Обучающие материалы

ОСНОВЫ СЦЕНИЧЕСКОГО ДВИЖЕНИЯ

Учебно-методический комплекс

для студентов дневного и заочного отделений,

обучающихся по специальности

070209. 65 «Режиссура театрализованных

представлений и праздников»

Квалификация «Режиссер театрализованных представлений и праздников, преподаватель»

Тюмень 2011.

Авторы - составители: А.С. Усов, Е.А. Воробьева

1.1. Цель дисциплины: Главной целью программы дисциплины «Основы сценического движения» является формирование практическо-режиссерской технологии в выявлении зрелищности и выразительности представления.

1.2. Основные задачи дисциплины: - дать конкретные и осуществимые понятия о методах работы режиссера над формой театрализованного представления - овладеть навыками выстройки синтетического зрелища и профессиональными навыками движения, пластической культурой - развить образно-пластическое мышление с помощью пластики, сценического движения как средства режиссуры праздников. - уметь правильно применять знания и умения в постановке представления и в работе с актером - знать основные принципы методики обучения дисциплине.

Список рекомендуемой литературы по дисциплине

Основная литература

1. Кох, И. Э. Основы сценического движения: учебник. 2-е изд., испр.-

СПб.: ПЛАНЕТА МУЗЫКИ; (Лань), 2010.-512с.

2. Маркова, Е. В. Пантомима ХХ века: учеб. пособие / сост. Е. В. Маркова. – Санкт-Петербург: СПбГАТИ, 2006. - 160 с.

3. Маркова, С. В. Сценическая жизнь «человеческого тела»: учеб. пособие / С. В. Маркова. – Краснодар: КГУКИ, 2004. – 196с.

4. Морозова, Г. В. Пластическое воспитание актера / Г. В. Морозова. – Москва: Искусство, 1998. – 240с.

5. Мейерхольд, В. Э. Статьи, письма, речи, беседы: в 2 т. / В. Э. Мейрхольд. – Москва: Искусство, 1986. – Т.2. – 644 с.

6. Немировский, А. Б. Пластическая выразительность актера / А. Б. Немировский. – Москва: Искусство, I976. – 162с.

7. Шароев, И. Г. Режиссура эстрады и массовых представлений: учебник для студентов театр. высш. учеб. заведений. - Изд. 3-е, испр./ И. Г. Шароев – Москва: РАТИ- ГИТИС, 2009. – 336 с.

Дополнительная литература

1. Вахтангов, Е. Б. Материалы, статьи / Е. Б. Вахтангов. – Москва: ВТО, 1959. – 371 с.

2. Генкин, Д. М. Массовые праздники: учеб. пособие /Д. М. Генкин. - Москва: Просвещение, 1975. – 286 с.

3. Гипиус, С. Гимнастика чувств / С. Гипиус. – Москва: Искусство, I967. – 94с.

4. Гринер, В. А. Ритм в искусстве актера / В. А. Гринер. – Москва: Просвещение, 1966. – 145с.

5. Корякова, В. В. Анимация в туризме: теория, методика и практика: учеб. метод. пособие. Выпуск 1 / В. В. Корякова. – Тюмень: РИЦ ТГАКИ, 2008 – 224 с. ил. – Серия «Школа аниматора».

6. Кох, И. Э. Сценическое фехтование [Текст] / И. Э. Кох. – Ленинград – Москва: Искусство, I948. – 69с.

7. Мастерство режиссера / под ред. Н. А. Зверевой – Москва: ГИТИС, 2002.- 472 с.

8. Морозова, Г. В. Понятие темпо-ритма сценического действия / Г. В. Морозова. – Москва: МГИК, I968. – 34с.

9. Морозова, Г. В. Сценический бой / Г. В. Морозова. – Москва: Искусство, I975. – 52с.

10. Новицкая, Л. Тренинг и муштра / Л. Новицкая. – Москва: Сов.Россия, I966. – 68с.

11. Рутберг, И. Пантомима (Первые опыты) / И. Рутберг. – Москва: Сов.Россия, I972. – 135с.

12. Славский, Р. Искусство пантомимы / Р. Славский. – Москва: Искусство, I962. – 58с.

13. Станиславский, К. С. Работа актера над собой: в 3 т. / К. С. Станиславский. – Москва: Искусство, 1989. – Т.2. – 511 с.

