Читайте также:
|
Когда идет процесс перевоплощения актера в образ, воображение переводит его восприятие из повседневного, бытового в плоскость творчества. Это выражается, прежде всего, в перемене отношений к объектам. Сценическое отношение зависит от внимания, воображения, наблюдательности, фантазии. К. С. Станиславский писал: "Нужно уметь перерождать объект, а за ним и самое внимание из холодного — интеллектуального, рассудочного — в теплое, согретое, чувственное. Эта терминология принята в нашем актерском жаргоне"1.
Мы можем сказать, что поведение действующего лица зависит от его отношения к событию, к людям, к окружающей действительности. От того, насколько внимательно относится оно к событию, как реагирует на него своими поступками, мы определяем место этого события в его жизни.
Гончаров. Чтобы достоверно сыграть спектакль, режиссер должен правильно определить взаимоотношения действующих лиц, отношения их к объекту или субъекту действия. Актерам важно сделать эти отношения своими, целесообразными, логичными, чтобы действовать как можно продуктивнее. Например, два актера репетируют сцену. Оба — молодые люди, но один из них работает над образом старика. И "младший" должен относиться к нему, как к старику. В "Вечно живых" молодой О. Ефремов прекрасно сыграл профессора Бородина, но "его играли" и актеры, исполняющие остальные роли.
"Актерам, — пишет Лобанов, — надо не только знать отношения персонажей, но и определять свои основные желания. Что это такое? Например, вы получили зарплату — покупаете продукты, платите в кассу, разговариваете со встречными, но
1 Станиславский К. С. Собр. соч. Т.2. С. 122.
Дата добавления: 2015-07-20; просмотров: 57 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Стр. 64 | | | Стр. 66 |