Итак, первая история.

В 1971 году ее мне рассказал Герман Степаненко, несостоявшийся, возможно, великий драматический тенор.

Родом он из крестьянской украинской семьи. Естественно, как и все жители села, пел при каждой возможности. В армии, на последнем, третьем году службы в часть, где он служил с концертом приехала Галина Вишневская. После концерта командование части попросила прослушать их запевалу. Она была поражена феноменальным голосом солдата, спевшего сложнейшие арии драматического тенора: Канио из “Паяцы”, Хозе из “Кармен”, Радамеса из”Аиды”, Каварадосси из “Тоски” и др.

На вопрос, о том, каким образом ему, солдату не знавшему ни музыкальной грамоты, ни занимавшимся никогда вокалом, удалось разучить этот сложнейший репертуар, он рассказал, что в их части служит киномеханик - большой любитель пения, который весь этот репертуар ему напевал, а он разучивал. Эти своеобразные уроки пения проходили по ночам в кинозале части. Надо отдать должное Галине Вишневской, которая не отмахнулась от этого события и тут же написала на имя ректора московской консерватории рекомендательное письмо, с просьбой прослушать солдата. Через несколько дней, Герман вместе с сопровождавшим его офицером выехали в Москву. В то лето, консерватория находилась на ремонте и сроки поступления в неё были отодвинуты на осень. Но уехать ни с чем и тем самым не выполнить приказ они не хотели и поэтому с этим же вопросом обратились в училище Гнесиных. Там долго не хотели даже разговаривать с ними, но все же уступили настойчивости офицера, несшего персональную ответственность за эту командировку. Изумлению преподавателей не было предела, когда они узнали, что абитуриент не знает даже, что такое ноты. Изумление противоположного толка наступило, когда солдат запел. На звуки его голоса сбежались все, кто в это время был в Гнесинке. Был спет сложнейший репертуар драматического тенора, о котором говорилось выше. Разумеется, Герман Степаненко стал студентом этого авторитетного музыкального заведения. Далее события развивались так, что потенциально выдающийся певец, через четыре года более двух солдатских песен подряд с хором спеть не мог. Сам Герман так рассказал о причинах полной потери голоса. Когда ему на первом курсе объявили, что у него есть верхнее теноровое ДО, предел мечтаний любого певца, в том числе и его педагога лирического тенора Пищаева, то он долгое время был сам не в себе. Его голос, незаметно для него, постепенно стал съёживаться, как шагреневая кожа и к окончанию высшего музыкального заведения наступил момент, когда петь более 10 минут подряд, он не мог. После окончания училища он сумел устроиться в военный ансамбль песни и пляски и пел в хоре, изредка солируя. Их ансамбль находился в Чехословакии, когда там произошли известные события с вводом наших войск. Далее ему удалось попасть в Ленинградскую капеллу. Мы познакомились на одном из занятий у В.В. Нерода, у которого мы оба занимались. Наша последняя встреча произошла в капелле, где он уже, выйдя на пенсию, работал сторожем.

Вторая история. Эту историю рассказал в 1982 году Г.Г. Агамалян, вокальный педагог.

Так, приехавший в один из наших столичных городов молодой человек, с прекрасно поставленным от природы голосом, через полгода незаметно для себя потерял его в одном уважаемом учебном заведении. Когда он вернулся на родину, его друзья записали его голос на магнитофон и дали сравнить его с записью, сделанной до “обучения”. Возмущение молодого человека было таково, что он тут же отправился в аэропорт и вскоре был в вокальном классе, где его “маэстро” гробил голос очередному ученику. В ярости молодой человек набросился на своего маэстро и, разбив ему в кровь лицо, стал душить его. Когда ученики маэстро с помощью подоспевших на крики сумели оторвать его от своей жертвы и заявили, что если маэстро подаст на него в суд, то он на несколько лет попадет за решетку, тот заявил, что суда он не боится, так как ему будет, чем ответить на суде. Избитый, униженный маэстро не подал в суд, так как побоялся огласки.

Примеров потери голоса в результате занятий вокалом обычное явление. Это не для кого не является секретом.

Вывод: с голосом работать не умеют. Для меня, очевидно, что во всех перечисленных случаях губительным фактором явился переход на механическую модель голосообразования (нотное пение), которая уничтожает голос.

А вот что произошло с певческим голосом у ученицы всего за 4 занятия на речевом тренинге.

О. Н. Новикова:

Считаю, что в моем голосе произошли следующие изменения: во-первых, пропал страх перед очень низкими и высокими нотами - они стали получаться легко, появилась полная уверенность в себе;

во-вторых, я страдала от очень большого, очень глубокого дыхания, благодаря тому, что выработали на занятиях правильное дыхание, я перестала мучаться - то его не удержать было, то его не хватало, то задыхалась (порой); теперь этого нет, я чувствую себя очень естественно и гармонично. Главная моя беда была в неумении правильно дышать;

в-третьих, я страдала от чрезмерной артикуляции, сейчас мышцы все успокоились и перестали мне мешать заниматься любимым делом.

Я очень благодарна за полученные знания. Они мне были необходимы. После этих уроков, я считаю, что в моей жизни началась просто новая эра. Я так хотела добиться такого голоса, столько для этого было сделано, но чтобы так просто и естественно достигать такого голоса - то получалось, то не получалось, - этого не было.

Большое спасибо, за такой труд, за такую помощь мне. Для меня это очень ценно. Я бы хотела, чтобы эти знания многим людям помогли. Столько люди бьются над своим голосом, столько мучений, но всё равно остаются где-то во тьме. Большое спасибо за это добро, за этот свет.

С любовью и уважением. Ольга Н. 25.07.96.

Как вы видите, проблемы и речевого и певческого голоса могут решаться с помощью методики, основанной на раскрытии трех секретов феномена Шаляпина.

Все развитые науки основываются на некотором числе постулатов. Этого нельзя сказать о науках, занимающихся проблемами голоса (фонология, фонопедия, фониатрия, логопедия). Единой науке о голосе до сих пор нет. Это одна из главных причин, почему все, что связано с голосом остается одной из наиболее острых практических проблем.

До середины 19 века, когда о существовании голосовых связок (в дальнейшем буду называть их гортанными и вы вскоре согласитесь, что этот термин И.Грузинова соответствует истине) даже не подозревали, процветала школа бельканто (красивое пение), которая возникла в XVI веке в Италии. Главным секретом бельканто являлось пение на малом дыхании. “II grand segreto per cantare consiste nel cantare con poco fiato” (“Великой тайной пения является пение на малом дыхании” буквально.- мало дыша)…

Этим секретом владели все выдающиеся певцы.

Затем появился Гарсиа-сын и в 1847 году в первом издании своей книги о пении, пишет о малом дыхании, а в 1856 году во втором издании, которое стало переиздаваться по всему миру, уже пишет о глубоком дыхании.

Поскольку первое издание книги оказалось незамеченным, то таким образом, на мой взгляд, он направил представления о развитии голоса человека по ложному следу.

Чтобы разобраться в хитросплетениях этой проблемы мне потребовалось без малого 25 лет, из которых около 10 было потрачено на занятия пением с вокальными педагогами.

Дата добавления: 2015-08-17