Таиров, А. Я. Записки режиссера. Статьи. Беседы. Речи. Письма / А. Я. Таиров; вступ. ст. П. Маркова, Ю. Головащенко. – Москва: Искусство, 1970. – 603 с.: ил., 40 л. ил., портр.
VI. Глоссарий*

БИОМЕХАНИКА – (гр. Bios –жизнь и mechane – орудие, машина), система воспитания актера в театре Мейерхольда, которая опираясь на гимнастику, акробатику, музыкальную ритмику, позволяла им виртуозно управлять телом и голосом.

ДВИЖЕНИЕ - 1) внешние и внутренние телесные двигательные акты (процессы). Различают непроизвольные и произвольные. Непроизвольные - осуществляются без контроля сознания (мигание, отдергивание руки от болевого раздражителя, хаотичные при помутнении сознания). Произвольные - сознательно регулируются человеком на основе, имеющейся у него потребности в достижении цели как образа предвосхищаемого результата. Произвольные предполагают сознательную ориентировку по отношению к цели, как в речевом плане, так и в плане представления (воображения). 2) Перемещение в определенном направлении. 3) Изменение положения тела или его частей. 4) Внутреннее побуждение, вызванное каким-л. чувством, переживанием. 5) Езда, ходьба, в разных направлениях. 6) Оживленность, напряженность действия. 7) Общественная деятельность, преследующая определенные цели. 8) Переход из одного состояния, стадии в другое состояние, стадию развития.

ДЕКОРАЦИЯ – (позднелат. decoratio,- украшение), оформление сцены, павильона, съемочной площадки, средствами живописи, архитектуры, графики, освещения, постановочной техники, кино и другие. Создающие зрительный образ спектакля, кинофильма, театрализованного представления, праздника, помогающее раскрытию его идейно-художественного замысла.

*Глоссарий (лат. Glossarium- словарь, глосс)- словарь узкоспециализированных терминов в какой-либо отрасли знаний с толкованием, объясняющий малоизвестные слова.

ДИНАМИКА (гр.Dynainikos –сильный, относящийся к силе). 1). состояние движения, ход развития, изменение какого-либо явления под влиянием действующих на него факторов (противоположное – статика). 2). Обилие движения, действия.

ЖЕСТ (фр. gestes, букв. - деяния), 1) движение рукой или др. телодвижения, что-то обозначающее или сопровождающее речь. 2) Волевое телодвижение, выражающее воздействие человека на окружающую среду или других людей, (например, магический жест). Различают внешний жест; физический, зримый (например, решительный жест, выразительный жест) и внутренний жест; скрытый, воображаемый образ жеста, внутреннее стремление, вызывающее внешний физический жест. В сценической практике выделяют также жест психологический – по определению М. Чехова, «внутренние прообразы наших физических бытовых жестов. Они стоят за ними (как и за словами нашей речи), давая им смысл, силу, выразительность. В них невидимо жестикулирует наша душа». (ср. внутр. жест): фантастический – средство актерской психотехники, позволяющее выразить самые оригинальные вымыслы художественной фантазии (передать жизнь деревьев и растений, горных скал и окружающих вещей, архитектурных сооружений и сказочных персонажей); Жест художественный – выразительное средство артиста, «рисующего» в условном движении тела душевное состояние, внутреннее стремление сценического образа, пластический жест – условное, внутренне свободное телодвижение, имеющее образное содержание и художественную выразительность. (Язык жестов).

МЕТОД -(гр, methodos - путь исследования, теория, учение), образ действия, способ достижения какой-л. цели. решения конкретной задачи; совокупность приемов или операций практического или теоретического освоения (исследования, познания) действительности (явлений природы и общественной жизни). (М. ассоциации, М. графический. М. действенного анализа, драматургический М, М иллюстрации, М. инсценировки, М. монтажа, М. театрализации, М. физических действий. Фотомакетный М.).

МЕТОД АССОЦИАЦИИ - образная обработка художественного материала при котором монтажное столкновение и условная образность выразительных средств вызывает личное сотворчество зрителей, включая их воображение и личную образную память. (Ассоциация).

