В. ЛУЖСКИЙ. 1 Вахтангов Ев г

СЛОВО ОБ УЧЕНИКЕ ¹

¹ Вахтангов Ев г. Материалы и статьи, с. 363.

А какой он был цыган-хорист в "Живом трупе" Толстого {"Живой труп" Л. Н. Толстого, постановка Вл. И. Немировича-Данченко и К. С. Станиславского, 1911 год.}. Их было трое, так называемых заправил сцены у цыган: Курдюмов был по части верности вступлений, Ефремов -- специалист по гитарам, а Вахтангов -- по характерности "выходки", жестов, поклонов, манеры держаться с солисткой, есть ее глазами, и ими же показать замирание хору, или наоборот, поощрить этим же глазом, расшевелить его, развить силу и скорость до пределов возможности. И житейские мелочи и обходительность хора. Это тоже на его обязанности: подмигнуть или подтолкнуть какую-нибудь Пашу или Шуру, быть повадливее с приезжим "барараем" или же кивнуть "басам": идти "получить" и пользоваться моментом сходить курнуть. А франт в дополнительной сцене "суда" из "Карамазовых" {"Братья Карамазовы" по Достоевскому. Постановка Вл. И. Немировича-Данченко, 1910 год. Вахтангов принимал участие в спектакле во время гастролей МХТ в Петербурге в 1912 году.}, специально для петербургских гастролей расширенной, когда он лорнировал публику? Как шла его манера речи в фразах: "Это к-акая дама, с л-орне-том, толстая, с к-раю сидит, п-икантненькая?" А в "Ставрогине"? {"Николай Ставрогин", инсценировка романа Достоевского "Бесы", постановка Вл. И. Немировича-Данченко, 1913 год. Вахтангов исполнял роль офицера гостя на балу.} Удивительный, прекрасный, редкий, исключительный "сотрудник" режиссеру народных сцен; недаром же они и славились тогда в МХТ.

В такую незначительную в пьесе, но самую значительную для Вахтангова в театре роль, как роль приятеля героя в андреевской "Мысли", он вкладывал значительность. Говорил он тихо, но своей искренней заботливостью к судьбе запертого в клетку орангутанга Джайпура он заставлял настораживаться зрительный зал, и реплики его не вызывали небрежительного кашля к неизвестному исполнителю.

Из записных книжек ¹

¹Вахтангов. Записки. Письма. Статьи, с. 15.

31 июля 1911 г.

Выехали в Москву. Дали Немировичу телеграмму.

1 августа 1911 г.

Явились в театр. Все обошлось. Страхи, что опоздаем, были напрасны.

2 августа 1911 г.

Репетиция "Гамлета". К. С. попросил записывать за ним. В перерыве спрашивал о летних работах. Просил показать ему водевиль.

Заняли в "Трупе". Маленькая роль цыгана.

3 августа 1911 г.

К. С. просил составить группу в театре и заниматься с ней по его системе.

4 августа 1911 г.

К. С. предложил составить задачи для упражнений.

5 августа 1911 г.

К. С. обещал дать помещение для занятий и необходимые средства. Поручил поставить несколько миниатюр и показать ему.

6 августа 1911 г.

К. С. после отрывка "Огни" много говорил о работе. Отрывком остался доволен. Немирович тоже {Вахтангов показывал в театре отрывок из пьесы "Огни Ивановой ночи" Г. Зудермана, поставленной им в Новгород-Северске. Играл роль управляющего Плеца. Станиславский в письме к М. П. Лилиной с удовлетворением отмечал успехи молодежи МХТ -- "первых питомцев системы": "Приятный результат: сулеровские ученики во главе с Вахтанговым играли в Новгород-Северске. Забили всех. Огромный успех" (Собр. соч., т. 7, с. 531).}.

7 августа 1911 г.

На репетиции "Гамлета" К. С. поручил мне следить за выполнением упражнений Тезавровским, Берсеневым {В "Гамлете" В. В. Тезавровский играл роль Озрика, И. Н. Берсенев -- Фортинбраса.}.

8 августа 1911 г.

Ходил к Немировичу говорить о своем положении в театре и о гонораре.

9 августа 1911 г.

