TOP Десятка: Тональные соотношения.

Нужна помощь с тональностью? Philip Straub делится своими секретами.

1. Свет.

Все в природе делается видимым благодаря какому то источнику света. Без света очевидной не была ба даже форма объектов.

2. Тень.

Если подсвеченный объект более или менее непрозрачен, то, когда свет затенен этим объектом, полученная в результате тень - это затемненная версия цвета самого предмета. Благодаря теням, все объекты в природы принимают форму.

3.Полутона.

Полутона, которые используют различные текстуры и цвета, должны применятся на те участки, где свет воздействует на поверхность объекта и должны быть очерчены более ярко, нежели кажутся. Цвета, которые описывают форму должны быть вырисовываются на затемненных участкая объекта, а их оттенки бывают темнее.

4.Форма.

Возможно иметь форму без внешней линии и наоборот, но обычно там, где присутствует первая есть и вторая. Форма предмета должна правильно определять его очертания.

5. Контрастность.

Контраст получается путем сравнения двух или более элементов. Большенство концептуальных художников создают наибольший контраст в фокальной точке,т.е. там, куда они хотят чтобы смотрел зритель.

6. Позитив/Негатив.

Позитивными обычно называют определенные участки картины, в которых присутствует форма. Негативные же наоборот, ничем не заняты. Важно уметь сохранить между ними баланс.

7. Единство.

Также как и контраст, единство-это элемент который описывает отношение между двумя или боее элементами или объектами в композиции. Однако в отличии от контраста, единство обычно описывает такие взаимоотношения в контексте композиции в целом. Единство может быть названо определителем того, как каждый отдельный элемент, или группа элементов связана с остальными.

8. Иерархия.

Это одно из самых важных качеств, с которыми нужно считаться в момент работы над структурой цветовых соотношений, однако значение иерархии часто забывается. Проще говоря, иерархия отвечает на вопроc "что важно?" в композиции. Используя в своих работах иерархию, художник делает наибольший акцент на самых важных участках, и меньший на менее важных.

9. Задний, средний и передний планы.

Если думать о структуре рисунка как о трех различных планах в пространстве, это значительно упростит вам работу над всей композицией в общем.

Пример, поазывающий применение иллюзии линии в композиции.

10. Линии.

Большенство рисунков опирается на линии, которые определяют их очертания. В то время как рисунок использует линии как основы для определения, также он опирается на них и как на инфраструктуру, согласно которой построена и вся остальная структура рисунка. Эта инфраструктура линий может быть спрятана на конечном этапе, но ее влияние диктует то что видно смотрящему.

Дата добавления: 2015-08-20