МЕТОД ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА -исследование драматургического произведения с помощью сценического действия. К. С. Станиславский пришел к выводу, что только физическая реакция актера, цепь его физических действий, физическая акция на сцене может вызвать и мысль и волевой посыл, и в конечном счете ту эмоцию, чувство, ради которого и существует театр. Была найдена изначальная отправная точка в процессе, который безошибочно ведет актера "от сознательного к подсознательному" М. д. а. позволяет сквозное действие, куски и задачи, общение сразу включать в жизнь духовную, не отрывать на долгое время (на время застольного периода) в стороне. С самого первого этапа работы актер переходит от "разведки умом" к "разведке телом" (руками, ногами, спиной, всем своим физическим существом). Раскрывается действенная основа роли, а не ищется интонация. Спектакль считается построенным по М. д. а., если создана партитура жизни каждого образа через сплошную цепь внутренних конфликтов, партитуру, которая вскрывает столкновение групп, действие и контрдействие. Существо М. да. в том, чтобы найти в пьесе событийный ряд от крупных до самых малых, найти что называется, молекулу сценического действия. дальше которой действие не дробится. В современной театральной практике М. д. а. сближается с методом физических действий. Если М. д. а. идет от целого к частностям, от крупных, больших событий - к мелким, огромное внимание уделяет этюдным, импровизационным пробам, то метод физических действий - путь от частностей к целому, от фактов к событиям - ставит в центр репетиционных поисков обнаружение борьбы в каждом мельчайшем "атоме" сценического действия, доведение этой борьбы до конкретно ощутимой, материальной, физической схватки. Оба метода дополняют, обогащают друг друга, взаимодействую один с другим.

МЕТОД ИЛЛЮСТРАЦИИ - образная обработка художественного материала, при котором описание объекта совпадает с его изображением (напр., радостное настроение героя подчеркивается мажорной, бравурной музыкой или после рассказа о творчестве композитора звучит одно из его произведений). "Зерно" иллюстрирования - художественное комментирование тех или иных фактов, событий, документов. Способ существования этого приема предельно прост: подобранный художественно-иллюстративный материал (фрагмент стихов, песен, кинофильмов и т. п.) монтируется "встык" к соответствующим тезисам лекции, беседы, вступления участника или очевидца события. М. и. используется в лекции-концерте, кинолекции, в вечере вопросов и ответов, дискотеках и т. п. формах работы клуба. Задача этого приема - дать определенный психологический и художественно- образный настрой восприятию содержания клубного мероприятия, дополнить это восприятие своеобразным художественным комментарием. В целом же иллюстративность лишает зрителя игры воображения, убивает рождающиеся в нем образы и ассоциации. В массовых театрализованных представлениях М. и. -противостоит метод театрализации, который образует все выразительные средства в художественно-образное действие. (Законы сценические)

МИМ (гр. Iniinos – подражание, подражатель). 1) комедийный жанр в античном народном театре, короткиеимпровизированные сценки сатирического, развлекательного содержания, изображавшие жизнь низших слоев города и деревни. 2) Исполнитель мима. 3) В современном театре – актер пантомимы (театра без слов). Искусство мимов отличается от искусства пантомимы тем, что мим путем иллюзии действия с людьми и предметами посредством мимики и жеста создает сценические образы в одиночестве.

МИМИКА (гр. Mimikos – подражательный), выразительные движения мышц лица, одна из форм проявления чувств человека. В театре, на эстраде – важный элемент искусства актера.

МИМОДРА'МА, пластическое выражение внутренней жизни артиста-образа, цельное действие, логически связывающее трюки и игру пауз. (Пантомима).

НАБЛЮДЕНИЕ -1) (Психол.) изучение ми­ра на уровне чувственного познания, целена­правленное и осознанное. В нем проявляются личностные особенности восприятия, установки, направленность личности 2) Один из важнейших видов тренинга режиссерской наблюдательно­сти и способности раскрывать смысл и драма­тургию жизненных фактов и событий и перево­даих в театрализованное действие. Оно осуще­ствляется в период обучения в этюдах на жиз­ненный факт, где режиссер, показывая привлекший его внимание жизненный факт осмысливает его и выстраивает композиционное целое.

