Краткая библиография

Bemoni D. G. Preghiere popolari veneziane, Filippi editore, Venezia, 1970.

Berri P. La malattia di Vivaldi, Musica d’oggi, 1942.

Boccardi V. L'ambiente teatrale della Venezia musicale del 1700, Filippi editore, Venezia, 1998.

Brizi B. Una festa barocca a Vicenza nel 1712, Neri Pozza, 1983.

Catalogo Mostra documentaría Vivaldi e l’Ambiente musicale, 1978.

Catalogo I teatri pubblici di Venezia nel 1700, Biennale di Venezia.

Catalogo Venezia Vivaldi, Mostra del comune, 1978.

De Brosses. VC. Lettres familières sur l’Italie, Parigi, 1931.

Gallo A. A. Vivaldi, il prete rosso, la famiglia, la morte, Ateneo Veneto, XII, Venezia, 1938.

Giazotto R. Vivaldi, Nuova Accademia, 1965.

Goldoni C. Mémoires, Istituto editoriale italiano, Milano.

Heller K. Vivaldi cronología della vita e dell’opera, Olschki, Firenze.

Kolneder W. Vivaldi, Rusconi ed. 1978.

Informazioni studi Vivaldiani, Quademi Vivaldiani, Venezia, Fondazione G. Cini.

Laini M. Vita musicale a Venezia durante la Repubblica, Stamperia di Venezia, 1993.

Malamani V. II settecento a Venezia, Venezia, 1891–1892.

Malipiero G. F. Un frontespizio enigmático, Milano, Bollettino bibl. mus., 1930.

Malipiero G. F. II prete rosso, Milano, Bollettino bibl. mus., 1958.

Marcello B. II teatro alia moda, Venezia, 1720.

Música a Verona, Banca popolare di Verona, 1976.

Molmenti P. G. La storia di Venezia nella vita privata, ed Lint.

Pavan S. e G. II teatro Capranica, RMI sett. 1922.

Rinaldi M. Antonio Vivaldi, Istituto Alta Cultura, 1943.

Romanin S. Storia documentata di Venezia, Giusto Fuga ed., 1923.

Selvático R. Cento note per Casanova a Venezia, Neri Pozza, 1997.

Studi di música a Venezia, serie Quademi Vivaldiani, Olschki ed., Fondazione G. Cini.

Talbot M. Vivaldi, EDT, 1978.

Tassini G. Feste, spettacoli e piaceri degli antichi veneziani, Venezia, 1890.

Teatri di Venezia, Corbo e Fiore editori.

Vatielli Francesco, Primordi dell’arte del violoncello. Arte e vita musicale a Bologna, Bologna, 1927.

^[1] Это название практически никогда не было переведено на русский язык. «Искус гармонии и инвенции» — это дословный перевод, который мало что скажет читателю. Заметим, что концерты А. Вивальди — это дискуссия между упорядоченным сопровождением группы инструментов (tutti) и свободным темпераментным полетом мелодической фантазии концертирующего голоса или голосов. (прим. перев.).

^[2] На венецианском диалекте Брагора означает рынок, и это название закрепилось за площадью и построенной на ней церковью. (прим. перев.).

^[3] Джованни Легренци (ок. 1625–1690) — композитор и органист, автор духовной и светской музыки.

^[4] По всей видимости, от этого слова, означающего на венецианском диалекте девушка, в дальнейшем произошло нынешнее словечко — путана. (прим. перев.).

^[5] Здесь и далее стихи в моём переводе. — А. М.

^[6] По сей день в Венеции зовётся площадью только Сан-Марко. Всё остальное называется campi — поля, где когда-то первые поселенцы-островитяне разбивали огороды. (прим. перев.).

^[7] В традиции Венеции сохранился титул патриарха для обозначения высшего духовного сана. (Прим. ред.).

^[8] Церковь была построена по проекту Сансовино в середине XVI века напротив базилики Святого Марка. В 1807 году по приказу Наполеона была разобрана, чтобы на её месте возвести дворец, так называемый Наполеоновский зал, который соединяет два боковых крыла правительственных зданий, окаймляющих площадь Сан-Марко. (прим. перев.).

^[9] Типичное венецианское блюдо — каша из кукурузной муки с вяленой рыбой. (прим. перев.).

^[10] Трио-соната — инструментальный ансамбль, включающий три партии: два равноправных голоса с basso continue, который мог состоять от одного до нескольких низких голосов и мыслился по системе генерал-баса. Трио-сонаты делились на два типа: sonata da cheisa (исполнявшаяся в церкви) и sonata da camera (светская). Последняя более всего походила на танцевальную сюиту. Период расцвета трио-сонаты — вторая половина XVII — начало XVIII века. (прим. перев.).

^[11] Щипковый инструмент в виде треугольника с натянутыми струнами, подобие цитры. (прим. перев.).

^[12] Смычковый инструмент с плоским дном, покатыми плечами и широким грифом с ладами; пять — семь струн настраивались по квартам с терцией посредине. При игре viola d’amore занимала вертикальную позицию. (прим. перев.).

^[13] Церковь Пьет а была перестроена и расширена в 1776 году. На её прежнем месте находится холл гостиницы «Метрополь». В самой церкви до сих пор даются концерты камерной музыки. (прим. перев.).

^[14] Так звались выходцы из Далмации, которые были самыми надёжными солдатами на службе Венецианской республике. (прим. перев.).