К. С. сказал мне: "Работайте. Если вам скажут что-нибудь, я скажу им: прощайте. Мне нужно, чтобы был образован новый театр. Давайте действовать потихоньку. Не произносите моего имени".

14 августа 1911 г.

Станиславский мне: "Во всяком театре есть интриги. Вы не должны бояться их. Наоборот -- это будет вам школой. Работайте. Возьмите тех, кто верит вам. Если администрация театра будет спрашивать, что это значит,-- отвечайте: не знаю, так приказал К. С. Деньги, нужные вам, будут. Как и что -- это все равно. Вы будете иметь 60 рублей".

15 августа 1911 г.

Станиславский представил мне свою сестру {Зинаида Сергеевна Соколова (Алексеева).}. Она предложила заняться с нею и ее воспитанницей. С Мчеделовым говорил о школе Халютиной {Вахтангов преподавал на Курсах драмы С. В. Халютиной в 1911--1914 годах.}. Предлагают 6 руб. за двухчасовой урок.

20 августа 1911 г.

Станиславский сказал мне: "Я сделал ошибку, объяснив свою систему в один урок. Многие ничего не понимают. Боюсь, что пойдут раздоры (резня). Будьте осторожны". Я ответил: "У меня свой метод преподавания".

К. С.-- Хотите, я приду на первый урок?

Я.-- Нет, это меня сконфузит.

3 сентября 1911 г.

Первый урок в школе Халютиной.

4 сентября 1911 г.

Смотрел "Передвижников" Гайдебурова. Отвратно! {Спектакли первого Передвижного театра открылись в Москве 4 сентября 1911 года пьесой Б. Бьернсона "Свыше нашей силы" в постановке П. П. Гайдебурова.}

6 сентября 1911 г.

Балиев поручил поставить вещицу для кабаре "Летучая мышь" {Н. Ф. Балиев руководил театром-кабаре "Летучая мышь". Вахтангов поставил там музыкальную миниатюру "Оловянные солдатики", много лет сохранявшуюся в репертуаре театра. В связи с этой постановкой имя Вахтангова впервые было упомянуто в столичной прессе. Рецензент журнала "Рампа и жизнь" (1911, No 41) писал: "Летучая мышь" открыла свой сезон блестяще... Очень понравилась сказка с куклами и солдатиками, действительно прелестно поставленная новым артистом Художественного театра Вахтанговым".}.

7 сентября 1911 г.

Обсудил с художником Сапуновым постановку для "Летучей мышь".

5 марта 1912 г.

Сулер предложил ехать в Лондон ставить пьесу Беринга "Двойная игра". Вознаграждение 60 руб. в день с моей дорогой. Оплачивают только 10 дней.

6 марта 1912 г.

Отпрашивался у Немировича-Данченко в Лондон.

9 марта 1912 г.

В Лондон не отпустили.

17 марта 1912 г.

Говорил с К. С. о Студии {Сотрудники МХТ и филиальное отделение (промежуточная группа между сотрудниками и актерами труппы) назывались "Студией". Занятия вели Станиславский, Сулержицкий и Вахтангов. Из этой группы впоследствии организовалась Первая студия МХТ.}.

21 марта 1912 г.

Выехал в Питер {Вахтангов выехал в свою первую гастрольную поездку с Московским Художественным театром: Петербург -- Варшава -- Киев. Участвовал в спектаклях "Живой труп" (цыган), "Гамлет" (актер -- королева) и др.}.

26 марта 1912 г.

Был в "Бродячей собаке". Просидел до утра с Кокошкой Петровым {"Бродячая собака" -- клуб-кабаре был организован в 1912 году группой петербургской художественной интеллигенции, куда входили Б. К. Пронин, А. Н. Толстой, М. В. Добужинский, H. H. Сапунов, С. Ю. Судейкин, H. H. Евреинов и др. Одним из организаторов и деятельным участником "Бродячей собаки" был однокурсник Вахтангова по Школе А. И. Адашева, упоминаемый им "Кокошка Петров", впоследствии известный советский режиссер Н. В. Петров.}.

5 мая 1912 г.

Получил предложение Московского сценического кружка быть там режиссером.