HOMEP -(лат. numerus - число), основной составной элемент театрализованного действия, представляющий собой оригинальное законченное произведение исполнительского искусства. К признакам, отличающим номер от других форм сце­нического искусства, относятся: лаконизм, приори­тет рассказа как средства отображения действи­тельности, новизна материала (собственно, новизна содержания, новизна трактовки), индиви­дуальность исполнителя (его темперамент, склад характера, своеобразие речевых и вокальных данных, сценическое обаяние заставляют триж­ды знакомое содержание звучать по-новому), непосредственность общения с публикой. Номер -первооснова театрализованного представления. Различают два типа номеров: поставленные самостоя­тельно, вне зависимости от замысла тематиче­ского представления, или эстрадные (концерт­ные), поставленные специально для рас­крытия темы и идеи определенной композиции, постановки.

ОБРАЗ ДЕЙСТВИЯ -внутреннее впечатле­ние, настроение, вызванное духовным смыслом массового действия и личным соучастием в нем. Это впечатление часто ассоциируется со зримы­ми, ощутимо символическими образами, фоку­сирующими духовный смысл праздничного со­бытия (напр., песня А. Пахмутовой ассоциирует­ся с взлетевшим в небо талисманом Мишкой во время прощания с Олимпиадой-80 в Москве).

ОБРАЗНОСТЬ -изобразительность, яркость, наделенность образами. Поиск О. не может быть сведен к какому-то единому правилу или усло­вию, ибо он заложен в том богатстве художест­венных индивидуальностей, какими являются режиссерские стили, их неповторимость. В теат­рализованных представлениях и праздниках спе­цифика О. состоит в том. что он определяется конкретным событием, с которым связана, ухо­дит в него своими корнями и представляет собой художественное осмысление, обобщение реаль­ного факта, оказывающее воздействие на массу именно силой художественного обобщения ре­альности.

ОБЪЕКТ -(позднелат. objectum - предмет, лат. objicio - бросаю вперед, противопоставляю), 1) философская категория, выражающая то, что противостоит субъекту в его предметно-практической и познавательной деятельности. Объективная реальность, существующая незави­симо от человека и его сознания, являющаяся предметом познания, практического воздействия субъекта в формах деятельности, языка и знаний, выработанных в ходе исторического развития общества. 2) Предприятие, учреждение, а также все то, что является местом какой-л. деятельно­сти (напр., места праздничного действия). 3) Предмет, явление, на который направлена какая-л. деятельность (напр., О. внимания).

ОДЕЖДА СЦЕНЫ, мягкие (бескаркасные) декорации. Относятся арлекин, кулисы, падуги, занавесы, раздержки, задники, панорамы, горизонты, половики, витражи, экраны и т.д. Рассчитывается так, чтобы ни при ка­ких условиях ни с одного места зрительного зала не было видно ничего лишнего. Кроме этого - О.с. должна служить декоративным фоном, на котором с добавлением некоторых деталей, можно играть целые пьесы, представления

ОТКРЫТЫЙ МОНТАЖ -один из видов технического монтажа; применяемый в театра­лизованных представлениях на стадионе с кру­говым расположением зрителей. О. м. характери­зуется тем, что переход от одной части представ­ления к другой, от эпизода к эпизоду выполняет­ся открыто, на глазах у зрителя. Монтажное пе­рестроение в этом случае должно быть ориги­нальным и смотреться

ОРИГИНАЛЬНЫЙ ЖАНР – ряд необычных достаточно редко встречающихся цирковых жанров (мнемотехника, вентрология, звукоподражание), а также некоторые популярные цирковые жанры, исполняемые в цирке и на эстраде: пантомима, акробатический номер, воздушный полет, жонглеры, эквилибристика, партерные акробаты, клоунада, иллюзионный аттракцион, конно - спортивный номер. Специфика режиссуры оригинального жанра существенно отличается от смежных профессий на эстраде. Сценарий номера создается чаще всего в процессе его постановки, в самый момент работы с исполнителем. «Текст» номера оригинального жанра «пишется» на языке трюков. Толчком к рождению замысла как литературной канвы, так и режиссерского решения часто бывают творческие и технические возможности конкретного исполнителя. То есть, режиссер оригинального жанра является одновременно и номера, и отдельных «трюков» и тренером: должен уметь мыслить эксцентрическими образами. Он должен не столько виртуозно владеть трюками, сколько уметь понять их логику, механизмы управления ими. В номерах оригинального жанра внимание режиссера должно быть сосредоточено на соотношении трюка и образа, создаваемого артистом. Как самостоятельно организованное действие.

