Выдающиеся певцы, певшие на малом дыхании.

Это: Каччини (1548 – 1618),Този (1647-1727), семья Гарсиа (отец (1775-1832), Гарсиа-сын (1805-1908), обе дочери – Мария Малибран (1808-1836), и Полина Виардо (1821-1910), Рубини (1794-1854), Джудитта Паста (1798-1865), Адольф Нурри (1802-1839), Марио де Кандиа (1810-1883), Джульетта Гризи (1811-1869), Г.Ниссен-Саломан (1819-1879), Аделина Патти (1843-1919), Хулиан Гайяр (1844-1890), Анджело Мазини (1844-1926), Де Лючиа (1860-1925), Бениамино Джильи (1890 -1957), Марио Ланца (1921 -1959) О.Петров.(1807 – 1878), Ф.Шаляпин (1873-1936), Нежданова (1873-1950), Л. Собинов(1872-1934), Д.Смирнов(1882 -1944), С. Лемешев(1902-1977). К.Печковский (1896-1967).

Сейчас всюду продают диски с фильмами, где главный герой Марио Ланца. Известно, что Марио Ланца, по сути дела, такой же самоучка, что и Шаляпин. Думается, что он бы не стал всемирно известным певцом, если бы великий учитель пения маэстро Розати не обучил его главному секрету бельканто, пению на малом дыхании. На это ушло 15 месяцев. До этого маэстро Розати этому научил Бениамино Джильи, великого итальянского тенора, когда тот в юные годы учился у него в академии Санта Чечилия в Риме. В Штатах маэстро Розати оказался благодаря Джильи, который взял его на свои длительные гастроли по Америке. Попутно надо отметить, как сам Джильи рассказывает о своих занятиях с маэстро Розати:

«Я привык, например, петь на полном дыхании, всей силой моих легких. Но в результате получалось, что некоторые высокие ноты я брал с трудом. Розати помог мне развить некоторые модуляции тона и научил ощущать пропорции. Он заставил меня отложить на время оперные партии и сосредоточил все мое внимание на нежных мелодиях XVII и XVIII веков…»

Джильи занимался с маэстро Розати в академии Санта Чечилия около 3-х лет, а затем периодически в Америке пока гастролировал там более 10 лет. В американском фильме «СЕРЕНАДА» Марио Ланца демонстрирует свое дыхание своим друзьям на своем дне рождения. Перед ним традиционный торт со свечами. Его просят взять верхнее ДО, чтобы по колебанию свечей узнать владеет ли он истинным

певческим дыханием. Певец берет этот верхний звук, и пламя свечи не колеблется. Конечно, в кино все возможно. Но дело не в этом. Сценарист фильма знал о главном секрете бельканто и ввел этот эпизод, чтобы и зрители об этом знали.

По поводу дыхания выдающихся русских певцов есть следующее свидетельство. На всесоюзной конференции по вокальному искусству 1940 года по этому поводу своими воспоминаниями поделилась народная артистка СССР К.Г.Дзержинская: «они (Шаляпин, Нежданова, Собинов, Петров, Смирнов) применяли такое дыхание, при котором движение грудной клетки во время пения почти не было заметно. Ей казалось, что к процессу звукообразования на сцене эти артисты специально не готовились. Дыхание у них совершалось совершенно автоматически и настолько естественно, что казалось явлением, не вызывающих каких либо физических усилий. Вдох они делали для постороннего взгляда почти незаметный, без перегрузки легких излишне набираемым воздухом и связанных с этим резких движений грудной клетки, которая, однако, была мощно развита». Из книги И. Назаренко «Искусство пения» М.1965.

Вот свидетельство С. Левика, певца наблюдавшего Шаляпина непосредственно во время спектаклей, как партнера: «голос извлекался из гортани без малейшего напряжения. На самых сильных местах напряжение связок, казалось, не выходило за пределы обычного состояния их при нормальном разговоре. Ни при каких условиях нельзя было заметить следов форсировки. Расширение воздушной струи и сужение ее — вот все, что можно было угадать, но только угадать, а не воспринимать как нечто ощутимое или слышимое».

Дата добавления: 2015-08-17