Акцентный (тонический) стих

Дальнейшее движение формы английского стиха от классического метра к нормам прозаической речи приводит к возрождению в системе английского стихосложения акцентного (тонического) стиха, более характерного для национальной формы английского стихосложения, чем силлабо-тонический стих.

Сущность акцентного стиха, в основном, заключается в следующем: вместо более или менее регулярного чередования ударных и неударных слогов в качестве единицы ритма принимается лишь количество ударений в строке; количество же неударных слогов между ударными учету не подлежит. Получается неравное количество слогов в строках стихотворения. Количество ударений в строках является единственной соизмеримой ритмической единицей.

Свободный стих представляет собой переходную ступень от классического метра к акцентному стиху. В свободном стихе уже заложены характерные черты акцентного стиха. Действительно, различные по длине строки свободного стиха, сочетание различных метрических размеров, неоднородность строк, все это уже элементы акцентного стиха. Но свободный стих еще является стихом силлабо-тоническим, т. е. таким, в котором выдерживаются основные закономерности метрического стихосложения. Дальнейшее нарушение норм силлаботонического стиха приводит уже к распаду метрической системы. Акцентный стих уже не стих метрического типа, он представляет собой особую форму стихосложения, отличную по своим ритмическим характеристикам от классического стиха.

With fingers weary and worn,

With eyelids heavy and red, A woman sat, in unwomanly rags,

Plying her needle and thread — Stitch"! stitch! stitch!

In poverty, hunger, and dirt: And still with a voice of dolorous pitch

She sang the "Song of the Shirt!" "Work! work! work!

While the cock is crowing aloof! And work — work — work

Till the stars shine through the roof! It's O! to be a slave

Along with the barbarous Turk, Where woman has never a soul to save,

If this is Christian work! "Work — work — work!

Till the brain begins to swim! Work — work — work —

Till the eyes are heavy and dim! Seam, and gusset, and band,

Band, and gusset, and seam, — Till over the buttons I fall asleep,

And sew them on in a dream!"

(Thomas H о о d. The Song of the Shirt)

Интересны для теории установленные формы строф и лирических стихотворений, где непременным условием формы является раз навсегда определенное сочетание рифмы; таковы, например, сонет, терцины, октава, двустишие (stanza), трехстишие (triplet), катрен-четырёхстишие (quatrain; например: abab).

-- СТРОФИКА.

Строфа - от греч. strophe - оборот, кружение.

На порядке расположения рифм в стихах основывается такая сложная ритмическая единица стихотворных произведений, как строфа.

Строфа - это группа стихов с определенным расположением рифм, обычно повторяющимся в других равных группах. В большинстве случаев строфа являет собой законченное синтаксическое и семантическое целое - она содержит свою особую тему, которая меняется с переходом к другой строфе.

Наименьшей из строф является двустишие. Наиболее распространенными видами строф в классической поэзии прошлого были четверостишия, октавы, терцины.

Строфика - отдел стиховедения, изучающий структуру строфы и ее различные формы. Термин строфика применяется и для обозначения совокупности строфических форм, употребляемых тем или иным писателем, литературным направлением и т. д.

Строфа - организованное сочетание стихов, закономерно повторяющееся на протяжении стихотворного произведения или его части.

Наиболее простым и распространенным способом соединения стихов в строфе является соединение их рифмой, которая своими созвучиями организует стихи в строфические группы.

Соединение стихов посредством рифм является наиболее распространенным, но далеко не единственным способом построения С. В белом (нерифмованном) стихе С. создается при помощи сочетания в определенном порядке стихов с различными клаузулами (окончаниями) чаще всего женских с мужскими.

Строфические виды могут быть также получены посредством введения в С. укороченных и удлиненных стихов. С одной стороны, нередко вводится в ряд стихов равной длины один более длинный или чаще более короткий, который дает даже в сложнейших строфических построениях исключительную четкость композиционных очертаний. С другой стороны, большое распространение получило правильное чередование в С. стихов неравной длины, чаще всего рифмованных.

Следует еще принять во внимание, что все намеченные принципы построения С. могут комбинироваться друг с другом, что множество С. допускает удвоение посредством прибавления С. с обратным ("зеркальным") расположением элементов.

Особую роль в композиции С., гл. обр. песенного типа, могут играть повторы тех или иных композиционных единиц. Здесь следует отметить повторы в пределах одной С., напр. повторение первого стиха в последнем стихе той же С., которое создает отчетливое кольцеобразное построение. В песенных жанрах нередко встречается также самостоятельная С. ("рефрен"), которая без изменений повторяется после каждой С. стихотворения и, в закономерном чередовании с последним, дает циклически возвращающуюся двучленную композицию.

Наконец, в жанрах песенной, главным образом народной, лирики конструкция С. при отсутствии всяких других внешних структурных признаков создается иногда лишь при помощи последовательно проведенного синтаксического параллелизма. Такое построение С. тем более примечательно, что, как правило, в "литературных" стиховых формах синтаксис более или менее независим от строфических рамок.

-- ОСОБЕННОСТИ АНГЛИЙСКОГО СТИХОСЛОЖЕНИЯ.

Современное английское стихосложение подчиняется общеевропейским законам поэтической формы. Однако имеет некоторые особенности. Особенности эти отмечаются и в строфике (типах строф), и в метрике (область применения стихотворных размеров), и рифмовке.

Особенности строфики:

-- балладная строфа (в английском поэтическом фольклоре характерна для баллад / XIV-XV вв.) - 4 строки: в I и III - 4 стопы, во II и IV - 3 или 2; рифмуются только II и IV строки.

-- героический куплет (одна из древнейших форм английской строфики / основоположник - Чоссер / героический - возвышенная поэзия, куплет - т.к состоит из рифмованных двустиший aabb) - пятистопный ямб.

-- спенсерова строфа (основоположник - Спенсер / XVI в.) - 9 строк: 8 написаны пятистопным ямбом, а IX - шестистопным ямбом - abab bcbc c.

-- римская октава (заимствована из итальянской поэзии) - 8 строк: пятистопный ямб - ababab cc.

-- сонет (появился в Италии - abababab cdcdcd или abababab cdcd ee; популярность приобрела благодаря сонетам Шекспира) - 14 строк: 8+6 или 12+2 (3 четырёхстопных и куплет) строки - abab cdcd efef gg или abab bcbc cdcd ee (спенсеров сонет).

Английский сонет - четырнадцать строк делятся на три катрена и одно двустишие.

Дата добавления: 2015-09-04