ПЛАСТИКА (от греч. plastikos – податливый, пластичный) – 1) искусство лепки, ваяния, скульптуры. 2) в танце – совокупность телодвижений, соответствующих характеру и манере танца. 3) плавность, изящество движений; гармония, согласованность движений и жестов.

ПЛАСТИКА ТЕЛА - выражение внутренней свободы в физическом поведении человека. Она достигается способностью целесообразно распределять движение, достигать мускульной свободы, т. е. такого состояния организма, при котором каждое движение затрачивает столько мускульной энергии, сколько это движение тела требует. Требование точной меры мускульной энергии для каждого движения и для положения тела в пространстве - основной закон пластики. Задача режиссера - подчинить пластику актера стальному ритму мизансцены и при этом обеспечить полнейшую свободу движения внутри каждой ритмической единицы.

ПОВЕДЕНИЕ – система действий и поступков человека, в которой проявляются его взаимоотношения с социальной средой.

ПОКАЗ -итоговое представление учебных работ студентов по специальным предметам обучения (актерского, режиссуры, сцен. речи, пластики, вокала, танца и т.д.) перед зрителями. Прием, которым пользуется режиссер в работе с актером.

ПОМОЩНИКИ РЕЖИССЕРА – группа, которая во время репетиции театрализованного представления обеспечивает своевременную подачу номеров, выход и уход участников со сцены - в ы п у с к а ю щ и е. П. р. работают под непосредственным руководством ассистента режиссера. Обычно количество П.р. определяется числом выходов на сцену (правая, левая, задняя сторона сцены и т. л), к которым добавляется еще один помощник - ведущий театрализованного представления. В задачу выпускающих входит и организация порядка за кулисами (соблюдение тишины, проверка наличия необходимого реквизита и т. п.). При необходимости определяются и др. помощники: следящие за своевременным приходом коллективов и исполнителей на сцену и их уходом после исполнения номера за пределы сценического пространства, по компьютерному обеспечению, по сувенирам и реквизиту, по работе с реальными героями и т. п.

РЕЖИССЕРСКАЯ ГРУППА -1) группа людей, создаваемая главным режиссером при орга­низации масштабной художественной акции (особенно праздника), в которой за каждым эпизо­дом закрепляется свой режиссер, создающий, в свою очередь, постановочную группу. 2) Члены постановочной группы, осуществляющие режис­серские функции: режиссер по пантомиме, ре­жиссер по спорту, режиссер по видео и т. д., а также режиссеры эпизодов.

РЕЖИССЕРСКИЙ СЦЕНАРИЙ -описа­ние режиссерского воплощения литературного сц енария в живом образном действии. Жизнен­ная основа режиссуры массового театрализован­ного действия предполагает изначальную родст­венность функций и совместную работу сценари­ста и режиссера. Но в отличие от литературного сценария, описывающего предполагаемое празд­ничное действо как будущий результат, режис­серский сценарий содержит режиссерское реше­ние, конкретные художественные приемы поста­новки самого процесса действия и использования выразительных средств, в реализации сценарно­го и режиссерского замысла.

РЕЖИССЕРСКИЙ ХОД -зримое, условное игровое действие, выражающее режиссерское решение и связывающее все части, эпизоды, но­мера, выразительные средства в непрерывно развивающуюся композицию целого, включаю­щее зрителей и участников в сквозное действие праздника, представления, концерта.

РЕЖИССУРА -своеобразный вид художест­венного творчества, позволяющий создавать пространственно-пластическое, художественно-образное решение идейно- тематического замыс­ла произведения одного из "зрелищных искусств" с помощью только ему присущих выразительных средств.

РЕКВИЗИТ -(лат. requisitum - необходи­мое), совокупность предметов, вещей (подлин­ных и бутафорских), используемых в театраль­ном и театрализованном представлениях, на ки­носъемках. К реквизиту относятся все предметы, которые находятся во время представления на сцениче­ской площадке (картины, часы, вазы, обручи, мячи, и т. д.) или с которыми выходят исполни­тели (ручка, блокнот, бинокль, ружье, шпага и т. п.). В реквизите всегда много подлинных предметов. В зависимости от жанра, от стилистики постановки реквизит имеет разный характер. В одних спектаклях используются в основном натуральные предме­ты, в др. - предметы могут быть упрощенными или преувеличенными в размерах (фарс, коме­дия) или фантастически видоизмененными, при­украшенными (сказка). (Ср. бутафория, аксес­суар)

РЕЛАКСАЦИЯ ( от лат. relaxatio – ослабление) – уменьшение напряжения, расслабление, процесс возвращения человека в состояние равновесия.

