Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Композиции (часть третья)

Христо КАФТАНДЖИЕВ | Христа КАФТАНДЖИЕВ | Цветовые интерпретации в зависимости от половой дифференциации | Связь посредством цвета | ГАРМОНИЯ В РЕКЛАМНОЙ КОММУНИКАЦИИ | Христа КАФТАНДЖИЕВ | Определение | Центр интереса и иерархия в изображениях | Иерархия в зависимости от правой и левой сторон изображения | ГАРМОНИЯ В РЕКЛАМНОЙ КОММУНИКАЦИИ |


Читайте также:
  1. Введение диссертации (часть автореферата) доктор технических наук Степаненко, Анатолий Николаевич, 2001 год, Хабаровск
  2. Виды композиции
  3. Заклинание пространства. (Четырехчастные композиции).
  4. ЗАКОНОМЕРНОСТИ - И СРЕДСТВА КОМПОЗИЦИИ ГЛАВА 3 В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ
  5. Коды (часть третья)
  6. Композит (composite) - класс, который связан отношением композиции с одним или большим числом классов.

Ритм

Ритм есть повторение элементов. Различными ритмами тоже можно переда вать значения:

• повторяющийся ритм — дублируем формы, цвета, линии, направления;

• чередующийся (альтернативный) ритм — чередуем элементы: меняем го­
ризонтальные с вертикальными, мужские с женскими, динамичные со ста
тичными и т.д.;

• прогрессивный/регрессивный ритм — формируем композицию, постоянно
увеличивая или уменьшая элементы.

Симметрические/асиметрнческие композиции

Симметрия — это правильность и гармония способов выстраивания чага целого; полная или неполная подобность двух половинок некоего целого в отнЯ шении центральной оси; единообразное повторение одного и того же распредм ления элементов вокруг некоего центра.

На данной основе можно классифицировать композиции как симметричные, асимметричные и смешанного типа.

Кроме этого, симметрия может быть носителем значения. Один из крупней­ших исследователей визуальной коммуникации Рудольф Арнхайм считает, чтоВ все деспотические формы социальной организации симметричны. Причина кро-1 ется в том, что симметричная организация позволяет тиранам управлять болЯ шинством с одной точки. Нормы можно навязать организованному, но никак Л хаотичному множеству.

Египетские пирамиды — типичный пример архитектурной символики деспо-1 тической власти. Искусство Шумерии, Персии, Византии характеризуется выве­ренным геометрическим понятием билатеральной симметрии.

Там, где царствует симметрия, система установлена, неподвижна, успокаи­вающая, а мир закрыт. Вполне естественно, что искусство выражает данные фе! номены.

Асимметрия позволяет ббльшие индивидуальные права. Индивидуальное! общество гетерогенно. Данный индивидуалистический, асимметрический пршя цип прослеживается особенно хорошо в искусстве двадцатого века.

Типичным примером в этом смысле являются картины Босха и Брейгеля. Для! их картин характерна композиция, выстроенная не на основе иерархическом принципа. Некоторые из их произведений могут быть поделены на сегменты, вЛ дущие свою индивидуальную жизнь.


Дата добавления: 2015-07-16; просмотров: 42 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
В изображениях| Христо КАФТАНДЖИЕВ

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.005 сек.)