Проигрыватель винила Rega Planar 2

В последнее время мои знакомые все чаще интересуются, какой проигрыватель купить, чтобы слушать пластинки, сохранившиеся с доцифровой поры. Да и на хай-файных форумах желающих без капитальных затрат приобщиться к винилу становится все больше. Требования, как правило, формулируются так: вертушка должна быть недорогой, надежной и хорошо звучащей. Таких на рынке совсем немного, а самая известная из них — Rega Planar 2.

Rega Planar 2

Компоненты

Фонокорректор Pro-Ject Phono-Box SE (€220).

MМ-головка Rega Bias2.

Усилитель NAD M3 ($2995).

Акустические системы Monitor Audio Gold Reference 20 ($2300).

Межблочные кабели Accuphase Super Refined SL-10G (€455).

Акустический кабель Legacy TL Speaker 2,5 м ($515).

Дистрибьютор питания Supra LoRad MD-06-EU Mk II/LoRad CS-EU 1,5 ($190/110).

Виброизоляторы Monitor Bolide Schock Absorber (€52), Eraudio Steel Cones ($35), Eraudio Space Harmonizer 1 ($150).

Модель P2 оказалась настолько удачной, что ее с небольшими изменениями начали выпускать и другие фирмы — Akai, NAD и т.д. Это возможно благодаря тому, что Rega поставляет свои тонармы и другим производителям, в т.ч. таким именитым, как Thorens.

Стоит «двушка» около 13500 руб., но головку придется покупать отдельно. Выбор недорогих картриджей сейчас довольно широк.

С удовлетворением отметил, что Рой Ганди отказался от стеклянного диска, который устанавливался на предыдущие модели. Мне приходилось иметь с ними дело, и был не восторге от постоянно проскальзывающего мата. Да и звонкий это материал, несмотря на аморфную структуру. С некоторых пор диск изготавливается из того же, что и стол — древесно-волокнистой плиты, спрессованной при повышенном давлении. При толщине 22 мм момент инерции у него, конечно, невысок, зато вибрации гасятся эффективно — постукивание по пластинке в процессе воспроизведения отзывается в колонках негромким эхом. Деревянный диск устанавливается на промежуточный пластмассовый, который соединен со шкивом двигателя резиновым пассиком. Скорости переключаются перебрасыванием последнего на ступень с большим или меньшим диаметром. Асинхронный двигатель питается от 12-вольтового стабилизатора. Мат тонкий войлочный.

Главный подшипник представляет собой глухую латунную втулку, на дно которой через шарик опирается плоский торец оси. Узел изготовлен с высокой точностью — силой вставить ось невозможно, нужно ждать, когда из втулки через микронный зазор будет вытеснен воздух. Аппарат поставляется в полностью собранном виде, транспортных винтов тоже нет. Владельцу остается лишь установить головку и настроить ее по предельно простому шаблону с одной контрольной точкой.

Тонарм — бюджетный RB250, это вторая снизу модель в линейке Rega после недавно выпущенного сотого. Несмотря на это, на него приходится ровно половины стоимости проигрывателя. 250-й производится более 10 лет и ставится практически на все недорогие проигрыватели других фирм. А полюбили его за жесткость, надежность и способность работать с практически любыми головками начального и среднего уровня. Прямая трубка, шелл и обоймы подшипников составляют единое целое. Прижимная сила устанавливается перемещением груза на хвостовике. Шкала, как таковая, отсутствует. Для точной настройки нужно уравновесить тонарм, а затем поворачивать противовес из расчета пол-оборота — 1 грамм. Усилие антискейтинга (в инструкции он называется Bias) задается ползунковым регулятором на основании.

Единственный недостаток RB250, как, впрочем, и других реговских тонармов, даже очень дорогого 600-го — невозможность регулировки высоты, т.е. точной установки VTA. Некоторые компании начали предлагать проставки различной толщины для подъема стойки, но это все равно неудобно — не станешь же при каждой смене головки снимать тонарм, подбирать кольца и ставить все обратно? Несколько способов апгрейда приводятся в подразделе «Как улучшить Planar 2». Удивило также отсутствие каких-либо технических данных на проигрыватель и тонарм, а ведь не зная эффективной массы последнего, невозможно правильно подобрать головку. Впрочем, добыть некоторые сведения удалось окольным путем, через других производителей, использующих RB250.

Головка Bias2 впервые пришла на смену обычной Bias и впервые была представлена публике на CEDIA в 2006 году. Она относится к типу ММ, и напряжение на ее выходе может достигать 7 мВ. Во избежание путаницы каждая модель головки Rega имеет корпус определенного цвета. У Bias он красный.

Подключается головка довольно толстыми и прочными проводками, явно в расчете на не слишком опытного пользователя. Как и у всех «Планаров», отдельного заземляющего проводника с «лопаткой» под винт у P2 нет. Поэтому при первом включении столкнулся с типичной проблемой — повышенным уровнем фона. Попытался соединить основание тонарма с «землей» корректора отдельным проводом, но фон стал еще сильнее. Все правильно, в инструкции написано, что тонарм уже соединен с одним из нулевых сигнальных проводников. Получилось две «земли», а это хуже, чем ни одной. Поэтому мой совет владельцам проигрывателей Rega: отключите заземление внутри тонарма и выведите отдельный проводник с клеммой под винт. И уж если решились на переделку, замените заодно и проводку, это совсем не сложно.

После установки оптимальной прижимной силы и антискейтинга, отрегулировал положение головки по прилагаемому шаблону. Затем проверил параметры по диску «Vinyl Essentials»: резонанс системы оказался на 13 Гц, заметные на слух искажения возникали на 70-микронной дорожке. Вполне приемлемый результат для проигрывателя начального уровня.

За что всегда любил проигрыватели этой фирмы — бас у них, независимо от класса модели, всегда сочный и мясистый. Он не уходит в инфранизкую область — и это правильно, с таким проблем не оберешься — но в пределах 40 — 60 Гц очень убедителен. Приятный, расслабленный бас присутствует даже на ранних рок-альбомах [1], которые обычно записывались с фильтрами, обрезающими нижние частоты. У Planar 2 приличный драйв, в звучании практически нет синтетики. Верхний регистр мягкий, шипящие звуки не акцентируются. Единственно, мне показалось, что нижняя середина немного приглушена словно слоем ваты. Не поленился, принес из дома резиновый мат от своего проигрывателя. Вата почти пропала, но изменился бас — стал несколько более зажатым, формальным, что ли. Так что тонкий войлок явно не для одной только экономии приспособлен — у него свои плюсы.

Теперь о минусах. На фортепианных произведениях со сложной ритмической основой [2] можно заметить незначительную детонацию. Она проявляется не в изменении тона или дрожании звука (у исправного проигрывателя этого вообще быть не должно), а в легком дискомфорте из-за нарушения ритмического узора произведения. Но это, опять же, разумный компромисс — придирчивые слушатели, способные заметить такие нюансы, могут купить набор для установки более качественного движка, все остальные прекрасно обойдутся и штатной комплектацией.

