Черный и белый тона.

В окружающем нас мире, в природе, всё имеет свой цвет, сотни оттенков и разную освещенность. А у нас есть только один черный тон туши (и белый тон бумаги). Как в черно-белой фотографии. В графике, художник создает образы и передаёт свои идеи в основном посредством белого и чёрного. Отношение между этими двумя тонами - ритмичное сопоставление, балансирование. ┘"Каждое искусство располагает своими средствами. Живопись использует много цветов и тонов. А рядом с живописью существует графическое изображение, ограничивающее художника чёрным и белым тоном, сокращающее его выразительные средства. Чёрный и белый тон характерны для графики. В одном случае - всё богатство цветов к услугам художника; в другом он ограничен чёрным и белым тоновым спектром, и в этой гамме должен мыслить все цвета. Это графика, графическое изображение. Когда изображения ограниченны в средствах, художник должен эти средства обогатить. Изобразить черным и белым все цвета, всё разнообразие оттенков. Изображать не снег потому, что он белый, и голые деревья и ворон, потому что они чёрные, а всё многообразие природы, всё богатство цветное выразить чёрным и белым
В.А.Фаворский "Рассказы художника гравера". М. Детская литература. 1965, с.27

В 1935 царица британской прессы – газета Times - была набрана новым шрифтом. Он был назван Times New Roman (серия 327). Еще в 1929 году типограф Морисон был приглашен на работу в газету для улучшения ее облика. Его концепция заключалась в изменении шрифта основного набора. Раньше газета набиралась английским вариантом антиквы нового стиля, контрастный шрифт с засечками.
Руководство газеты предложило ему возглавить проект по формированию нового шрифта. Разработка Морисона с графиком Лардентом длилась 3 года. Газету Times читали министры, чиновники. Поэтому руководство предпочитало консервативный стиль газеты.
В результате полученный шрифт был достаточно близок к шрифту Plantin, так как это шрифт они брали за основу, но произошло увеличение роста строчных, и засечки стали гораздо острее. Именно такой «респектабельный шрифт» удовлетворил требования руководства газеты.

Прориси букв колонны Траяна
		Наибольшую законченность и совершенство шрифт приобрел ко II веку н. э. Таков шрифт надписи на колонне Траяна (114 г. н. э.). Буквы выполнены римским капитальным письмом (в английском языке прописные буквы до сих пор называются Capitals — заглавные). Древнеримский мастер не рисовал высекаемые буквы на мраморе при помощи линейки, циркуля и других принадлежностей, а писал их плоской ширококонечной кистью. Этим объясняется то, что построение букв довольно сложное и что одни и те же буквы, встречающиеся на одной и той же пластинке, имеют разные варианты. Но самым достоверным признаком служит то, что в начертаниях букв очень ясно выражен характер плоской ширококонечной кисти, приспособленной к технике высекания на камне.
				Надпись на колонне Траяна (PDF, 340 Kb): SENATVS·POPVLVSQVE·ROMANVS IMP·CAESARI·DIVI·NERVAE·F·NERVAE TRAIANO·AVG·GERM·DACICO·PONTIF MAXIMO·TRIB·POT·XVII·IMP·VI·COS·VI·P·P AD·DECLARANDVM·QVANTAE·ALTITVDINIS MONS·ET·LOCVS·TANTIS·OPERIBVS·SIT·EGESTVS и ее перевод [1]: Сенат и народ римский императору Цезарю Нерве Траяну Августу, сыну божественного Нервы, Германскому, Дакийскому, великому понтифику, наделенному властью народного трибуна в семнадцатый раз, императору в шестой раз, консулу в шестой раз, отцу отечества, [воздвигли эту колонну] для того, чтобы было видно, какой высоты холм был срыт, чтобы освободить место для возведения этих столь значительных сооружений.
		Вот что говорит про колонну Максим Жуков (см. справку ниже): «Надпись на Траяновой колонне — несомненно, предмет культа среди профессиональных шрифтовиков. Да и среди любителей тоже. Она считается — и похоже, заслуженно — высшим художественным достижением римской (или вообще античной) монументальной шрифтовой графики. Изучение и построение букв, составляющих эту надпись, входит в обязательный курс обучения шрифту во многих художественных вузах мира. Помню, когда у нас на курсе читал лекции Лазурский, мы прилежно рисовали буквы Траяновой колонны. Когда, двадцать лет спустя, я сам вел занятия в МПИ, мои студенты тоже недели три рисовали те же буквы. а еще придумывали соответствующие им по графике знаки кириллицы — всё в размер оригинала (примерно 4.5 дюйма высотой). Из коллективно разработанного шрифта (каждый/каждая нарисовал[а] по несколько знаков) ребята потом «набрали» список студентов курса — в двух вариантах, на русском и на латыни… И еще в подарок Лазурскому на рулонном ватмане была сделана надпись — огромными буквами, того же рисунка; высота знака что-то около метра: «AVE VADIMO» (как парафраз «Ave Caesar, morituri te salutant»).»

Дата добавления: 2015-09-05