Малые доклассические формы.

Состоят из элементов музыкального синтаксика. Две категории есть. Малая микрострофическая и малая фазная форма. Они во всём разные, полностью противоположные. Внутри них синтаксис. Микрострофическая форма разделена на элементы цезурами, подкреплены паузами они бывают. Она будто на кубики расчленена. А малая фазная форма абсолютно сквозная. Они иногда сочетаются, чаще всего в рамках развитой формы.

Малая фазная форма. Наряду с частями формы существует фаза, она не имеет чётких границ. Её характерна связность. Части, в отличие от неё-кристаллические структуры. В этой форме написаны некоторые прелюдии. Для них характерно прелюдирование-фигуры импровизационного характера. Они что-то готовят. Неслучайно сложилось выражение прелюдия и… фуга. Как жанр прелюдия-камерный, сольный в основном. Она строится на фигуративном материале. Он присущ инструментальной музыки барокко, отчасти классического периода. Это стихия инструментальная. Профессиональная вокальная музыка идёт от слова, а светская- от танца, транскрипции танца и песни, от прелюдирования, от инструмента, призванного показать тональность, движение. Фигурации могут быть любыми. Фигуры могут быть разной природы: арпеджирование, гаммоходное движение итд.

**Прелюдия 1 для виолончели. Экспозиционный оборот, развитие в сторону доминанты, сиквенцирование в иноладовой сферы, кадансировка. Мелкие фигуры комбинируются, комбинация меняется в каждой фазе, но бесконтрастно. Возникает беспрерывное развитие.

Inito (1), motus (2), terminus (3) - (толчок (экспозиция), развитие, замыкание). Начальное развитие гармонически смотрит в доминанту обычно или в параллельную тональность, либо и туда и туда. Тут устанавливается короткая комбинация фигур. Активное развитие усложняется, может быть смена фигур, безконтрастная. Последняя подчасть экспозиции - доминантовый придыкт. В данной прелюдии вызвана гаммообразным движением. Это воспринимается как импровизация или каденция. Тут может быть и смена темпа. В микрокаденции обычно простая ткань. Замыкание расширяет синтаксическую структуру, делает её более крупной. Материал определяет индивидуальность. Эта схема обычно стандартная, но может быть с некоторыми поправками.

Итак, средний раздел делится на:

m1-начальное развитие

m2- модуляция в иноладовую сферу, смена фигур

m3 – доминантовый придыкт

m4 – импровицазия внутри импровизации, микрокаденция

** Прелюдия C dur. Это прелюдия арпеджиато. Экспозиционная цепочка фигур тут крупная. Нет микрокаденции в нужном месте, он её смещает, ассиметричная. Фазы могут смещаться и соединяться. Это означает, что может не быть самостоятельной фазы.

** Прелюдия c moll. Энергичная тема.

Фазы могут умножаться, увеличиваться в объёме, плюс вышеупомянутое наложение. Отдельные фазы могут встречаться в рамках других развитых форм.

** Прелюдия D dur

Микрострофическая форма расчленена. Типична для жанра песни, танца, арии песенного характера. Встречается там, что связано с прикладным началом. С бытовыми жанрами.

Бипартита может сочетать расчленённость и фазность, но преобладает фазность.

Ответ может быть реальным и тональным.

Интермедия выполняет функцию развития, комбинирует темы. Может быть и свой материал.

Бывают двойные фуги, стреттные, гармонические и контрапунктические.

Приёмы изменения темы: инверсия-тема в обращении, тема в увеличении или в увеличении, фактурные тембровые, тональные, ладовые итд.

Нетипично для фуги варьирование мелодии темы. Мотивное развитие темы происходит в интермедии.

Дата добавления: 2015-08-17