В целом же звучание Planar 2 абсолютно не соответствует скромной, я бы даже сказал подчеркнуто лапидарной, внешности. Он всегда дает больше, чем от него ожидаешь. По передаче пространства и атмосферы на концертных записях [3] «двушка» может поспорить с намного более дорогими проигрывателями. Она настолько грамотно спроектирована, что добавление качественной изолирующей платформы почти не сказывается на звучании. Если, конечно, изначально проигрыватель установлен на более-менее массивном основании. В любом случае этой несолидной на вид конструкции подвластны даже такие серьезные жанры, как оперный вокал в сопровождении симфонического оркестра [3].

Так что популярность этой модели у меломанов обусловлена именно соотношением цены и качества, а не навороченным дизайном или применением каких-то экзотических решений и материалов. А при возможности апгрейда открываются и дополнительные перспективы…

Фонокорректор Pro-Ject Phono-Box SE

Эта модель выпускается довольно давно, по цене и уровню популярности вполне соответствует изделиям Rega. Вполне логичное решение для системы с описанным выше проигрывателем.

Pro-Ject Phono-Box SE

Корректор собран в стандартном корпусе этой серии, в которой имеются также усилитель для головных телефонов и стабилизатор частоты вращения двигателя. Питается Phono-Box SE либо от сетевого адаптера 16 В переменного тока, либо от внешнего стабилизированного источника ±15 В. Последний подключается к разъему DIN на задней панели. Там же расположены качественные гнезда RCA. В днище корпуса имеются прорези, открывающие доступ к джамперам. С их помощью задается тип головки МС/ММ, входное сопротивление 47 кОм/220 Ом/100 Ом, а также включается сабсоник-фильтр, обрезающий частоты ниже 40 Гц. Он пригодится, если у вашего проигрывателя повышенный уровень рокота.

Каждый канал построен на трех операционных усилителях — двух JRC 4580D и одном TL071CP. Почти все конденсаторы в схеме пленочные. Несмотря на простоту, корректор имеет довольно высокие характеристики: искажения 0,002%, отношение сигнал/шум -89 и -79 дБ в режимах ММ и МС.

И в самом деле, при включении корректора в тракт шум можно услышать, если выкрутить громкость на максимум, при средних уровнях незаметен вообще. Я слушал его с двумя головками — Rega Bias2 и Denon DL-103R. В обоих случаях звук был точный, с прекрасно проработанным нижним регистром. Никакой мути, лишнего звона или даже малейшего акцента ни на одном участке диапазона. Единственное, в чем он может уступить более дорогих моделям — в построении звуковой сцены. Она немного стянута к середине, не отличается глубиной, да и воздуха в ней маловато. Зато никаких проблем с динамикой — в звуковой картине присутствуют и нюансы, которые способен вытащить из записи деноновский МС-картридж, и реальный драйв рок-концерта. Согласен, Phono-Box SE тембрально упрощает симфонические произведения, но требовать полномасштабного звучания от корректора такой стоимости просто неприлично.

Музыка, которую мы слушали

The Rolling Stones, «Rolled Gold».

2 LP, Decca, UK 1967.

Keith Jarett, «Arbour Zena». Polydor, USA 1976.

Iggy Pop, «Nuggets». Get Back! Records, Italy, 2003.

Placido Domingo, «Romanzas De Zarzuelas». EMI, Germany, 1988.

Как улучшить Planar 2

Как и любой бюджетный проигрыватель, P2 может быть модернизирован относительно простыми и не слишком затратными способами. Начнем с того, что Rega сама выпускает Planar2/3 Upgrade Kit, которым российский дистрибьютор «Реги» начнет торговать уже в этом году. Штатный апгрейд предусматривает замену двигателя новым, изготовленным «с применением аэрокосмических материалов». Новый мотор позволяет радикально снизить детонацию и неравномерность вращения диска, а это, как мы уже поняли, совсем не лишне.

Второй объект модернизации — тонарм. Первый шаг, естественно, смена внутренней проводки на более качественную. Многие специалисты рекомендуют серебряный литцендрат, который, как они уверяют, способен улучшить передачу нюансов и пространственность звучания. Некоторые твикинговые фирмы предлагают латунный противовес вместо дешевого стального, вставив в последний втулку из силиконовой резины. В этом случае собственный резонанс груза не будет передаваться на трубку тонарма. А отъявленные аудиофилы удаляют микролифт — устройство для подъема и плавного опускания иглы на пластинку. Дескать, он тоже резонирует, и лучше от него избавиться. В этом случае тонарм придется опускать очень аккуратно, как в старых радиолах. Но самый радикальный способ улучшить звучание проигрывателя — полностью развязать тонарм от основной плиты. Для этого предлагаются специальные наборы из демпфирующих колец и стальных шайб. Хотя уровень рокота бюджетных «Планаров» почти не заметен на слух, этим способом можно избавиться от него практически полностью. И наконец, я бы предложил сменить мат на обычный резиновый, от какого-нибудь старого проигрывателя, чтобы лучше развязать пластинку от глухого деревянного диска. В этом случае нижняя середина будет поживее, чем с тонким войлоком.

Заявленные характеристики фонокорректора Pro-Ject Phono-Box SE

КНИ (20 Гц — 20 кГц),% — 0,002

Общее усиление (1 кГц), дБ

в режиме ММ >40

в режиме МС >60

Входное сопротивление, Ом

в режиме ММ 47000

в режиме МС 100, 220

Отношение сигнал/шум (взвешенное А), дБ

в режиме ММ -89

в режиме МС -79

Отклонения от кривой RIAA, дБ — ±0,125

Габариты, мм — 120х70х110

Масса, кг — 0,3

Цена — €220

На верхних частотах корректор имеет усиление почти на 1 дБ выше рекомендованного RIAA (красная кривая), а до нижних характеристика идет между RIAA и IEC (зеленая). Фиолетовым цветом показано действие Subsonic filter 6-го порядка, который начинает эффективно работать от 40 Гц. Включать его нужно при проигрывании коробленых пластинок или в том случае, если в колонках прослушивается шум привода.

Максимальная амплитуда сигнала на выходе в режиме ММ (1000 Гц) — 9,2 В RMS, при этом на вход подавалось 152 мВ. Соответственно, коэффициент усиления и перегрузочная способность Phono-Box SE — 30 и 35 дБ.

Наследие Thorens – классические проигрыватели серии “TD”

Put on your lederhosen and spin a platter on that Gepanzert Plattenspieler…

В истории домашнего аудио, названия "Thorens" и "Проигрыватель винила" являются более или менее синонимичными. Очень мало аудиофилов не купили и не использовали, в то или иное время, одну из этих красиво спроектированных машин, или "Швейцарской эры" или более поздних лет, когда фабрика была перемещена в Германию. Чудесно спроектированные, построенные настолько прочно, что, похоже на покрытые броней, тяжелые, исключительно надежные и, если возникает потребность, с рабочим ресурсом как у настоящих профессиональных столах, лучшие модели Thorens доставляют радость владения и удовольствие использования.

Традиции Thorens теперь продолжаются в Lahr с такими моделями как '521/520', 'Ambience', '2001' и многим другим превосходным проигрывателям. Но два настоящих "классических" стола были рождены много лет назад: они столь же различны, насколько вообще могут быть, но Thorens ' TD-124 'и' TD-125 ' были, и все еще являются, TOTL (топовыми в линейке) машинами. Подобно алмазам Иана Флеминга, Thorens - навсегда.