РЕПЕТИЦИЯ -(лат. repetitio - повторение), 1) быстрое повторение одного и того же звука на клавишных и некоторых др. инструментах. 2) Основная форма подготовки (под руководством режиссера) театральных, эстрадных, цирковых представлений, концертных программ, отдельно­го номера, сцены путем многократных повторе­ний (целиком или частями).

СВОБОДА МЫШЦ, УМЕНИЕ МЫШЦ – умение актера целесообразно распределять и затрачивать свою физическую энергию, освобождаясь от излишнего мышечного напряжения; достигается тренингом. В совокупности с занятиями пластикой, ритмикой, танцами и т.д. у авторов вырабатывается умение двигаться выразительно и правдиво.

СИСТЕМА -гр. systema - целое, составленное из частей соединение), 1) техническое устройство, конструкция. 2) то, что стало нормальным, обычным, регулярным. 3) форма организации чего- либо. 4) определенный порядок в расположении чего- либо, в действиях. 5) нечто целое, представляющее собой единство закономерно расположенных и находящихся во взаимной связи частей. (Система Станиславского)

СЦЕНИЧЕСКИЙ НОМЕР – небольшое драматическое произведение или маленький рассказ, изображающий живые, житейские эпизоды.

СЦЕНИЧЕСКИЕ ЗАКОНЫ - устойчивые принципы, выработанные многолетней практикой режиссуры, категоричные в силу логики человеческого восприятия. 1) Пластика сильнее слова. Это значит, что движением слово можно убить, «если строить мизансценический ряд, игнорируя степень значительности словесного ряда. 2) Прием помноженный на прием, шутка - на шутку, фокус - на фокус, - взаимно уничтожаются. Напр., если блестящий диалог (а это уже фокус) помножить на пластический трюк, одно будет убито другим. 3) Закон самоограничения предполагает экономию выразительных средств при богатстве художественных возможностей. "Умение ограничивать свою фантазию, обуздать ее, жестоко отказываться от всего возможного, но необязательного, а, следовательно, приблизительного - высшая добродетель и святая обязанность режиссера" (Товстоногов.) Вводить выразительное средство не раньше, чем это станет жгучей потребностью. 4) Если зрительный и словесный образы однозначны (напр., взрыв смеха и упоминание о нем), то зрительный образ предшествует словесному (сначала смех, затем упоминание). 5) Чем больше физиологии в предмете изображения (напр., боль, смерть, работа с тяжестью), тем более условный характер должно приобретать ее воспроизведение. 6) В каждой сцене искать пропорцию как главного и второстепенного, так и активного и пассивного. 7) Одна и та же мизансцена (положение, трюк) не может повторяться трижды, но для достижения полного эффекта (чаще комедийного) должна повторяться два с половиной раза. 8) Глаза - тому, с кем говоришь, жест - тому, о ком говоришь, о ком думаешь.

СЦЕНОГРАФИЯ – (от греч. skene + графия) – искусство художественного оформления театральной сцены, а также само такое оформление. Сценография - искусство создания зрительного образа сценического зрелища посредством декораций, костюмов, света, постановочной техники. Все эти изобразительные средства являются компонентами театрального представления, способствуют раскрытию его содержания, сообщают ему определенное эмоциональное звучание. Развитие сценографии тесно связано с развитием изобразительно искусства, архитектуры, драматургии, кино.

СЮЖЕТ – (фр. sujet, букв, предмет) совокупность действий, событий, в которых раскрывается основное содержание художественного произведения. Основные эпизоды событийного ряда литературного произведения в их художественной последовательности.

СЮЖЕТНАЯ МУЗЫКА – музыка, введение которой всегда оправдано ситуацией в той или иной сцене, эпизоде. Она присутствует, и действующие лица её слышат и реагируют на неё (иногда подобна внутреннему монологу или диалогу, возникает в воображении героев).

