Вместо эпилога вивальди и Бах

Творчество Вивальди оказало огромное влияние не только на современных ему итальянских композиторов, но и на музыкантов других национальностей, прежде всего немецких. Здесь особенно интересно проследить влияние музыки Вивальди на И. С. Баха, величайшего немецкого композитора 1-й половины XVIII века. В первой биографии Баха, опубликованной в 1802 году, ее автор, Иоганн Николаус Форкель, выделил имя Вивальди среди мастеров, ставших предметом изучения для молодого Иоганна Себастьяна. По словам Форкеля, Бах не имел иных наставников в искусстве композиции кроме музыкальных шедевров прошлого и настоящего. Начав с беспорядочных импровизаций в стиле "клавир-гусаров", как он сам позднее метко окрестил этот способ сочинения, Бах вскоре почувствовал необходимость в некоем руководстве, которое привело бы в порядок его музыкальные мысли. "Таким руководством, - пишет Форкель, - ему послужили появившиеся тогда впервые скрипичные концерты Вивальди. Он слышал, что их часто превозносят как отличные музыкальные пьесы, и напал на счастливую мысль приспособить их все для клавира. Он изучил логику музыкальных мыслей, их взаимоотношение, смену модуляций и многое другое. Переработка мыслей и пассажей, приспособленных для скрипки, но несоответствующих особенностям клавира, научила его мыслить чисто музыкально, так что по окончании этого труда он уже не должен был заимствовать свои мысли у играющих пальцев, но мог их брать исключительно из своей фантазии".

Современники Форкеля, уже успевшие позабыть о существовании Вивальди, вряд ли в достаточной мере оценили значение этого свидетельства. А между тем Форкель, родившийся в 1749 году, за год до смерти Баха, несомненно собирал сведения о нем среди его ближайшего окружения, сыновей и учеников. В то время еще невозможно было определить, в какой мере итальянская музыка оказала влияние на формирование композиторского гения Баха. Его обработки концертов Вивальди и других авторов были опубликованы лишь полвека спустя, в середине XIX столетия. В настоящее время установлено, что Баху принадлежит всего лишь 10 транскрипций скрипичных концертов Вивальди, а не 22, как считалось в прошлом веке. Все они, кроме одной, были выполнены между 1708 и 1717 годами, в веймарский период жизни немецкого музыканта. Это 3 концерта для органа, 6 для одного чембало и 1 для 4-х чембало с сопровождением.

Транскрипции Баха для чембало, несомненно, значительно уступают по звуковой выразительности оригиналам. Видимо, Бах сделал их в качестве своеобразных учебных пособий для себя и своих учеников. Исключение представляют органные концерты, использующие богатую звукокрасочную палитру инструмента, превосходящую выразительные возможности оригиналов. Вероятно, Бах предназначал свои органные обработки для исполнения во время литургии, как это было тогда принято.

Несмотря на весь свой пиетет к Вивальди, Бах подходил к нему в своих обработках достаточно критически, создавая улучшенные варианты там, где возникала монотонность от повторения однообразных мелодических фигур, назойливых секвенций и т. п.

Влияние, оказанное музыкой Вивальди на немецкого композитора, несомненно, было огромным. По словам А. Казеллы, "[Бах] - его величайший почитатель и вероятно единственный, кто в то время смог понять все величие гения этого музыканта". Усиление инструментально-виртуозного характера тематизма Баха в кётенский период его творчества (1717-1723) непосредственно связано с изучением музыки Вивальди. Но его воздействие проявилось не только в усвоении и переработке отдельных выразительных приемов, -оно было значительно шире и глубже. Бах настолько органично воспринял стиль Вивальди, что он стал его собственным музыкальным языком. Внутренняя близость с музыкой Вивальди ощутима в самых различных.произведениях Баха вплоть до его знаменитой "Высокой" мессы си минор. В том гигантском синтезе различных художественных явлений, который осуществил в своем творчестве Бах, Вивальди принадлежит одно из самых почетных мест.

Дата добавления: 2015-09-01