История Thorens началась в 1883 в st. Croix, Швейцария, когда Hermann Thorens основал фирму для изготовления часовых механизмов с боем, зажигалок, бритв и гармоник, которое, в конечном счете, расширилось, и в 1929 было нанято еще 1,200 человек. Проигрыватели Thorens были известны даже перед Второй Мировой Войной, поскольку фирма исследовала мир звуковоспроизведения начиная с конца двадцатых, тогда появились модели с прямоприводным двигателем (патент Thorens 1929!), ресиверы "Miratonal-Radio", граммофоны "Discophones" и даже раздельные картриджи, подобно "Omnix" (1933), который требовал прижимную силу "только" 110 граммов, довольно современный для тех времен.

Швейцария с трудом удерживалась от катастрофы войны, и между 1939 и 1945 Thorens изготовлял, среди прочих изделий, высококачественное оборудование для Швейцарской Почтово-Телеграфной и Телефонной службы. В 1943 был представлен новый проигрыватель-ченджер для крошечного бытового рынка, "CD30", сопровождаемый "CD50", "CD43", и различными другими моделями с простыми двигателями и дисками без "хаендной" претензионной работы, кое-что для среднего обывателя тех времен.

С другой стороны, рынок профессиональных звуковоспроизводящих механизмов расширялся. После окончания войны, радиопередачи возобновились всерьез и швейцарские фирмы подобно Studer или Nagra, которые не были разбомблены в течение войны, подобно их немецким коллегам, были готовы изготавливать новые продвинутые машины для лучших профессионалов. Прежде, чем осторожные менеджеры Thorens могли бы создать проигрыватель, отвечающий потребностям радиостанций, Wilhelm Franz бьет их и остальную часть промышленности Европы с его огромным ЕМТ "927" (1950), Альфой и Омегой вещательных столов в течении 27 лет.

На появление HiFi столов у Торенса ушло много времени. Не беспричинно думать, что в процессе они обменивались данными и информацией с EMT, поскольку связи с Herr Franz в Lahr всегда были сильны. Это могло бы объяснять, почему, когда первый высококачественный Thorens "TD" появился, то щеголял ясным и сильным сходством с EMT. Но также можно заподозрить, что менеджеры Thorens, перед завершением проекта своего проигрывателя, обратили пристальный взгляд на превосходный Garrard '301' (впервые представленный в 1953). Фактически Thorens 'TD124', нацеленный не на вещательный рынок, а на богатого потребителя, является ближе по дизайну, размеру и философии на британскую машину, чем на немецкий левиафан. '124' был представлен в 1957, сначала только как шасси с двигателем, оставляя право выбора и установки тонарма для клиента. Именно поэтому сегодня вы найдете так много 124-х с установленными SME, Empire, FR-64, Shure, Ortofon или даже Rek-O-Kut тонармами.

Когда, в 1958, стерео запись была официально представлена, почти одновременно Thorens обнародовал первый действительно высококачественный тонарм: 'BTD-12'. Каждый фанат EMT признает этот классический проект как предок легендарных профессиональных тонармов '929'.

Позже, после того как Garrard переработал '301', чтобы произвести '401' (1964), Thorens изменил '124', представляя 'MkII' версию в 1966. Наиболее существенным усовершенствованием, вероятно, была установка тонарма 'TP14' с переработанным, легко-выглядящим шеллом, меньше изменений коснулось двигателя и трансмиссии. Изящный кремовый цвет '124', считая, что он старомоден, решили (я лично нахожу это прискорбным) заменить на более сдержанную (некоторые могли бы сказать более унылую) серую отделку. Переключатель скорости и кнопка регулирования скорости также были изменены. Общее расположение осталось неизменно, так как было очень выигрышным.

Главным преимуществом '124' / '124 MkII' является экстремально жесткое алюминиевое шасси, а другое - необычная передача, разработанная, чтобы объединить преимущества из двух главных систем приводов тех времен, качества фильтрации вибрации пассика и твердого сцепления ролика. Мощный синхронный двигатель (который в США, в стиле времени, был окрещен 'Roto-двигатель') вращает шкив, а короткий, толстый пассик затем передает движение с помощью ступенчатого шкива на ролик, а через него, наконец, на тяжелый 4.5 килограммовый жесткий чугунный диск, чья 14 мм опора вращается в высококачественном главном подшипнике. Это работает прекрасно, хотя ценой очень большого веса (почти 15 килограммов для '124 MkII' с фабричным тонармом и кузовом) и высокой степенью качества механического изготовления. Вы должны только взглянуть на "внутренности" "301" и "124", чтобы это понять....

Все двигающиеся части '124'-го имеют огромные габариты, что увеличивает стабильность и надежность стола. Главный диск разработан, чтобы всегда вращаться, подобно большой, тяжелой "летающей тарелке", пока внешний легкий алюминиевый диск, помещенный сверху, может стоять. Скорость может быть точно отрегулирована посредством магнитного тормоза, управляемого владельцем, вращением маленькой кнопки сверху переключателя скорости, и проверена при помощи подсвеченного стробоскопа, чьи деления нанесены под внешним краем главного диска, постоянно освещаемого оранжевой неоновой лампой, отражены зеркалом и визуализируются через крошечное окно перед диском. Это было явным преимуществом перед '301' Garrard, который в то время предлагал "стробоскопированный" диск только опционально и без подсветки.

Thorens, на всякий случай, позволял проигрывать записи 16 оборотов в минуту, и имел приспособленный механизм для этой скорости. '124' был одним из совсем немногих проигрывателей, которые были построены с полным набором скоростей, 16, 33, 45 и 78 оборотов в минуту. Вместо чистого "двигателя" что предлагал их британский конкурент, Thorens решил предлагать шасси, соединяющееся на правой стороне с деревянной платформой, жестко крепящееся тремя винтами на основное алюминиевое шасси, которое можно было бы переделывать для установки любого 12" тонарма. В результате, '124' и тонарм формируют надежную, свободную от вибрации комбинацию, без возможного взаимного движения между тонармом и диском.

Будучи весьма дорогим ($99.75 для стола, без тонарма, во время представления в США), '124' с самого начала пользовался очень большим успехом.

Очень приятные линии и высокое качество конструкции, а также интегрированная площадка для тонарма имели реальное преимущество перед Garrard. Haden Boardman справедливо указал в SP Vol.2 #1, что в те года почти никто не понимал необходимости установки этих тяжелых проигрывателей в устойчивые, тяжелые кузова. Поэтому большинство '301' были установлены в чрезмерно резонирующих корпусах, где могли «прыгать», и самое плохое, что тонарм был установлен в тот же самый кузов, с естественными удручающими результатами.

Хотя '124' минимизирует проблему, устанавливая тонарм на том же самом шасси, что и диск, нужно признать, что Thorens очевидно не имел более интересных идей, чем Garrard в этой области. В инструкции 'MkII', они советуют клиентам: ".... дополнительная защита против акустической обратной связи.... может быть получена, устанавливая стол свободно на толстой прорезиненной ткани или матах из вспененной резины. Специальные стальные пружины (артикул CB 1172 и CB 962) доступны как аксессуар по запросу, чтобы использовать вместо резиновых демпферов при инсталляции, где стол подвергается сильным внешним колебаниям.... " Вы может глумиться над этими словами, но такого было нормальное представление в 1966.

