Благодаря своей форме и способу закрепления это маскировальное сооружение было подвижным и, в зависимости от наклона, который ему придавали, то защищало (являлось экраном) спереди, то предохраняло сверху. Стрелы осаждавших, вместо того, чтобы его пробить, теряли силу и скользили по нему, приводя его в движение.

Входные двери. — Входы были устроены так, чтобы легко было предотвратить всякую неприятную случайность. В Хорсабаде (рисунок 80) каждый вход защищен башнеобразным выступом А и представляет собой проход в виде длинного кулуара с расположенными в нем помещениями для стражи.

Очевидно к фортификационным сооружениям надо отнести и тот подземный ход в Хорсабаде, странное устройство которого мы описали выше. При осаде глинобитных укреплений часто практиковались подкопы. Геродот рассказывает, что в мирное время один из зал дворца был разграблен путем подкопа, совершенного через его глинобитный фундамент. Надо было стремиться к предотвращению подобного рода «неприятных случайностей», а этого можно было достигнуть, лишь улавливая производимый при подкопе шум. Не выполняла ли эту функцию галерея (рисунок 62)? Эта галерея, как и все те, которые обнаружены в Хорсабаде, имеет вход сбоку шириною лишь в 0,1 м и заканчивается в массиве подземной части строения двойным отверстием осушительного или сточного типа. Она не имеет выхода и, следовательно, не может служить стоком.

Зиккурат Этеменанки. Главным зданием Вавилона считался зиккурат, который назывался “Домом основания небес и земли”. Древние жители Вавилона считали свой город средоточием всего мира, более того, вавилонские ученые помещали его в центре географической карты мира. По их представлениям, Земля была кругом, состоявшим из нескольких слоев. Верхний - был собственно земной поверхностью. Под ним находился подземный мир, нижний слой которого занимало царство мертвых. Над землей располагались три полусферы небес, омываемых воздушным океаном. Места восхода и захода солнца фиксировались в их представлении горами, поднимавшимися на западном и восточном краях земли, а северо-южное направление образовывалось за счет течения Евфрата. Вавилон, таким образом, был отражением этой модели мироздания, а зиккурат - ее геометрическим центром. Вавилонский зиккурат представлял собою монументальное сооружение высотой около 90 м, на вершине которого располагалось покрытое голубой глазурью святилище Мардука. Семь ярусов вело к этому святилищу: нижний ярус был светлый, второй ярус высотой 18 м был черного цвета, верхние ярусы чередовались по цвету - красный, синий, красный, серебристый и голубой с золотом. Все эти цвета соответствовали символическому обозначению небесных светил. Зиккурат был сложен из сырцового и обожженного кирпича, составлявшего внешнюю оболочку толщиной в несколько метров. Вавилонский зиккурат считался одним из семи чудес света и доминировал над городом и окружающей местностью, формируя силуэт древнейшего города.

Вавилонская башня. 1800 г. до н.э.

Существует библейский миф о попытке построить после всемирного потопа город Вавилон и башню до небес. На это строительство собралось очень много людей - так называемое «вавилонское столпотворение». Разгневанный дерзостью людей бог «смешал их языки», так что люди перестали понимать друг друга и рассеялись по всей земле. Башню до небес так и не достроили. В действительности она получила ту максимальную высоту, которую ей могла обеспечить кладка из сырцового кирпича. Особенное впечатление производили стены Вавилона. Они имели три ряда толщиной соответственно 7; 7,8 и 3,3 м. Рассчитывалось, что, если неприятель пробивает первые две стены, он натыкается на внутренний ров, вдоль которого тянется третья низкая стена. Ров мог быть заполнен водой. Периметр стен достигал почти 7 км, а высота первых двух внешних стен составляла 20 м. В стены встроены гигантские башни с воротами и подъемным мостом. Украшение башен и арок Входа производилось с помощью облицовки цветными глазурованными изразцами с изображениями крылатых львов, бородатых быков или фантастических чудовищ (рис. 2). Если керамика входа была выполнена в голубых и белых тонах, то на стенах, окаймляющих дорогу, львы были изображены коричневыми с золотыми гривами (рис. 3).

Рис 2.

Рис 3

Сложная планировочная структура ассирийских городов и дворцов в Вавилоне и в самом дворце Навуходоносора заменена строгим осевым решением. От ворот богини плодородия Иштар вдоль дворца и главного входа в храм Мардука, верховного вавилонского бога, пересекая весь город, идет широкая улица Процессий шириной 7,5 м. Она вымощена плитами из белого известняка с каемкой из красного камня. Виднеются великолепные сады Семирамиды (рис. 4). Их повелел построить для своей любимой жены сам Навуходоносор. Он привез ее из гористой Мидии и пытался создать на плоских равнинах Вавилонии хотя бы подобие родных ей лесистых гор. Сады представляли собой ступенчатые платформы, которые покоились на столбах, перекрытых сводами (рис. 5).