18 мая 1912 г.

Приехал в Киев.

23 мая 1912 г.

В театре прибавили 120 руб.-- 600 руб. годовых.

В. В. Соколовой (Залесской) и В. А. Алехиной ¹

¹ В. В. Соколова (Залесская) и В. А. Алехина хотели организовать студию под руководством Вахтангова. Его письмо касается предполагавшейся студии. Написано в Варшаве во время гастролей МХТ. Вахтангов. Записки. Письма. Статьи, с. 17.

8 мая 1912 г.

Пришел в театр радостный. Ликует в душе. Сегодня такой прекрасный день -- светлый и золотой от солнца, ласковый от зелени и цветов и радостный от Вашего письма. У меня нет бумаги. Буду писать в тетрадке. Потом оторву лист. Вы ведь извините, мне хочется писать сейчас.

Вчера я получил предложение в Териоки, в театр Блока (поэта). Зовут режиссировать {Летом 1912 года в Териоках было организовано Товарищество актеров, писателей, художников и музыкантов. Ближайшее участие в нем принимали Б. К. Пронин, А. А. Мгебров, Н. Н. Сапунов, Н. И. Кульбин, М. А. Кузмин, Ю. М. Бонди и другие. Главным режиссером был Вс. Э. Мейерхольд. А. А. Блок не являлся участником Товарищества, но был близко с ним связан, интересовался его работой, посещал спектакли. Жена поэта Л. Д. Блок, по сцене Басаргина, была одним из инициаторов этой группы и играла в спектаклях видные роли. Товарищество поставило пьесы Кальдерона, Стриндберга, Шоу и др., осуществленные приемами театральной условности. Как видно из письма, Вахтангов отклонил полученное предложение, так как мечтал о создании своей студии.}.

Позавчера -- официальное предложение от секретаря Романовского кружка {Студенческий драматический кружок получил свое название по фамилии Романова, владельца дома на Малой Бронной, где помещался кружок.}.

И им я еще не ответил.

Не увлекло меня.

Сегодня Ваше письмо.

Простое, ясное и понятное.

Как Вы умеете все так обстоятельно сказать, добрая Варвара Владимировна.

Как подумаю:

У нас своя сцена.

Свое помещение...

Свой занавес...

Подумайте -- ведь это свой театр.

Наш -- маленький и уютный.

Где так отдохнешь в работе. Куда отдашь всю свою любовь.

Куда принесешь радости свои и слезы...

Милые лица. Добрые глаза. Трепетные чувства. Все друг ДРУ^ГУ друзья. Нежно, осторожно подходим к душе каждого.

Бережем. Честные и любящие. Чувствующие святость. Ничего грубого. Ничего резкого.

И хочу быть аккуратным.

Хочу быть ласковым.

Хочу отдать то, что горит внутри.

Хочу зажечь.

Хочу, чтоб и меня увлекли.

Будем гореть, будем хотеть, будем творить, как умеем -- лишь бы радостно...

И знаете -- хочется очиститься.

Хочется прийти не таким, какой я.

Надо быть другим.

Исправиться надо.

Я могу долго говорить. Нельзя.

"О деле не забывайте" {Вахтангов цитирует слова из письма В. В. Соколовой (Залесской) и В. А. Алехиной.}

Буду о деле. Постараюсь быть обстоятельным, хотя трудно это мне сейчас.

Ну, по порядку. Как у Вас написано.

1. Хочу поставить 5 спектаклей.

2. Где хотите, только работать в своей Студии.

3. Берите, берите, берите помещение. Как и что -- я не умею. Лишь бы свой угол.

4. За предоставление мне свободных часов в Студии -- благодарю {В. В. Соколова (Залесская) предложила Вахтангову использовать помещение предполагавшейся студии для его частных уроков.}.

5. Много уроков не возьму. Может, совсем не возьму -- это покажет подсчет.

Милые, если бы был один, если б у меня не было обязанностей,-- я не давал бы уроков. Лежал бы и мечтал. Работал бы, когда хотел, и на извозчиках не обедал бы, но... 6.

6. Написать свои условия не могу. Сейчас мне стыдно об этом говорить.