Образ '124', как победителя, имел положительное влияние на другие изделия Thorens, например на намного более дешевые 'TD184' (1958), 'TD134' (1959) и самый эффективный (1961) 'TD135'. TD-135 не имел ни стробоскопа, ни отдельной площадки для тонарма, но предлагал ту же самую превосходную двигательную систему как у '124' с регулировкой скорости и тонармом 'BTP12' из более дорогой модели, позже поставлялся с 'TP14', когда появилась 'MkII' версия. '135 MkII' является удачным упрощенным '124/II', веся 8.5 кг, с жестким диском 2.9 кг на 10-mm главной опоре; присутствие магнитного тормоза позволяло изменить скорость, но без встроенного стробоскопа как в '124', нужна специальная пластинка-стробоскоп помещающаяся на диск.

Интересная, но недолгая попытка изготавливать высококачественный проигрыватель был 'TD121' (1962), это '124' без стробоскопа и подстройки скорости, но на той же самой двигательной системе, диске, подшипнике и тонарме. Это было немного похоже на стратегию Порше, когда они создали упрощенный 'Speedster', чтобы делать '356' более доступным для считающей деньги американской публики. Реакция клиентов не была восторженной, несмотря на отличное исполнение '121', экономия $20 не была достаточной, чтобы соблазнить клиента далекого от звучащих фанфар в честь '124', поэтому он выбирал или ощутимо дешевый '135' (с подстройкой скорости) или шел к вершине, покупая флагманское изделие.

Очень интригующей разновидностью линейки был 'TD-224', очаровательный сложный changer, основанный на базе '124', но с уникальной особенностью: он мог играть сложенную стопку записей, не накопляя их одну за другой на столе, а физически заменяя их! Рука-'робот' забирала запись от массивного отдельного тонарма и возвращала их на исходное место, после ее проигрывания. Внушительная машина, но размер был явно чрезмерен, как и вес, и, конечно, цена: '224' был почти вдвое дороже '124'. Как следствие, производственные показатели этого сверхъестественного, высококачественного 'changer' были всегда весьма низки, хотя этот проигрыватель производился шесть лет, с 1962 до 1968, всегда с тем же самым '224' обозначением. Никогда не было '224 MkII', подобно тому, что никогда не было '124 MkI'.

'124' или ' 124 MkII ' - мечта сегодняшнего, ориентирующегося на винил, аудиофила, и по существенным причинам. Обеспеченный грамотно спроектированным, тяжелым постаментом, подобно удивительным полностью деревянным проектам г-на Мартина Бастина, и подходящим тонармом, стол имеет ошеломляющее звучание.

И если Вы имеете полностью оригинальный, отлично сохраненный стол этого ряда в целиком первоначальном состоянии, Вы оцените качество изготовления, его вкус и уникальный стиль. Это - один из тех объектов, которые Вы просто захотите иметь дома.

Вторая половина шестидесятых имела устойчивое увеличение уровня жизни Западного Полушария. Граждане Германии, Италии, Франции и Соединенных Штатов впервые наслаждалась роскошью наличия некоторых "лишних" денег и временем на то чтобы их тратить.

Прослушивание хорошей музыки стало фешенебельным, и второразрядный звук старых домашних систем стал невыносим. Японцы были первыми, кто понял, что имелся рынок хорошего звуковоспроизводящего оборудования, который должен был "взорваться", и что этот спрос не будет удовлетворен вовремя высококачественными компонентами, изготовленными традиционными фирмами. До тех пор McIntosh, Garrard, Harman-Kardon, Marantz, Klipsch и, конечно, Thorens обслуживали главным образом потребности ограниченной элиты. Дальневосточные изготовители, вместо этого, смотрели на противоположный край рынка, строя дешевые усилители и деки как копии западных оригиналов, добавляя некоторые удобства использования, приятный дизайн, абсолютную надежность и, конечно, очень низкую цену. Их успех был гарантирован неспособностью 'классических' фирм реагировать на эту тенденцию, на общий спрос на более дешевое HiFi оборудование для домашнего энтузиаста, который не имел своего банка.

Thorens был один из немногих производителей, которые устойчиво исследовали возможности для менее дорогих изделий, и доказательство этому в моделях подобно '121' и '135'. Но распространение hifi у владельцев с низким доходом, часто предполагало также неблагоприятное (для звука) размещение оборудования. Принимая во внимание, что в прошлом богатый энтузиаст мог бы нанять мастера, чтобы изготовить соответственный крепкий кузов для его '124', вновь появившийся клиент наиболее вероятно разместил бы проигрыватель там, где позволит это его помещение (и жена). Рассматривалась любая гладкая достаточно большая поверхность, иногда даже верх его акустики, с естественными бедственным влиянием на акустическую обратную связь, особенно на массивные механизмы на базе роликов, с их твердым сцеплением между двигателем и жестким диском. Хотя звук при правильном расположении остался абсолютно превосходным, '124' в этой новой ситуации проигрывал, и было необходимо новое техническое решение. Было также необходимо обновить стиль: как говорилось в мире гонок - "нет ничего смотрящегося столь же старым как прошлогодний гоночный автомобиль" - это является очень близким описанием трудной рыночной ситуации. Высококачественный, дорогой швейцарский стол, даже в улучшенной форме 'MkII', выглядел действительно устаревшим для безжалостных глаз клиентов середины шестидесятых, подталкиваемые японцами, чтобы искать более узкий дизайн. Низкое шасси и легкий вес значило 'новый', 'фешенебельный' и поэтому 'хороший', 'желательный', а массивный Thorens или Garrard, на базе ролика, были превращены в утиль, как и другие старые классические столы подобно возвышающимся Empire '398 - 598', Rek-O-Kut 'Rondine De Luxe' и Russco или студийные Gray.

Прежде, чем представить новые изделия, Thorens должен был рационализировать производство и понизить издержки производства, и это подразумевало, что далее было невозможно продолжать производство в стране с такой дорогой рабочей силой как в Швейцарии. После краткого и непроизводительного контракта с Paillard (изготовитель камер Bolex) длительностью только с 1963 до 1966, Thorens переместился в Германию и установил новую "штаб-квартиру" в Lahr, в Schwarzwald, соединив силы с EMT, чтобы создать ' Thorens-Franz AG '.

Lahr находится в области известной классическими часовыми заводами, там же имели фабрики Dual, Perpetuum-Ebner, Papst и другие важные фирмы в аудио области (многие из них сейчас, к сожалению, канули в лету). Некоторое время, Thorens-Franz AG, ставили на почте ярлыки, на которых были эмблемы Thorens и EMT, и печати Wettingen, Schweiz, почтового отделения. (Вещь, которая немного запутывает даже для историков).

