Высшая сфера чувств

Резонанс С [ с чем-то] и В [ в чем-то], присущий музыке, является оссциляци-ей [колебанием] внутри системы тонов или полем сил взаимоотношений между тонами. Как все игры и языки нуждаются в правилах, которые ограничивают их область действия и дают им структуру, также и музыка живет внутри системы тонов.

"Выразительность" всегда устраняет систему, как грамматика, фонетика, синтаксис в случае с языком. Связи имеются в самой системе и в правилах, они производят взаимоотно-шения. Музыкальные тона и интервалы возможны только в поле сил, в гамме. В таком кон-тексте они строят взаимоотношения, другими словами, взаимная связь тонов создает гамму; тона, а также интервалы - это еще не музыка.

Динамическое качество тонов в гамме, их энергетическое поле, их "склонение", которое никогда не двусмысленно, допускает возможность выразительности в музыкальном языке. В мажоре или миноре классической музыки второй и седьмой тона стремятся к основному тону - к тонике; пятый и шестой - самые далёкие. Оставить тонику и найти жилище через риско-ванные чувства-связи в пейзаже, который в его фундаментальном характере дан музыкальной системой - подобно диатонике, пентатонике, греческим или церковным ладам - это есть музыка.

Каждый вид музыки живет в системе тонов, даже атональная двенадцатитоновая музы-ка. Компромисс с теорией дает возможность творить музыку.

В художественном восприятии сохраняется оттенок чувства воспринимаемого мира. Чувства воспринимаются и мы воспринимаем через чувства. Но эти чувства не являются частными, личными, само-ощущающими чувствами - такими, как зависть, ревность - но речью, разговором, недостижимым чувством понятийных существ высшего уровня.

Музыкальная система рассказывает нечто о структуре пре-сознательной сферы, как делает это в искусстве каждый элемент стиля: для композитора это в каком-то пункте будет всеобщим даром, способностью; или, по крайней мере, может стать такой способностью. Со "вчерашнего дня" такое развитие в позитивном ощущении возможно только лишь через соучастие человека.

Высшие ощущения - ощущение слуха, ощущение СЛОВА, мысли, ощущение "Я" другого - и художественное восприятие через группу ощущений направляется не к предметам, а к тому, что является "выражением СЛОВА ". Тоже самое с другими ощущениями, но из-за вмешательства элемента "прикосновения" они всплывают из высших ощущения-качеств объекта, которые являются парадоксально сверхчувсвенными понятийными существами.

В художественной сфере ощущение прикосновения играет одухотворяющую, спиритуализирующую роль - это его главная задача: результатом является то, что "Я" - не эго - переживает возвышение, возносится; через ожившее ощущение прикосновения оно вытяги-вается в мир музыки, поворачивая своё внимание и самого себя в эту сферу.

Дата добавления: 2015-08-02