Знаете, я готов взять 10--15 уроков, чтобы только не брать с этих спектаклей. Уроки -- это проданное время (я не говорю о Вас, В. В., у Вас я не чувствую себя на уроке). А если я продам свое время -- что я принесу в Студию?

Бог мой, как нехорошо все устроено в этом смысле, но -- 7.

7. Определенную сумму в месяц удобнее. Но как и что -- мне стыдно сейчас об этом говорить. Да и не знаю я.

8. Репертуар {В пункте 8 своего письма Вахтангов называет пьесы: "Заложница Карла Великого", "Эльга", "Одинокие" Г. Гауптмана, "Джоконда" Г. д'Аннунцио, "Царица Тамара" К. Гамсуна, "Дикарка" А. Н. Островского и Н. Я. Соловьева, "Гедда Габлер" Г. Ибсена, "Чайка" А. П. Чехова.}.

Из намеченного Вами не знаю

"Заложницу",

"Джоконду" (плохо).

Прочту. Куплю завтра.

Против пьесы "Царица Тамара" -- это наивная, бесформенная ерунда. Ничего поэтического. Все неверно и глупо до невероятия. Попробуйте написать рассказ из китайской жизни и дайте прочесть китайцу,-- что он Вам скажет?

Возьмите предания об индийском герое и изобразите его своими словами не забудьте индийских образов, не пропустите описать нравы и дайте прочесть индийцу,-- что он Вам скажет?

"Эльга" -- меня увлекает.

"Дикарка" -- вчитаюсь, постараюсь увлечься.

"Габлер" -- трудно, но увлекательно. Ведь ее никто до сих пор не играл {На русской сцене "Гедда Габлер" впервые была поставлена К. С. Станиславским в Московском Художественном театре в 1899 году, а затем Вс. Э. Мейерхольдом в Театре В. Ф. Комиссаржевской в 1906 году.}.

Французскую комедию -- очень хорошо.

"Чайку" -- подумаю. Много раз я собирался ее ставить. Чего-то не понимаю. Много, много буду читать.

Я хотел бы:

1. "Больные люди" Гауптмана. Ида -- В. Вл. Августа -- В. Ал.

2. "Сфинкс" Тетмайера. (Сфинкс -- В. Вл. или Королев, Агнеса -- В. Ал.)

Ограничусь пока этим. "Одинокие" -- много и долго. Хорошо бы так:

1. "Сфинкс" и трехактную французскую комедию.

2. "Больные люди" {"Праздник примирения"].

3. "Джоконду".

4. "Эльгу".

5. "Чайку".

Островского ставить не умею. Я его "объевропею". Его как-то надо особенно чувствовать.

Конечно, на "Больных людях" я не настаиваю.

8. Ал-е роль не понравится.

Я сегодня добрый и не настаиваю.

Милые, как хорошо будет. (Простите за "странную приписку".)

(Креплюсь, держусь за пункты, но видите, как это не выходит.) Да, 9-е.

9. Ответом не задержал.

10. Определенно (как сумел) говорю: согласен.

11. Надеюсь, что будем работать вместе.

12. Честное слово.

Е. Вахтангов.

Спасибо Вам, хорошие. Спасибо -- ведь я давно, давно мечтал о Студии. А каких людей я Вам приведу... О!..

Что же касается погоды, В. А., то она здесь прекрасная. Чирикают птички. Розы -- 5 коп. Нарцисс -- 1 коп. Сирень -- 7 коп. Кофе вкусное. И весна здесь настоящая. О ней напишу "обстоятельно" и поэтично, как только узнаю, где Вы. Вы ведь собираетесь уехать. Я так рад Вашему письму. Знаете, я Вас сейчас очень люблю.

За радость. За то, что у Вас красивая душа. Вы -- очень хорошая.

13. Честное слово.

Е. Вахтангов.

Теперь пишите в Киев. Адрес аналогичный, без обозначения театра. Я не знаю, в каком, кажется, в Соловцовском.

Если б я писал одной В. Вл., я написал бы определеннее. Пишу обеим -- потому такая простокваша.

Не могу я В. Ал. писать о деле. Ну, вот что Вы со мной сделаете. Такой уж...

Дата добавления: 2015-08-20