Потребность в новой философии изделия была решена типичным всеобъемлющим способом: жалобы относительно чувствительности к шуму полки и акустической обратной связи жестко установленных '124' и '135' вели к проектированию полностью другого механизма, современного "середняка" 'TD150' (1965). Стиль полностью отличался от предшественников: компактный и тонкий, но все еще весящий 8.5 килограммов, с низким и современным видом, '150' был смелый шаг вперед для ориентирующегося на традиции изготовителя. Вместо передачи роликом на массивном, жестко-установленном шасси, он имел плавающее подшасси, крошечный двигатель и сравнительно простой ременной привод. Это было первый Thorens с 3.4 кг двухчастным главным диском, который впоследствии изготовлялся только с незначительными модификациями вплоть до сегодняшних моделей. Пассик, вращаемый двигателем вокруг внутреннего, меньшего диска, вращает толстый легкий металлический цилиндр с диаметром 160 mm, который поворачивает на 10-mm вал, на котором находится главный диск. Несомненно, точность изготовления двухчастного кольца критична для хорошего функционирования системы.

Новая архитектура, оказалось, была весьма успешной. '150' быстро заработал репутацию, будучи очень тихим. Плавающее шасси было способно изолировать комбинацию запись/игла от внешних ударов, обеспечивая эффективный барьер против акустической обратной связи. Это был простой механизм (имел только две скорости, 33 и 45 оборота в минуту, без питч-контроля и стробоскопа) и его первый тонарм, 'TP13', был не очень хорош, поэтому много '150'-х после продажи были оснащены другими тонармами, но он работал хорошо и был сравнительно недорог, но достаточно, чтобы быть фактической жизнеспособной альтернативой дешевым проигрывателям, прибывшим из Японии.

Новый Thorens был доступен с фабрики в четырех версиях, так для более поздних моделей: 'TD150 AB' был полным проигрывателем с тонармом и корпусом, 'A' имел тонарм, но не имел корпуса, а 'B' не имел ни тонарм, ни корпус. Это имело успех и положило путь к замене старого '124', полностью новым изделием, разработанным на легендарных заводах 'Geratewerk Lahr' — в 1968 Thorens, наконец, обнародовал 'TD125'. Это было своевременное представление. Как раз в момент, когда массовый hi-fi начал резко расти, Thorens предложил полностью "TOTL" проигрыватель, который объединил лучшее из обоих миров, то есть: высокое качество, тихоходность, и привлекательный стиль - в изделии, которое имело очевидный собственный класс, и не боялся никаких дальневосточных конкурентов. Эти качества появились, по крайней мере, частично, от глубокого применения решений, предварительно опробованных на '150' и '124'. Подобно прямому предку, '125' имеет интегрированную, но съемную площадку для тонарма, стробоскоп и питч-контроль, но двигатель, существенно легче, чем был в '124', управляется электронной системой, таким образом, отпадает надобность в старом магнитном тормозе.

Подобно '150', '125' - пассиковый и имеет плавающее субшасси, но обе части - и главное субшасси, и жесткие части шасси - более объемные и более тяжелые, помещая '125' в тот же класс веса, как и '124'. Эти интересные характеристики сочетались с очень тяжелым, устойчивым корпусом с уникальным дизайном. В то время как '124' имел дизайн и отделку винтажной швейцарской медицинской машины, '125' была своего рода проект Sixties-German-hotel-furniture, начищенный алюминий сочетался с грубо обработанной древесиной в необычно привлекательном дизайне. Три переключателя на лицевой панели (два для машин, проданных без установленного тонарма Thorens и поэтому без 'фабричного' микролифта тонарма) незамедлительно распознавались как торговая марка для этой модели, на которой для удобства было добавлена высококачественная крышка из оргстекла, вращающаяся на подпружиненных шарнирах.

Поставляемый тонарм был 'TP25' с шеллом 'TP50' (сейчас очень редкий!), классический дизайн, который был отличным комплектом за те деньги. Очень необычной особенностью у '125' - выбор из трех скоростей: 33, 45 и 16 оборота в минуту. Нет 78 оборотов в минуту! Очень необычное, некоторые сказали бы сверхъестественное, решение. Эта же особенность имеет продолжение в 'TD125 MkII' представленным в 1972, улучшенный благодаря: новому фрикциону, который сглаживает начало вращения диска, различным матам, и лучшим тонармом — новым 'TP16', высококачественным, все еще недооцененным прямым тонармом, который был "боевым топором" Торенса много лет спустя.

'125' был разработан, чтобы быть легко адаптируемым для всех основных рынков, от Европы 220/50 Герц до Америки 110/50 Герц. Промежуток между производством '124' и его наследником, был очень коротким, почти несуществующим. Дизайн площадки для тонарма у '125' весьма отличается от такового на '124', который является прикручиваемым к металлической раме на правой стороне главного шасси. Будучи частью шасси, эта площадка несдвигаема и делает установку некоторых 12" и большинства 16" тонармов, весьма сложным на '124'. В '125', площадка не имеет таких ограничений, так как это находится на трех опорах, крепящихся к правой стороне главного шасси без каких-либо металлических ограничивающих граней.

Поэтому, даже если 125/125 MkII поставлялся без тонарма, но был все еще недостаточно широк для 16" тонарма, например SME 3012, эту проблему было легко устранить. Клиент, желающий установить его 'FR-66' или Grace '565' мог заказать изделие #JP512, фабрично сделанный комплект-адаптер, позволяющий самостоятельно установить тонарм любой длины.

Для более жесткой установки '125' также было возможно заказать каучуковые втулки (#CB909) чтобы заменить пружины шасси.

'125' проект был настолько хорош, что EMT, вовлеченное с самого начала в разработке этой модели, построила профессиональную версию. 'EMT 928' был сделан на базе '125' с переделанной электронной системой, с более серьезным видом (весь серый и черный) и '929' тонармом. Это очевидное 'категорическое' развитие проекта '125': тяжелый (15.5 килограммов), сложный, дорогой, и весьма очаровательный. Исполнение даже лучше чем в изделиях Thorens, вследствие превосходных характеристик тонарма EMT '929', и также из-за полностью другого шасси.

Т.к. раздельная деревянная площадка для тонарма в стандартных проигрывателях не удовлетворяет полностью, по крайней мере, для профессиональных стандартов, у '928' верхняя часть нераздельная металлическая. Изготовление было такой же степени прецизионное, что и у всех изделий EMT. Wilhelm Franz решил также изменить диапазон скоростей, так в '928', предлагает пользователям возможность использовать 33, 45 и 78 оборота в минуту, что Thorens должен был сделать в '125'.

'928' также имеет устройство подсветки иглы и может быть оснащен повышающими трансформаторами для использования превосходного картриджа EMT 'TSD-15' (артикул '928 003'), огромным жестким основанием — немного смахивающие на более поздние 948/950, и роскошным акрилово-войлочным диском. В целом, превосходный, правда, несколько тяжеловато выглядящий, проигрыватель. К сожалению, ременной привод, как оказалось, был непригодным для профессионального использования, а так как '928' стоил почти в три раза больше '125', то он не мог быть реальным игроком на любительском рынке того времени. '928' был поэтому быстро заброшен, и немецкая фирма продолжила развивать собственные огромные директ-драйвные проигрыватели ('950', '948' и '938'). '928' была последняя модель ЕМТ, произведенная в то время пока Wilhelm Franz был еще жив (он умер в 1972) и это - явное доказательство высокого отношения ' Thorens-Franz AG ' к проекту '125'. Хотя приверженцы ЕМТ насмехаются над ней, но это - действительно замечательная машина. Это очень дорогой, но необычно очаровательный, настоящий законченный '125'. Возьмите такой, если сможете... Но есть неприятность - было сделано очень немного '928', так что они наиболее редки из всех ЕМТ и стоят соответственно.....

