Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Приемы композиции.

Лирические системы Н.А. Некрасова, А.А. Фета, Ф.И. Тютчева. | Творческий путь | МИРОВОЗЗРЕНИЕ И ЛИТЕРАТУРНАЯ ПОЗИЦИЯ. | ЛИРИКА ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ. | МУЗЫКАЛЬНОСТЬ" СТИХОВ. |


Читайте также:
  1. I. Приемы размягчения мяса.
  2. III. Приемы приготовления начинок и фаршей для тестяных блюд: пирогов, пельменей, вареников, пирожков.
  3. IV. Приемы приготовления киселей, киселеобразных фруктовых гущ и кисельных компотов (приемы крахмализации).
  4. V. Приемы приготовления подливок, соусов, заварных кремов (приемы создания вязко-эластичных сред).
  5. XIV. Боевые приемы борьбы
  6. Боевые приемы борьбы с использованием автомата, предусмотренные пунктом 111 настоящего Наставления.
  7. Виды справочников. Общие приемы работы со справочниками

Ориентируясь на форму лирического фраг­мента или отрывка, Тютчев стремился к стройности композиции, "планомерности построения" (Ю.Н. Тынянов). Композиционные приемы, к которым он постоянно прибегает, — повтор (в том числе обрамляющий), антитеза, симметрия.

Повтор обычно подчеркивает основную тему стихотворения, например наступление весны в "Весенних водах" ("Весна идет, весна идет!") или молчание и внутренняя сосредоточенность в "Silentium!", где каждая строфа оканчивается призывом "и молчи", причем первая строфа и начинается с этого слова ("Молчи, скрывайся и таи"). Ср. стихотворение "О, как убийственно мы любим...", где последняя строфа — повторение первой. Антитеза организует повествование, обеспечивая определенную последова­тельность чередования различных смысловых планов (покой — движение, сон — явь, день — ночь, зима — лето, юг — север, внешнее — внутреннее, земное — небесное и тд.). Симметрия может подчеркивать либо ситуацию диалога или спора с самим собой или с воображаемым собеседником (например, "Два голо­са", "Silentium!"), либо же значимость сопоставления мира чело­века и мира природы, земного и небесного. Давно отмечено пристрастие Тютчева к двухстрофным (например, "О чем ты воешь, ветр ночной?..", "Тени сизые смесились...") и четырехстрофным конструкциям, дающим возможность симметрического построения.

 


Дата добавления: 2015-07-16; просмотров: 45 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
МОТИВЫ.| Творческий путь

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.007 сек.)