По сводам была уложена свинцовая кровля и асфальтовая гидроизоляция. На платформу завезли землю и высадили деревья и цветы. Полив осуществлялся с самой верхней платформы, на которую подавалась вода. Сады размещались очень высоко над землей, и достаточно легкая конструкция сводов издали создавала иллюзию, что они висят в воздухе. Отсюда и их название - «висячие».

.

Все приемы строительства оставались в то время чисто эмпирическими, а художественно-пластические задачи архитектуры сводились к созданию грандиозных сооружений, подавляющих зрителя. Наряду с этим были выработаны приемы возведения надежных фортификационных сооружений и систем, освоены принципы ирригации земель, связанные со строительством инженерных сооружений (каналов, плотин, искусственных водоемов). Созданы технические приемы кладки стен из необожженного и обожженного кирпича с облицовкой их естественным камнем и изразцами.

Выработаны приемы оснащения зданий инженерными системами канализации и вентиляции. Проблема перекрытия пролета, которая будет волновать архитекторов на протяжении всей дальнейшей истории, оставалась в этот длительный период нерешенной. Самые зачаточные формы распорных конструкций не получили еще дальнейшего развития. Инженерная мысль остановилась на создании истинной арки и цилиндрических сводов на ее основе, а также куполов самых малых размеров, перекрывающих пролет в 4-5 м.

Архитектурных памятников вавилонского искусства дошло до нас не много. Это вполне объяснимо: территория Двуречья была бедна камнем, и основным строительным материалом был кирпич. Однако кирпич – материал недолговечный, и кирпичные постройки почти не сохранились. Тем не менее, и сохранившиеся постройки позволили искусствоведам высказать точку зрения, что именно вавилонские зодчие явились создателями тех архитектурных форм, которые легли в основу строительного искусства Древнего Рима, а затем и Средневековой Европы. Основными элементами этой архитектуры были купола, арки, сводчатые потолки, ритм горизонтальных и вертикальных сечений определял в Вавилонии архитектурную композицию храма.

Архитектура Московского государства XII-XVII веков.

Двенадцатый век - век перемен для русского государства. Век постройки многих архитектурных памятников. Век главенства владимиро-суздальского стиля. Век появления типа так называемого «малого храма». XIIв- Золотой век нашей культуры!

Тринадцатый век ознаменован началом владычества монголов и, следственно, полным упадком русской архитектуры. В это время не строилось почти ничего, ибо грызня князей между собой отнимала все силы и средства.

Век четырнадцатый - век возвышения Москвы и начала объединения Руси вокруг нее. Век подъема национального духа. Характеризуется некоторыми типовыми изменениями в храмовой архитектуре. Век начала становления великой России.

В начале XIV века на историческую арену выдвигается новый центр объединения русских земель - Московское княжество. Большую роль в этом играет расположение Москвы на пересечении торговых и речных путей, связывающих русские земли. Энергичная деятельность Ивана Калиты (1325-1341) в первой половине XIV века быстро превратило Москву в сильный военный и экономический центр древней Руси. Это дало Калите возможность приступить к перестройке Московского Кремля. С 1326 по 1340 г. в Кремле были построенные каменные церкви, Архангельский и Успенские соборы, новые княжеские хоромы, а в 1339-1340 гг. - крепкие дубовые стены. Москва становится центром светской и духовной жизни, а Кремль - резиденцией великих князей и Московских митрополинов. В Московском княжестве каменное строительство развернулось. во второй четверти XIV в. В Московском Кремле были построены четыре каменных храма, разобранные в конце XV -- начале XVI в. В 60-х гг. XIV в. при Дмитрии Донском был построен первый на Северо-Востоке каменный Кремль и с этого времени началась полоса нового интенсивного каменного строительства.

Древний Кремль уже не мог отвечать запросам нового государства и тем более расположившегося в нем двора великого князя всея Руси. В московском Кремле начинается грандиозное строительство, для чего в Москву приглашаются итальянские зодчие: Аристотель Фиораванти, Петр Антонио Солярио, Марко Руффо, Алевиз Новый, Бон Фрязин и другие. Работая в содружестве с русскими мастерами, они не только учитывали местные условия строительства, но и постоянно находились под влиянием русских строительных традиций. Поэтому творчество их целиком было проникнуто духом русской национальной архитектуры.

Башни Кремля соединяются высокими крепостными стенами, в плане имеющий неправильный треугольник площадью 28 гектар. Строились башни с таким расчетом, чтобы с них можно было вести обстрел не только впереди лежащей местности, но и вдоль стен. Для этого большая часть их выступала вперед, за линию стен. Там, где стены смыкались под углом, ставились круглые башни, которые наиболее прочны и давали возможность вести обстрел вкруговую. К таким башням относятся Угловая Арсенальная, Водовозводная, Беклемишевская. В них устроены тайники-колодцы, служившие для снабжения водой защитников Кремля в случае длительной осады. Один из них до сего времени сохраняется в Угловой Арсенальной башне.

В тех местах, где к Кремлю подходили важные стратегические дороги, сооружались наиболее мощные и высокие башни. В них устраивались ворота с проездом в Кремль. Ворота закрывались металлическими или крепкими дубовыми створами, окованным железом. С наружной стороны к башням пристраивались отводные башни - стрельницы, проезды в которых закрывались специальными опускными решетками - так называемыми герсами.