История '928' подтверждает, что проект из '125' действительно экстраординарен, так что даже слишком серьезные профессионалы как ЕМТ считали, что он заслуживает их священный логотип. Не берите в голову провозглашения "знающих все" экспертов, что, кроме монументального 'Reference', '124' является единственным Thorens, который нужно иметь. '125' является настоящей классикой, и ' MkII ' был и все еще является значительным проигрывателем. Его солидность, сбалансированность, и отличное качество реально побьют любой 'мейнстрим' стол тех лет. Учитывая его ену, это был реальный бестселлер.

В США, '125' был весьма дорог: в 1969 вы заплатили бы $280 за 'TD125', $385, если вы заказали бы классический тонарм Ортофон - это было много денег, тогда Empire '398' стоил $199, 'AR' $78, и Dual '1219', полуавтоматического проигрыватель, предлагался за $159.50. Не намного дешевле он стоил в Италии — 'TD125 MkII' в 1972, стоит 175.000 лир как дека или 235.000 с тонармом 'TP16', и это были значительные деньги. Последняя большая британская машина такого класса, '401' Garrard, в то же самое время продавался за 140.000 лир (очевидно без тонарма и корпуса). Рыночный успех из '125' помог продажам более дешевого 'TD165' (95.000 лир) и 'TD160' (110.000 лир), оба представлены в 1972, как наследники '150'. Эти младшие проигрыватели, продавались подобно "горячим пирожкам" на рынках того времени. Thorens, в первой половине 70х, был весьма фешенебельная марка. Жаль, что, достигнув такого пика функционализма, стиля и качества, Thorens не продолжил свои "убойные" серии. В 1974 '125 MkII' был внезапно заменен 'TD126', новым проигрывателем с теми же самыми техническими концепциями, большим количеством электроники, большим шасси, чтобы приспособить более длинные тонармы (но все еще не 16"), диапазон скоростей 33/45/78, и подсвеченные кнопки вместо переключателей на контрольной панели. Если Вы смотрите на это как на усовершенствование '125 MkII', то вы заблуждаетесь, поскольку звук был не значительно лучше, в то время как цена, с тонармом 'TP16', была намного выше. '126' был хорош, но не достаточно хорош, чтобы заменить почти совершенного предшественника, т.к. не предлагал реальные преимущества. Взглянув в прошлое, видно, что '126', хотя и приличный проигрыватель, стал началом долгого скатывания имени Thorens, даже не смотря на 'Reference'. Появление CD (1982) и последующий бум цифровых звуковой разрушили рынок проигрывателей винила практически внезапно, и фирма прошла много неприятностей прежде, чем несколько лет назад появились богатые инвесторы, кто тщательно восстанавливают имя и ассортимент изделий.

Малоизвестный, но действительно удивительный факт - то, что для энтузиастов и владельцев классических столов, Thorens предлагает настоящую сервисную лабораторию, где возможно обслуживать, восстанавливать и отремонтировать ваш старый проигрыватель. Я не имею ввиду антиквариат '316' или 'Prestige', а имею ввиду любой проигрыватель Thorens изготовленный после '124'. Они весьма заняты в эти дни, поскольку просьбы в обслуживании и восстановлении классических Торенсов быстро выросли. Каталог запасных частей - толщиной в 2 дюйма, и любезная леди, управляющая отделом сервиса, Frau Renate Schmidt, помнит все наизусть....

Весьма вдохновляюще видеть новую фирму, твердо ориентируемую на будущее high-fidelity, являющуюся все еще преданной лампам, винилу и их собственным старым, невероятным проигрывателям. Dr. Stefano Pasini

Забавно наблюдать, как давно канувшие в лету компоненты, возвышающиеся в лучших комнатах прослушивания, зачастую впечатляют сильнее чем, более дорогие современные. Проигрыватели Garrard 301 и 401 с роликовым приводом являются прекрасными примерами превосходства классического проектирования.

Появившись в 1953 году, Garrard 301 был первым проигрывателем способным проигрывать диски трех форматов: на 78 оборотов, новые 7” синглы RCA на 45 оборотов и долгоиграющие пластинки (LP) на 33 оборота. Отсюда название – 3 на 1 (3-on-1). 301 был немедленно признан как высококачественный инструмент.

Garrard 301 оставался на вершине рынка в течении десятилетия.

Первые 301-е были отделаны серебристо и серой молотковой эмалью. Эти ранние изделия имели ниппель смазочного шприца над подшипником. Когда стол устанавливался, этот резервуар наполнялся солидолом. Все что нужно было делать для поддержки надлежащего количества смазки в подшипнике - потихоньку подкручивать рифленую чашечку через специальное отверстие в моторной пластине, таким образом нагнетая солидол в рабочую часть механизма.

В начале 1957 года отделка была сменена с молотковой серебристо-серой эмали на кремово-белую. В последующие годы подшипник был модифицирован для применения машинного масла, а не солидола.

Не удивительно, что ранние модели приспособленные для густой смазки больше ценятся на вторичном рынке. Также первые 301 имели подшипник с внутренней облицовкой из фосфористой бронзы, так же как и опорный подпятник. Поздние модели с масляной смазкой были с медной внутренней облицовкой подшипника. Они имели несколько отверстий на поверхности шасси, вместо смазочного шприца, монтируемого сбоку.

Если вы купили 301 и не уверены какую именно модель, то посмотрите на табличку с заводскими характеристиками – на моделях с масляной смазкой стоит маркировка "schedule two".

Большинство моделей отделанных молотковой эмалью имеют солидоловый подшипник, и только несколько экземпляров с кремовой отделкой.

Годы я не мог обнаружить разницу между ними. Мой друг экспортирует 301-е в Японию. Японцы просто повернуты на моделях с солидоловыми подшипниками и готовы платить за них безумные деньги. Много лет я считал их сумасшедшими. Не смотря на это, владельцам столов с “масляным” подшипником не стоит отчаиваться. Я лично, слышу слишком маленькую разницу между двумя подшипниками, если они, конечно, в хорошем состоянии.

Следующее большое изменение произошло с появлением Garrard 401 в 1964. Основная идея осталась неизменной, и 401 по существу – 301 в одежке Saville Row. Стиль был переработан Eric Marshall, кто также разрабатывал стиль для большинства моделей массового рынка 'Lab 80'. 401 частично был эхом позднего бита. Стандарт производства 301, также применялся и для производства 401.

Garrard 401 с FR-64 и SPU Gold Reference

Технически, 401 имел более высокую магнитную экранировку. В основном это было из-за того, что микропереключатель был размещен под моторной пластиной ближе к поверхности, чем у 301, несмотря на это оболочка двигателя была переработана для снижения индуктивного шума в картридже. Тормоз стал более прочный и имел больший диапазон регулировки скорости – от пол тона, до трех. Стробоскопические метки на диске, которые были опциональны для 301-го, стали стандартом на 401. И впервые для английского проигрывателя, 401-й имел подсветку стробоскопа неновой лампочкой.

