Читайте также:
|
При подборе актера на роль Гончаров предъявлял самые жесткие требования прежде всего к себе. Задолго до первой репетиции он начинал думать о том, какого исполнителя назначить на ту или иную роль. Он размышлял о возможностях и темпераменте того или иного исполнителя, о его внешних и внутренних данных для роли. Его всегда тревожило соотношение человеческих качеств актера и материала роли. При распределении ролей заразительность актера, его диапазон имели для Гончарова первостепенное и решающее значение.
Он делил артистов на хороших, плохих, очень плохих, разных, но в то же время подчеркивал, что любой артист одну роль сыграет хорошо, другую — плохо. Это происходит, говорил Андрей Александрович, именно потому, что в одной роли личные качества актера совпадают с темой, природой, сутью образа, в другой эти качества не совпадают. Вот почему при назначении на роль его чрезвычайно волновала человеческая заразительность исполнителя в конкретной теме.
И на самом деле, практика театра не однажды показывала такой феномен: Е.Леонов — Ванюшин, О.Табаков— Адуев-младший, А. Джигарханян — Сократ, Н. Гундарева — Липочка и т.д.
Но даже у плохого актера есть качество, в котором он может быть артистичным, "хотя, — как говорил Гончаров, — на очень малом квадрате личных проявлений". И далее продолжал: "Если режиссер использует его (актера) в этом звене, он может рассчитывать на успех".
Он призывал студентов учитывать человеческие качества артиста при распределении его на роль, говоря при этом: "
Дата добавления: 2015-07-20; просмотров: 29 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Стр. 200 | | | Стр. 203 |