Ров, обнесенный каменными зубчатыми стенами, был вырыт у стен Кремля в 1508-1516 гг. Он шел от Угловой Арсенальной башни, через всю красную площадь, до Беклемишевской башни, соединяя реку Неглину с Моcквой-рекой. Таким образом, Кремль представлял собой островную крепость. Для заполнения рва водой были устроены специальные запруды на реке Неглинной около Троицкого моста и Боровицких ворот.

Из ворот отводных стрельниц через ров перекидывались цепные подъемные мосты, а проезды в воротах закрывались герсовыми решетками. Если неприятель прорывался через мост в стрельницу, то герсы быстро опускали, и враг оказывался запертым в своеобразном каменном мешке. Здесь его и обстреливали с верхней галереи стрельницы.

Между главными проездными четырехугольными и круглыми угловыми башнями ставились остальные башни. Они были глухие, т.е. не проездные, и имели только оборонительное значение. Расстояние между башнями определялось дальностью применявшегося в то время оружия, а также обуславливалось рельефом местности.Сверху башни имели зубцы и внутреннею боевую площадку. Ниже зубцов устраивались мосшикули - специальные навесные бойницы для обстрела неприятеля, прорывавшегося непосредственно у подножию башен. Заложенные изнутри, эти навесные бойницы сохранились почти на всех башнях Кремля. Внутри башни имели несколько ярусов (этажей) и сквозные проходы с одной крепостной стены на другую. Благодаря этому защитники могли быстро и скрытно от неприятеля передвигаться с одного участка обороны на другой. Сквозные проходы через башни сохранились до настоящего времени.В древности башни завершались деревянными шатрами с дозорными сторожевыми вышками. На некоторых из них, например на Набатной и Царской, помещались колокола, называемые набатами, или всполохами. В них звонили, когда Кремлю угрожала опасность.На вышках главных башен, в частности на Спасской и Троицкой, были установлены часы.

С наружной стороны Кремлевские стены завершаются двурогими зубцами (мерлонами) высотой от 2 до 2,5 м и толщиной 65 - 70 м. Сверху они покрыты белокаменными плитами с водостоками. Во времена боевых действий стрельцы закрывали промежутки между зубцами специальными деревянными щитками - заборолами, а стреляли через узкие щелевидные бойницы, устроенные в зубцах. Эти бойницы сохранились до сих пор.Всего на стенах Кремля насчитывается 1045 зубцов.С внутренней стороны стен, за зубцами, проходит боевая площадка, огражденная со стороны Кремля парапетной стенкой, ниже которой встроены большие арочные ниши с каморами.В них находились так называемые подошвенные бои с амбразурами наружу. Подошвенные бои заложили в XIX в., а сейчас их не видно.В древности стены были покрыты двускатной деревянной кровлей, которая укрывала стрельцов от непогоды и предохраняла кирпичную вкладку от разрушения атмосферными осадками. В XVIII в. кровля сгорела и больше не восстанавливалась.

Кремль имеет 20 башен, 5 из них - проездные.

Общая длина стен с башнями - 2235 м. Площадь Кремля составляет 28 гектаров.

Апполинарий Васнецов. Расцвет Кремля в конце 17 века

Московский Кремль в конце 15 века, картина А.М. Васнецова

Успенский собор1475-1479г.

1475-1479-Успенский собор в Московском Кремле по проекту и под авторским надзором итальянского архитектора Аристотелем Феораванти, ему было предложено следовать образцу владимирского Успенского собора 12 века. Талантливый мастер не только сохранил красоту и логику древнерусской архитектуры, но и соединил это с ренессансным пониманием архитектурного пространства. Его план, как и фасады, получил равномерное членение. Апсиды замаскированы выступами стен, формы строго геометричны. В соборе нет хоров круглые колонны несут тонкие кирпичные своды перекрытия. Собор удивил современников выдающимися художественными качествами: высотой, светлостью, звонкостью и пространством. Собор служил усыпальницей московских патриархов и митрополитов. Их гробницы стоят вдоль стен. Главный вход в храм расположен со стороны соборной площади. Широкая лестница завершается порталом из трех полукруглых арок. Вход в здание как бы охраняют архангел Михаил и ангел-хранитель; выше в арки вписаны фигуры святых. Над ними - изображение богоматери с младенцем. Эти многоцветные фрески исполнены неизвестными русскими художниками XVII века. Внутри центральная часть собора отделена от алтаря пятиярусным иконостасом XVII века высотой около 16 метров, покрытым в конце XIX века Чеканным позолоченным серебром. Иконостас выполнен в 1652-1653 годах живописцами Троице-Сергиева монастыря. В 1682 году иконы пострадали от пожара и были обновлены царскими изографами Кириллом Улановым, Георгием Зиновьевым и Тихоном Филатьевым. Во время Отечественной войны 1812 года собор был подвергнут опустошению наполеоновскими войсками. Из части серебра, отбитого потом русскими казаками, была выкована люстра, которая висит в центре собора.

Дата добавления: 2015-09-04