Читая обзоры в подшивках Hi-Fi News и Gramophone, у меня сложилось впечатление что 401 получил холодную реакцию. Percy Wilson, журналисту Gramophone, не понравился дизайн и он сетовал что 301 ничуть не хуже 401, поскольку при правильной установке тонарма все равно присутствовал шум в картридже, и он чувствовал, что 401-й не предлагает значительного улучшения в звуке.

В первых 401-х, лампочка стробоскопа работала не все время. Нужно было удерживать ручку подстройки скорости, чтобы она горела. Но только маленькое количество проигрывателей было такими. Несколько лет спустя, неновая лампочка была заменена, с тщательно продуманного размещенного под диском и отражаемой зеркалом на пластиковое окошко у диска, на отвратительную цельную вещь размещаемую в отверстии слева от оригинального окошка.

В начале 70-х, издержки на работу по металлу стали сильно давить на производителей, и шасси было переработано.

Изменилась отделка панели управления. Вместо темно-серого металлика, сделали однотонный коричневый. Хуже всего – логотип Garrard поменяли с роскошной литой эмблемы на явно дешевый кусок штампованной стали. Не смотря на это, поздние модели дают хороший звук, по крайней мере, если смонтировать и настроить правильно.

В то же самое время, Garrard почувствовал давление со стороны японцев. Его бюджетные столы (SF25 и подобные) были вытеснены с первых мест продаж новоприбывшими столами, такими как Pioneer.

401 был снят с производства в 1976. В это время беспринципные дилеры начали по дешевке загонять редкостный хлам, такой как Linn LP12. 401 стал приниматься за шутку. В конечном счете Garrard начал прибегать к символично спроектированному японскому хламу. Естественно, он потерпел полное фиаско в 1982. Довольно печально для кампании, на которой работало несколько тысяч человек.

Приблизительно в это время наши японские друзья изготавливали удивительные ламповые усилители мощности на старомодных лампах 211, 845 и 300В. Некоторые из них, начали использовать старые 301-е и 401-е, предпочитая их обманчивым японским супер проигрывателям, присутствовавшим на рынке.

Некоторые компании основали магазины, покупающие нелюбимые Гаррарды и другие винтажные приборы, по поручению токийской 'Akihabara'. Пара из них все еще действуют. Если подсчитать, то окажется, что 301 больше в Японии, чем на родине.

Основная причина поражения этих проигрывателей – неправильная установка. В оба проигрывателя ставились двигатели устрашающих размеров. Пренебрегая двигателями из видеомагнитофонов Philips (такими оснащались Linn LP12) и даже мощными моделями, которыми оснащались Thorens TD 124, Garrard решительно использовал лучшие. Когда появился 301, записи на 78 оборотов были нормой. Вдобавок, только несколько головок обладали силой прижима меньше 10 грамм, поэтому был необходим очень мощный мотор.

А он являлся источником большой вибрации вне шасси. Это не проблема, если ваш корпус очень массивный и может “впитать” нежелательную энергию. Проблема в том, что в те времена мало кто считал это проблемой. Когда появился 401, только одна компания в Англии предлагала подходящий тяжелый корпус. В большинстве случаев 301 ставился в корпус из фанеры или чего-нибудь хуже.

Garrard 301/QUAD обычно помещались в слишком резонирующие корпуса.

В двух словах, проблема 301 – была проблемой корпуса, но никто не понимал этого в то время. Популярная в то время консоль 'radiogram' была отличным резонатором для вибраций 301. Глянцевая инструкция пользователя в жестком переплете, тоже направляла на ошибочный путь. Изготовитель рекомендовал ставить привод на пружины, а это очень плохой совет. Популярные корпуса сделанные S.M.E. также делались по этой теории.

Солидный тяжелый корпус избавляет от 95% нежелательного моторного шума. Несколько столешниц положенных друг на друга хорошо для этого подходят. Если их побольше, то это прелестно, но с другой стороны немного дороговато. Просто помните – чем более массивный корпус сделаете, тем от большего шума избавитесь.

Другая причина поражения этих проигрывателей – вибрации, порождаемые вихревыми токами тормозной системы. Это внушающее уважение устройство работало на торможение огромного полюса электродвигателя, позволяя подстраивать скорость в небольших пределах.

Довоенный проигрыватель Garrard 201 (две скорости – на 78 и 80 оборотов), имел даже более тяжелый двигатель. Эта система использовала центробежный регулятор работающий против войлочной прокладки. Не удивительно, что эти двигатели всегда выгорали на довоенных радиолах.

Однако, вернемся к тормозу на вихревых токах (электромагнитному тормозу). Поворачивая ручку питч-контроля, посредством системы рычагов, магнитом притягивается диск из сплава приделанный к валу двигателя. Если ручка питч-контроля выкручена полностью против часовой стрелки, магнит находится под диском и замедляет бедный старый мотор, поэтому проигрыватель играет на 2.5% медленнее (для 301 только 1.5%). Повернув ручку по часовой стрелке, магнит выходит из под диска, позволяя двигателю работать на его номинальной частоте, которая быстрее на 2.5%. При обычной скорости магнит работает наполовину. Это тоже проблема, т.к. тормоз всегда работает.

Еще хуже дела обстоят на 401, где диск из сплава был очень плохо позиционирован и качался относительно своей оси. Чем ближе магнит к диску, тем сильнее затрудняется работа двигателя и он замедляется. Чем дальше, тем меньше эффект. Представьте теперь, что бедному двигателю такое предстоит 50 или 60 раз в секунду! Вы должны на себе перенести это, чтобы понять как это плохо.

301 имел тонкий диск, который легко повреждался при транспортировке, если кто-либо забывал зажать транспортный крепеж. С другой стороны, сам магнит не позиционировался относительно диска. Вместо этого, две пластины позиционировались над каждой стороной диска. Они подсоединялись к магниту, позволяя таким образом управлять вихревыми токами. Эта система имеет преимущество перед 401, потому что диск находится в поле между двумя пластинами, таким образом, не так сильно влияя на скорость.

Самый простой “твик” – понизить вольтаж двигателя приблизительно на 20%. Есть два пути сделать это: используя трансформатор, или включить в цепь с мотором электрическую лампочку. В Великобритании наилучший результат дают лампочки на 40 – 60 Вт. Когда вы подсоедините электро-патрон под лампочку, будет легко пробовать лампочки с различным потреблением. Помните, чем ниже номинал лампы в ваттах, тем выше сопротивление, и, соответственно, ниже напряжение получает двигатель. Поэтому меньше шума погасится.

Важное усовершенствование – полное удаление электромагнитного тормоза, и оснащение блоком питания с задаваемой частотой. Проблема в том, что не так много блоков питания могут поддерживать 80-90 вольт в синусе, с изменяемой частотой от 45 до 60 Гц и мощностью 12 Вт. Понижение напряжение также означает, что проигрыватель достигает полной скорости за секунду или чуть дольше. Грандиозное дело на практике причиняет не так много хлопот.

