Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Стр. 195

Стр. 184 | Стр. 185 | Стр. 186 | Стр. 187 | Стр. 188 | Стр. 189 | Стр. 190 | Стр. 191 | Стр. 192 | Стр. 193 |


фиксируется звуком идущих часов и отсекается поворотом "кла­панов-жалюзи", которые переводят сегодняшнее время в завтра или вчера. После каждого такого поворота идут хроникальные кадры действительных событий, комментируемые диктором. В фильме найден удачный переход от документа к художественно­му вымыслу и, наоборот, от вымысла к документу. Это — один аспект. Другой аспект применения "стоп-кадра" имеет функцио­нальное значение: дается фотография какого-либо крупного чина СС, а за кадром голос Ефима Копеляна как бы оживляет и обри­совывает эту одиозную фигуру, тем самым восстанавливая клише бюрократических формулировок, рожденных в канцеляриях Гес­тапо. Успех фильма частично обязан и этому приему.

Прием "стоп-кадра" используется и в театральном искусстве, но в несколько своеобразном виде. Своеобразие, прежде всего, сказывается в чередовании крупного (первого) и среднего (второ­го) планов, однофигурной и многофигурной мизансцены, в соз­нательном выделении из двигающейся массы исполнителей ста­тичной фигуры главного героя или же во временной остановке всех исполнителей, как в многофигурной фотографической ком­позиции. Эти разновидности "стоп-кадра" применяются режиссе­ром для нахождения сценического эквивалента произведению автора, для обогащения своего замысла разными красками, ради кристаллизации идеи.

Гончаров. Если в режиссерской паузе для сознательного подчеркивания важных мест в спектакле, не акцентирован­ных автором в пьесе, главную роль играет действующий будущий актер, а также светотень, музыка, шум, цветовая гамма, двигающиеся по вертикали, фронтально и по гори­зонтали части декораций, фурки, ширмы, мотивирующие разные предлагаемые обстоятельства, если в этюде на ре­шение пространства и поиск атмосферы главенствуют стоящие неподвижно части декораций, мебель, вещи, рек­визит, ширмы, станки, то в "стоп-кадре" основную нагрузку на себе несет выделяемая разными театральными способа­ми человеко-роль. Здесь он функционален по отношению к окружающей действительности.

В этюдах на решение пространства, продолжал Андрей Александрович, человек не присутствует в событии, оно вы-


Дата добавления: 2015-07-20; просмотров: 43 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Стр. 194| Стр. 196

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.005 сек.)