Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Передай другому

Карта актерской работы | Видимое и невидимое | Ноги паука | Слово «я» крайне опасно для артистов, и обращаться с ним следу­ет с крайней осторожностью. | Это Первый Нелегкий Выбор. Концентрация или Внимание. | Жить настоящим | Спасение | Что же остается ? | Плохие новости и хорошие новости | Точка в пространстве и путь |


Читайте также:
  1. Вправи для формування правильної постави на другому (базовому) етапі фізкультурно-оздоровчих занять
  2. Двоскладова стопа з наголосом на другому складі називається
  3. Информацию предложений передайте другим способом по образцу.
  4. Мой собственный покой рождается от доставления покоя другому
  5. Перевод на работу к другому нанимателю
  6. Перевод работника, с его согласия, к другому нанимателю или переход на выборную должность (п. 4 ст. 35 ТК).

Артисту полезно «скидывать» все свои актерские проблемы на пер­сонаж, то есть Ира может «передать» свои актерские проблемы Джульетте. Джульетта увидит эти проблемы по-другому, но по сути это те же самые проблемы, с которыми нам всем приходится стал­киваться. У нее те же проблемы - трудно жить настоящим. Страх пытается убедить Джульетту, что она совсем одна.

Глаза Джульетты отличаются от глаз актрисы. Мы все смотрим раз­ными глазами и видим разное, но наши зажимы в основе своей оди­наковы. Различны только пропорции зажимов.

Зажатый артист должен сначала увидеть мишень и затем, прежде чем она исчезнет, расщепить ее надвое.

Например, актриса видит Ромео и начинает расщеплять его, ска­жем, разумный Ромео/безрассудный Ромео.

Ваш персонаж видит уже расщепленную мишень. Расщепленные ча­сти мишени я называю «ставками».

Правило шестое можно сформулировать другими словами:

В каждый момент живого времени что-нибудь всегда должно стоятьна к о ну.

Каждую минуту в жизни нам есть что выигрывать и есть что проиг­рывать. Иногда ставки невысоки: например, когда я заказываю чаш­ку кофе в кафе — я или получу свой кофе, или нет. Для Джульетты в тот момент, когда она решает, может ли она рискнуть и поставить все на Ромео, ставки исключительно высоки.

На кону всегда что-нибудь стоит, одновременно ставок может быть несколько, но, памятуя шестое правило, мы знаем, что для всех ста­вок — высоких и низких — справедлива одна общая истина. То. чтоя могу выиграть, равно тому, что я могу проиграть.

Возможный выигрыш и возможный проигрыш одинаковы по разме­ру и почти идентичны в целом, между ними есть лишь одно различие

— перед первым стоит знак «плюс», перед вторым стоит знак «минус».

Ставки имеют цифровое измерение. В случае, если дело касается че­го-то мертвого, ставки не существуют, то есть, если прибегнуть к циф­рам, на кону — ноль, 0. В случае, если дело касается живого, на кону Должно что-то стоять. Ноль расщепляется, например, на +5 и -5. Став­ки в сумме должны равняться нулю. Ведь то, что я могу выиграть, по модулю равно тому, что я могу проиграть. Плюс миллион и минус милмиллион в сумме — тот же ноль.


Дата добавления: 2015-08-26; просмотров: 37 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Мишень не сотворить и не уничтожить| Что видит ира ?

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)