На всех 401 первым делом нужно осмотреть проводку. Пол дюжины проводов от двигателя идут к двух полюсному переключателю и, вдоль передней панели, к неоновой лампочке находящейся между двигателем и переключателем, и прикреплены зажимами к корпусу. Пока провода проходят слишком близко к мотору, по ним передается шум на шасси. Обычно, я снимаю их с застежек и позволяю им свободно висеть.

Освобождение электропроводки в 401 может снизить шум.

Основной подшипник несет наибольшую нагрузку. Пока ваш подшипник не поврежден – не трогайте его. Я пробовал четыре разных модификаций подшипников, и все, за исключением одного, производили больший фоновый шум. Эта единственная модификация поначалу имела наименьший шум, но спустя несколько недель работы стала более “шумной”. Только одну модификацию я не пробовал – модификацию человека по имени Shindo. Очевидно, он значимая фигура на японской хай-фай сцене. Если кто имел дело с модификацией 301 сделаной Shindo, поделитесь с нами.

Хорошая смазка – это очень важно. Если этим пренебрегали, то медные стороны подшипника будут изношены, что достаточно плохо. Чтобы проверить это нужно мягко покачать диск проигрыватели из стороны в сторону. Если есть любой люфт, значит нужно новое гнездо подшипника, или найдите кого-нибудь кто восстановит ваше. Займет всего несколько минут, чтобы вынуть его целиком с потрохами, почистить, проверить износ и заново поставить с хорошей смазкой. Если ваш проигрыватель с подшипником на солидоле, то лучший наполнитель – оригинальный от Garrard. Не можете найти в продаже? Тогда используйте смазку Castrol Cl.

Смазывайте по мере продвижения. Никогда ничего не меняйте в солидоловом подшипнике если он в хорошем состоянии.

Пока подшипник разобран, оцените износ опорного подпятника подшипника. Замечание для тех, кто хочет изменить оригинальную форму подпятника с плоской поверхности на выпуклую, как в 401. На мой взгляд, это не так хорошо, как оригинальный проект 301. Учитывая это, возможно стоит подумать о “твике” в 401.

Несколько советов относительно двигателя. Разберите, почистите, и заново нанесите масло. Мотор работает быстрей и греется больше. Я использую высококачественное автомобильное масло, которое хорошо для этого подходит. Лучше всего машинное масло разработанное для видеомагнитофонов, которое делает Hitachi. Откровенно говоря, даже старое 3 в 1 лучше чем ничего. Поэтому не стоит терять сон, если вы не можете найти экзотическое масло для вашего проигрывателя.

Бедный старый ролик терпит огромное количество незаслуженной критики. Каждый порицает его за производимый им шум. И, конечно, совершенно незаслуженно. Ролик нуждается в замене, только если на нем появляются “залыски” (“пролежни”), которые обычно образуются если оставлять ролик прижатым к диску проигрывателя, выключив проигрыватель из розетки. Доказательство этому, то, что на моем 401 стоит оригинальный ролик. Несколько капель масла на подшипник ролика позволят сохранять его “в форме”.

Есть еще небольшая разница в формах диска. У 301 диск абсолютно плоский, в то же время диск 401 вместе с матом спроектирован с вогнутостью к центру, в то время как внешние края мата немного меньшего размера.

Пластинки имеют предполагаемую “вогнутую” форму. Т.е. внешние края и края у центра выше чем середина диска, где находятся звуковые дорожки. Это до сих пор рекомендуется ЕЭС. Большинство современных проигрывателей имеют “вогнутый” мат или диск. Проблема в том, что на практике далеко не все производители придерживаются стандартов. Если вы пройдетесь по своей коллекции пластинок, то скорее всего таких только половина.

После всесторонних прослушиваний и огромного количества потребленного пива, я утвердился в том, что лучший выбор – диск с плоской поверхностью.

Мат служит в двух целях. Первая – демпфировать резонансы диска, а вторая – предохранять записи от загрязнения.

Я попробовал все варианты, чтобы остановить резонансы диска, слегка наносив на обратную сторону шеллак, французскую штукатурку, бетон, blu-tak, пластилин. Ничего из этого не работает очень хорошо, хотя может немного помочь. Несколько лет назад я бесповоротно решил, что большинство матов спроектировано, чтобы размазать динамику и притупить детальность, я удивлен, как я мог этого не понимать.

Совершенно случайно, я положил кусок стекла, на голый металлический диск 401. Постучав по нему костяшками пальцев, оказалось, что производимый шум очень низкий. Эти два материала демпфируют друг друга. Так что, сейчас я использую тонкий стеклянный диск поверх оригинального. К тому же стекло очень легко чистится и очень плоское.

При прослушивании покоробленных пластинок я использую зажим Mitchell, чтобы прижать их. Хотя обычно этот зажим лежит в коробке.

В последние дни я все слушаю с головкой Ortofon SPU. Без сомнения это один из самых недооцененных примеров vintage hi-fi. Только есть одна проблема с ней – вес почти 40 грамм! Только на один или два тонарма можно ее поставить, чтобы обеспечить необходимую податливость. Лично я не могу обходиться без нее. Каждый раз, когда я ее слушаю, у меня пробегают мурашки по спине. Я пробовал другие головки, но не нашел достойной замены. Забудьте наркотики – есть Ortofon SPU - она значительно приятнее..

Не смотря на распространенное мнение, Ortofon все еще делает SPU. По крайней мере две версии доступны на европейском рынке: Original и Gold Reference. В Великобританию поставляется только Gold Reference, хотя у меня есть возможность достать другие модели из Германии и Италии. Должно быть это один из самых долгоживущих продуктов на рынке stereo hi-fi.

Лучший тонарм, что пробовал с Ortofon SPU – это Fidelity Research FR64S. Возможно это первый тонарм использующий серебряную проводку (я хотел бы заполучить 12" FR66, никто такой не видел?).

Выбор тонарма и головки не критичен для любого Garrard. Просто нужно чтобы тонарм подходил для головки. Пока они дают неокрашенный звук и система подвески исправна, то больше ничего не нужно.

Если все установлено правильно, с подходящими тяжеловесным корпусом и головкой с тонармом, я не знаю другого такого стола что смог бы так держать ритм, и быть таким убедительным. Вертушка полностью держит контроль над рок музыкой. Басовые ноты кажутся более плотными чем на любом пассиковом проигрывателе из тех что я слышал. На классике вы оцените у проигрывателя отсутствие окраса; ничего не прибавить, ничего не убрать. Элла никогда не звучала так хорошо (за исключением концерта в Albert Hall).

Достаточно много производителей используют винтажные Garrard. Пользователями 401 являются: Glen Croft (Croft Acoustics), Ok Moller (Copland), и Yoshiaki Sugano (Koetsu). Даже Tim de Paravicini из известной фирмы Esoteric Audio Research использует 301.

Пока доктор Цифра втюхивает новые еще более худшие пилюли в виде DCC и минидиска, рискните восстановить старый Garrard, пока это не поздно. Вы должны это сделать для себя.

SOUND PRACTICES

Дата добавления: 2015-08-26