^[15] Basso continue, генерал-бас — гомофонная техника письма, когда басовый голос записывается цифрами, обозначающими созвучия в верхних голосах. Это — практика сокращенной записи многоголосия в период активного роста гомофонии, в отличие от записи полифонической музыки только в виде партий (так композиторы-полифонисты скрывали свои технические находки). Время распространения приблизительно начало XVII — середина XVIII века. (прим. перев.).

^[16] Тридентский собор, созванный папой Павлом III в эпоху Контрреформации в 1564 году в городе Тренто на севере Италии. (прим. перев.).

^[17] Корнет-а-пистон (ит. cornetto) — медный духовой мундштучный инструмент типа трубы. Тембр — мягкий, бархатистый. (прим. перев.).

^[18] Известный игорный дом, существующий с 1638 года в бывшем дворце Дандоло, находился под контролем правительства республики. Ныне превращён в театр. (прим. перев.).

^[19] Спинет — клавишно-струнный инструмент. (прим. перев.).

^[20] Один из окраинных кварталов Венеции, населённый в основном беднотой и пользовавшийся дурной славой. (прим. перев.).

^[21] Во времена А. Вивальди должность вбирала в себя самую разнообразную деятельность — постановка оперы, подбор исполнительского состава, включая художников-сценографов, добывание денег, составление финансовых счетов и т. д. (прим. перев.).

^[22] Буцентавр — многовёсельный боевой корабль дожа. (прим. перев.).

^[23] Родомонт — персонаж поэмы «Неистовый Роланд» Ариосто, ставший нарицательным именем грубого вояки. (прим. перев.).

^[24] Pasticcio — дословно «смесь», «мешанина» — опера, состоящая из арий, дуэтов и иных фрагментов, заимствованных из различных оперных произведений одного композитора. Объединение в одном произведении ряда популярных оперных отрывков делалось в угоду и для привлечения слушателей. (прим. перев.).

^[25] Сообщение Д. Б. Вивальди о Бахе следует воспринимать, исходя из его начала — «тот рассказывал, что…».(прим. перев.).

На самом деле все было несколько иначе. Бах действительно работал в качестве cammer-musicus в капелле Иоганна Эрнста Саксонского. И тогда он увлекся вместе с другими музыкантами-профессионалами итальянской скрипичной музыкой. Иоганн Эрнст умер в 1707 году. Так что Бах работал у него с 1703 по 1707 год. С июня 1708 года Бах перешел на работу к герцогу Вильгельму Эрнсту Саксонскому. По мнению исследователей, немецкий композитор сделал 16 переложений скрипичных концертов Вивальди для клавира и 6 — для органа в промежуток между 1708–1717 годами, то есть в период работы уже у Вильгельма Эрнста. (прим. перев.).

^[26] Одна из басовых разновидностей лютни.

^[27] Ныне называется «Флориан» по имени прежнего владельца кафе «Триумф Венеции» Флориана Франческони. (прим. перев.).

^[28] Соната — от ит. sonare, звучать. Во времена А. Вивальди этот термин лишь начал утверждаться как обозначение самостоятельной инструментальной пьесы и применялся к самым разнообразным по форме и функциям произведениям. (прим. перев.).

^[29] Юбилейный год установлен в 1300 году папой Бонифацием VIII как год индульгенций. Вначале отмечался раз в сто лет, а затем через каждые 25 лет. Следующий юбилейный год будет в 2025 году.

^[30] Старинная золотая монета достоинством в два дуката. Её чеканили многие итальянские государства вплоть до начала XIX века. (прим. перев.).

^[31] Одна из пятидесяти дочерей Даная, царя Аргоса. Помимо «Гиперместры» Вивальди на либретто Метастазио одноимённые оперы написаны Глюком, Мысливечеком, Паизиелло и другими композиторами. (прим. перев.).

^[32] Великая певица Джустина Туркоти дебютировала в Венеции в 1721 году и выступала на оперной сцене вплоть до 1743 года. Сохранился дружеский шарж художника Дзанетти, подчёркивающий непомерную полноту певицы. (прим. перев.).

^[33] Лотерея появилась в Генуе в XVI веке, откуда была перенесена в Неаполь, а затем в 1734 году — в Венецию. Власти республики поддержали игру, приносившую немалый доход казне. (прим. перев.).

^[34] Концертмейстер — в конце XVII — начале XVIII века один из высших чинов придворного музыканта, «концертный мастер», виртуоз в игре на своём инструменте. Более высоким считался только чин капельмейстера, последний прежде всего был композитором.

Как видно из биографии А. Вивальди, венецианский виртуоз хотел бы стать концертмейстером, ибо был им по праву. Потому и выдавал желаемое за действительное. (прим. перев.).

^[35] Руководящий орган Венецианской республики, зависящий непосредственно от дожа.

^[36] Когда-то на этом небольшом острове располагался лепрозорий. Когда в 1717 году умер последний прокажённый, власти Венеции продали его богатой армянской общине, основавшей там монастырь, который возглавил бежавший из Турции монах Мехитар. (прим. перев.).

^[37] Шарль де Брос (1709–1777) — французский филолог и археолог. Обрёл известность своими путевыми заметками «Письма из Италии в 1749–1840 гг.», изданными посмертно в 1843 году. (прим. перев.).

^[38] Пьетро Градениго (1695–1776) — венецианский аристократ, оставивший мемуары о быте, нравах и истории Венеции, хранящиеся в музее Коррер и Библиотеке Марчана (Венеция). (прим. перев.).

Дата добавления: 2015-09-01