|
Читайте также: |
ВСТРЕЧИ С ВАХТАНГОВЫМ 1
1 В 1940 году Б. М. Сушкевич провел беседу о Вахтангове в Ленинградском отделении ВТО. (Вахтангов Ев г. Материалы и статьи, с. 365--366, 370.)
Тема "Вахтангов-актер" мало разработана. Вахтангова-актера никто не знает. Когда говорят о Вахтангове-актере, говорят только о Текльтоне и Фрэзере. Но судить о нем только по этим двум ролям нельзя. Одна из его ролей -- Влас в "Дачниках" М. Горького, несмотря на то, что с тех пор прошло уже тридцать четыре года, до сих пор ясно и четко сохранилась в моей памяти. Года два тому назад я в своей работе случайно пришел к этой пьесе. Я не узнавал своего текста, не помнил ничего, что я играл. А когда начали говорить текст вахтанговской роли, я вдруг отчетливо вспомнил всю роль, реплику за репликой, все подробности исполнения Вахтангова. Его Влас был человеком несомненно одаренным, глубоко интеллигентным, чуть надорванным и ироническим.
Когда он читал стихи в первом акте, я верил, что он эти стихи придумал только сейчас, в данный момент. [...]
Вахтангов -- прежде всего актер. Особенность всех режиссеров нашего призыва -- мы все прежде всего актеры. Мы не считали возможным быть режиссерами, если постоянно не проверяли себя актерски. Вахтангов, как и мы все, сначала занимался режиссурой между прочим. Это было его второе дело. Мы помогаем другим быть актерами, но мы сами прежде всего хотим играть. Вахтангов все время страстно до последнего дня хотел играть. [...]
Это был один из самых легких актеров: его можно было уговорить сыграть почти без репетиции любой спектакль. В "Потопе" он играл и изобретателя Нордлинга, и актера Гиггинса, и даже Стреттона. Он был блестящий Фрэзер, лучше, чем Чехов. Чехов никогда так не играл, как Вахтангов.
Вахтангов играл много ролей. Он был великолепным шутом в "Двенадцатой ночи". Об этом помнят только ленинградцы. В Москве он никогда шута не играл. Он сыграл его на гастролях в Петрограде в 1919 году. Это был прелестный, легкий, технически безукоризненный образ.
1940 г.
Режиссерские заметки к "Потопу" 1
1 "Потоп" Г. Бергера -- вторая режиссерская работа Вахтангова в Студии. Премьера 14 декабря 1915 года. Роли исполняли: Стреттон -- Б. М. Сушкевич
О'Нейль -- Г. М. Хмара
Бир -- А. А. Гейрот
Фрэзер -- М. А. Чехов, Е. Б. Вахтангов
Лиззи -- О. В. Бакланова
Чарли -- В. С. Смышляев
Актер Гиггинс -- А. П. Бондарев
Изобретатель Нордлинг -- И. В. Лазарев
Клиент -- Д. А. Зеланд
18 января 1915 г.
Об актере.
Одинокий. Чуть фамильярный. Монолог не весело. Без бравады. Лет 35. 10 лет на сцене.
19 января 1915 г.
Все -- друг другу волки.
Ни капли сострадания. Ни капли внимания. У всех свои гешефты. Рвут друг у друга. Разрознены. Потонули в деле.
О'Нейль здесь известен за чудака, "но человек умный". За словами чувствуется мудрость.
Фрэзер -- потерял состояние.
Бир женится на деньгах. Поглощен жаждой наживы.
Ничего человеческого не осталось. И так не только сегодня, так всегда, всю жизнь.
У О'Нейля только хлеб чего-нибудь да стоит (глубокий смысл -- труд, вложенный в хлеб).
Фрэзер. Нет ни гроша за душой, и этот негодяй теперь богаче меня. Цепляюсь за все, чтобы успокоить, отвести душу. Сорвать на ком-нибудь.
Весь II акт -- это покаяние.
Радость и умиленность. Все очистились. Все правдивы. Человеческое всплыло. Крабы, спруты, морские чудовища, налипшие на человека, отлепились. Человек очистился через любовь к человеку. Умрем вместе. Взявшись за руки. Души открыты.
Чехову убирать водевиль.
Ричарду все время напоминать о том, чтоб он нашел серьезного Болеславского {Первоначально Р. В. Болеславский репетировал роль О'Нейля.}.
От Гейрота во II акте добиваться такого Гейрота, когда он сбросил с себя все гейротовское. Он не будет иначе простым и искренним.
Баклановой быть такой, какая она есть.
Гейроту заговорить простым голосом.
У О'Нейля издевательство над собою и над людьми.
II [акт]
Ричарду -- без шутовства -- монолог о себе. Весь в себе. Ощутил вину. Тону. Опустились руки. Ах, если б я умел заплакать... Облегчить бы душу мне. Один я, один... Мудрый человек, устал страдать, а кругом такие жалкие и пустые...
Речь обязательно наизусть.
II [акт]
Чехову -- прислушиваться к чувству.
Растрепаны, непричесаны, галстуки выбились. Все это поправляют в III акте.
Фрэзер. Больше всех хочет жить.
Поговорить с Леопольдом Антоновичем насчет макетов.
Перед репетицией повторять роли.
11 марта 1915 г.
Темп не от суетни.
У негра ни озабоченности, ни конфуза.
Смышляева отучить от ложного темпа речи. Американец поспешен, но не спешит.
Быт от души: все люди живут одним (телеграф). Отношения -- побежденные и победители.
У Фрэзера вспышки, как только вспомнит. Он не может успокоиться.
Чарли забыл любопытство. Мальчик услужливый, приветливый, болтливый. Интерес к барному.
Ждут по необходимости, когда пройдет дождь,-- американец не сидит без дела.
У Миши [М. А. Чехова] водевиль уходит (я честный банкрот).
Она [Лиззи] беспокоится -- неверное самочувствие -- убрать улыбку.
Напомнить, ради чего играем пьесу. Поговорить о зерне. Центральный II акт -- люди. I и III акты -- звериное человека.
Не нужно очень вольно обращаться с текстом.
Репетиция -- это искание самочувствия в пьесе -- актерская часть. Репетиции первые -- намечается структура -- режиссерская сторона.
Дата добавления: 2015-08-20; просмотров: 58 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| П. МАРКОВ | | | НАДПИСЬ НА ПОРТРЕТЕ |