СЮЖЕТНЫЙ ХОД -(Ср., со сценарным ходом) драматургический ход, отображающий порядок построения эпизодов, логику развития действия массового представления. Задача сюжетного хода точно и ярко выразить тему и идею представления и стать стержнем, на который нанизываются номера и эпизоды представления.

ТАЛАНТ -(гр. talamon - первоначально вес, мера, потом в переносном значении – уровень способностей). 1) выдающиеся врожденные качества, особые природные способности, одаренность; 2) одаренный человек, высокий уровень развития способностей специальных. О наличии таланта следует судить по результатам деятельности человека, которые должны отличаться принципиальной новизной, оригинальностью подхода. Талант человека, направляясь выраженной потребностью в творчестве, всегда отражает определенные общественные запросы. Высшая степень таланта - художественный гений.

ТАНЕЦ - ( нем. Tanz), вид искусства, материалом которого являются движения и позы человеческого тела, поэтически осмысленные, организованные во времени и пространстве, составляющие некую единую художественную систему. Танец тесно связан с музыкой, вместе с ней образуя музыкально- хореографический образ (Хореография). Одним из видов сценического танца является эстрадный танец - небольшая сценка, хореографическая миниатюра, включающая эксцентрику, акробатику, ритмический танец и др.

ТРЮК -(фр. true), 1) - ловкий, эффектный прием; искусный, сложный маневр; 2) (В цирке) одно из главных выразительных средств, отдельный законченный фрагмент любого циркового номера, даже если трюк самый обыкновенный по технике и кратковременный по выполнению, он вполне самостоятельный и в себе замкнутый. Трюк является простейшим возбудителем реакции, действующей на зрителя таким реально выполняемым разрешением задания, которое лежит вне обычного круга представления и кажется неразрешимым. Трюк включает в себя необычность, алогизм. 3) (На эстраде) Трюк - язык оригинального жанра, средство его выражения. С его помощью создается эстрадное произведение - в этом его существенное отличие от спорта, где демонстрация самого трюка. Техническая виртуозность исполнения является конечной целью выступления спортсмена. Трюк - не самоцель, а краска, особый язык, строительный материал, которым создается произведение. Любой трюк можно рассматривать как художественную метафору.

ФИЗИЧЕСКОЕ ВОСПИТАНИЕ – одно из направлений досуговой работы, способствующее физическому развитию и совершенствованию личности, осуществляемое учреждениями культуры в содружестве со спортивными организациями.

ФОНОГРАММА (гр. phone - голос, звук, речь, слово + греч. gramma - письменный знак, черта, линия), запись звука речи, музыки или условного сигнала, сделанная на грампластинке, магнитофонной ленте, лазерном компакт-диске, кино- или видеопленке и т. п.

ХОРЕОГРАФИЯ – (греч. – пляска + пишу) – 1) искусство танца; 2) весь объём танцевальных компонентов, входящих в хореографическую постановку; 3) запись танцевальных движений при помощи особой системы знаков. 4) Синтез литературной первоосновы (либретто), замысла балетмейстера и художника, музыки, исполнительское искусство танцующего актера. Жанровое деление хореографии: танец лирический и героический, шуточный и пародийный, народный и классический, бальный и эстрадный.

ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ -мера эстетической ценности произведения искусства, степень его красоты. Критерий X. предполагает соответствие специфического содержания искусства реальной действительности, а также соответствие содержания его форме, достигаемое талантом и мастерством художника. Методически сущность элемента художественности может быть осмыслена как широкое синтезированное использование разнообразных эмоциональных средств выражения в драматургии представления (образного слова, музыкальных фрагментов, кинодокументов, театрального, пантомимического или хореографического действия и т.п.)

ЭКСЦЕНТРИКА -(вне центра: лат. ех - из, от centrum - центр круга, сердцевина), 1) в театре, цирке, кино, на эстраде, заостренно-комедийное изображение алогичных, нелепых действий персонажа; эксцентрика - музыкально - трюковое исполнение музыкального произведения на обычных или особых эксцентрических музыкальных инструментах - колокольчиках, бубенчиках, пилах и т. п. 2) Художественный прием заостренно-комедийного изображения действительности, основанный на нарочитом нарушении логики, последовательности и взаимосвязи между изображаемыми поступками, явлениями.

Обучающие материалы

CD, Видео

Дата добавления: 2015-07-16