Начало экспедиции

Приехали мы в Оршу 6 июня вечером. Мы – это я, оператор, директор, второй режиссер, декоратор (тот самый, который вместо художника) и ассистент по реквизиту. Первый съемочный день назначен на 11 июня. Группа приезжает 9. У меня 4 дня для того, чтобы:

- найти нужные объекты. Кроме фабрики нужны дома, улицы, кладбище, кафе, река и т.д. и т.п. Около 30 объектов в Орше. Найден был всего один – фабрика.

- провести кастинг среди витебских и могилевских актеров на роли второго плана и для эпизодов. Для съемок нам нужны были дети в возрасте 1 месяца, 9 месяцев и 4 лет… В итоге около 20 белорусских актеров приняло участие в съемках. Это не считая групповки и массовки.

- дописать сценарий. К этому моменту было готово и утверждено 30 серий. Еще две серии были в очень сыром виде. В последний момент Дожималова попросила перенести встречу сестер из 32 серии в 31. Но за этим переносом полетели все остальные сцены.

- ну и просто обжиться. Сначала меня и оператора хотели поселить в один блок. Один блок – это две комнаты с общим коридором и общим туалетом. Но потом все-таки здравый смысл возобладал и решили… Нет, ни каких одноместных номеров нам не предложили, а лишь разделили на женский и мужской блоки. С оператором в блок поселили декоратора и ассистента по реквизиту. С тех пор, оператор засыпал и просыпался под храп меццо-форте, но иногда этот самый храп менял звучание и переходил в фортиссимо. Тогда наш оператор укрывался с головой одеялом и мечтал о доме, где берегут его сон.

Меня же поселили в блок с ассистенткой по актерам. С этого момента каждый вечер я занимала очередь в душ, а по ночам вздрагивала от резких хлопков двери. Дело в том, что поезда из Москвы в Оршу приезжали в 3, 4 и 5 утра. Каждую ночь наша ассистентка ездила встречать актеров…

Но эти неудобства меня не так расстраивали, как то, что мы должны были начать съемки на подготовленных объектах, без освоения, с большим хронометражем. К этому добавлялось еще и то, что у нас:

- не было художника-постановщика (об этом уже писала),

- не было гримвагена, костюмвагена и хламвагена. Вместо этого был один автобус, в котором возили реквизит, костюмы, гримерные вещи и… всю съемочную группу.

- не было плейбека.

На последнем пункте хочу остановиться особенно.

Плейбеком стали пользоваться с тех пор, как появились телевизоры и кассеты. Для тех, кто не знает что это – поясняю. Слово происходит от английского playback, что буквально переводится как «обратный просмотр» или «проигрывать назад». То есть это телевизор и магнитофон. Благодаря плейбеку возможен просмотр отснятого материала. Иногда это нужно прямо на площадке. Сняли общий план, переходим к среднему или крупному – посмотрели на дубль общего плана и сняли все укрупнения. На длинных сериалах это вообще вещь незаменимая. Иногда бывает такое, что снимаешь стыковые сцены с разницей в несколько месяцев (например, на натуре летом герой идет по улице, заходит в подъезд, а уже зимой снимают, как он в подъезде и заходит в квартиру). В этом случае очень важно точно посмотреть, как был одет герой, какая прическа, в каком настроении шел и т.д. У нас на 32 сериях не было плейбека. И как следствие пришлось переснимать некоторые крупные планы, то коса не с той стороны, то фон другой и т.д. Причем сам плейбек и человек его обслуживающей – это не Бог весть какие деньги… Как собственно говоря и весь спецтранспорт для съемок.

Кстати, камервагена у нас тоже не было. Две камеры, которые обслуживал один видеоинженер, возил на своей личной машине директор картины. Он привозил всё оборудование, выгружал на площадке, ехал по делам, а вечером снова загружал к себе в машину…

Камерваген, гримваген и хламваген появились через два месяца после начала экспедиции. К нам приехал… ревизор. Приехал от Дожималовой, чтобы разобраться с нашими хвостами и проблемами, пришел в ужас от организации съемочного процесса, срочно нашел спецтранспорт в Минске. Уехал от нас и… был уволен Дожималовой.

Дата добавления: 2015-08-17